《齊天樂·秋思》是北宋詞人周邦彥創作的一首詞。詞的上片描繪秋景蕭條，客子秋心寥落；下片寫對故人和往事的追憶。詞中化用了前人的詞句，詞筆法迂迴曲折，感情沉鬱頓挫，抒發了詞人對荊江故舊的懷念。
基本介紹
- 作品名稱：齊天樂·秋思
- 創作年代：北宋
- 作品出處：《全宋詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：周邦彥
- 詞牌：齊天樂
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家評價,作者簡介,
作品原文
齊天樂1·秋思
綠蕪凋盡台城路2，殊鄉又逢秋晚3。暮雨生寒，鳴蛩勸織4，深閣時聞裁剪。雲窗靜掩。嘆重拂羅裀5，頓疏花簟6。尚有綀囊7，露螢清夜照書卷8。
荊江留滯最久9，故人相望處，離思何限。渭水西風，長安亂葉，空憶詩情宛轉，憑高眺遠。正玉液新篘10，蟹螯初薦11。醉倒山翁12，但愁斜照斂13。
注釋譯文
詞句注釋
- 齊天樂：詞牌名，又名《台城路》，雙調一百零二字，前後片各六仄韻。
- 綠蕪（wú）：長得多而亂的雜草。台城：舊城名。為東晉和南朝的宮省所在，所謂禁城，亦稱台城。此處用以代指金陵古城（即今南京市）。
- 殊鄉：異鄉、他鄉。秋晚：深秋。
- 鳴蛩（qióng）勸織：蟋蟀的名聲就像緊促的織布聲。蛩，蟋蟀，以其聲響織布機響，又名促織。
- 羅裀（yīn）：絲織的夾褥。
- 花簟（diàn）：織有花紋圖案的竹涼蓆。
- 綀（shù）囊：粗絲織品做的袋子。
- “露螢”句：典出《晉書·車胤傳》：“胤恭勤不倦，博學多通。家貧不常得油，夏月則練囊盛數十螢火以照書，以夜繼日焉。”
- 荊江：即荊州，今湖北江陵一帶。留滯：阻塞。
- 玉液新篘（chōu）：新釀造的美灑。篘，竹製的液酒器具。
- 蟹螯（áo）：螃蟹變形的第一對腳。狀似鉗，用以取食或自衛。《世說新語·任誕》：“畢茂世云：‘一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一聲。’” 薦：進，進獻。指把蟹端上筵席來下酒。
- 山翁：即山簡，晉時人，好酒而常醉，時有兒歌石：“山公出何許？往至高陽池。日夕倒載歸，酩酊無所知。”
- 斜照斂：指太陽落山。斂，收，指太陽隱沒到地平線下。
白話譯文
台城雜草凋敝窮竭，遊子身處異鄉又正逢晚秋。傍晚的雨生起寒意，蟋蟀鳴聲勸人機織，聽到閨中女子正在趕製寒衣之聲。撤去花簟，鋪上羅裀，織有花紋圖案的竹涼蓆。還留得綀囊，清夜聚螢的夏夜照我讀書。
我在荊江停留的時間越久，老友相對，離別後的思緒無限，無邊懷念汴京之故人，情緒、興致輾轉周折，登臨高處，唯有求得一醉，借酒消愁。訓漉酒竹器，把蟹端上筵席來下酒。忽見夕陽西沉，酩酊大醉，但仍無計逃愁。
創作背景
關於此詞時地，前說紛紜，周濟認為作於荊南，王國維認為作於金陵，二說皆有原因，然以之疏釋全詞，殊覺未周。陳洵《抄本海絹說詞》始澄清諸說，認為此詞乃“美成晚年重遊荊南之作”，並說“此行將由荊南人開封”，大體確定此詞的創作時間和創作地點。羅忼烈箋疏清真詞，在陳洵之說的基礎上，更對此詞時地作了詳細的說明，他認為，此詞“當是政和五年明州解組，入都為秘書監，取道金陵，至荊南逢九日作；故有把酒持鰲事。舊地重遊，回首當年，故有‘荊江留滯最久’之語。用山簡事，極切合所在地。秘書監掌圖書，故有‘露螢清夜照書卷’之喻。政和五年，六十歲矣，故結拍有日暮之悲”。羅知人論世，言之鑿鑿，大體可從。然以“露螢清夜照書卷”必喻秘書監掌圖書之事，似乎過於執著，其間並無必然關係，即無此句也不妨羅先生之推論可以成立。
作品鑑賞
文學賞析
“綠蕪凋盡台城路，殊鄉又逢秋晚”，在眼前展現一片秋景蕭條，客子秋心寥落。台城在金陵，金陵乃六朝舊都，自隋唐以來，文人至此者，每易引起盛衰興廢之感。如唐末詩人韋莊就感到“六朝如夢”（《台城》）。而現在的台城更是草黃葉枯，“草木搖落而變衰。”（宋玉《九辯》）更使人有滿目蕭然之感。“又”字起遞進連線作用。殊鄉作客，已經夠使人惆悵了，更何況又遇上晚秋時節，“眾芳蕪穢”，殊鄉客子更難以禁受了。詞意遞進一層。起首造境便為全篇意蘊定下基調。
“暮雨生寒，鳴蛩勸織，深閣時聞裁剪”。晚秋之夜，本已漸涼，加上秋雨，頓覺寒生了。更何況詞人情緒低落，更覺周圍寒意更深，深閣婦女已在“寒衣處處催刀尺”，（杜甫《秋興》）開始縫製寒衣，準備過冬了。以上是從客觀事物層層渲染，使前面所描摹的秋色顯得更濃了。從“雲窗靜掩”起，就詞人主觀方面進行勾勒。“靜掩”，沒有什麼人來往，烘托出一種幽靜的孤寂感。這種主觀感受又是詞人所處客觀環境在心理上的反映。
“嘆重拂羅裀，頓疏花蕈”。詞中天氣正是“已涼天氣未寒時”。（韓偓《已涼》）撤去竹蓆，換上墊褥是必然的，而且年年如此。“嘆”，就是詞人驚秋心情的流露，感慨時光流駛，節候變遷，所以撤去“花蕈”用“頓疏”，換上“羅裀”用“重拂”，都透露了詞人對光陰迅速的敏感，對自己老大無成的嘆息，用辭十分精細。
“尚有綀囊，露螢清夜照書卷。”雖然時已晚秋，夏天的生活用品用不上了，但綀囊卻還留著，露螢照我讀書。這裡用車胤囊螢典故。說的是他雖有他鄉作客、宦海浮沉之嘆，但他志在詩書，不汲汲於富貴，不想“伺候於公卿之門，奔走於形勢之途”（韓愈《送李願歸盤谷序》），修身潔行，志趣高尚，書生本色，不負初衷。此乃借古人之高境界以表示自己的高境界。這上片歇拍兩句沒有將驚秋發展為悲秋，而是盪開一筆，使詞意轉向高雅曠達，這是一個關鍵處。
下片轉到對故人和往事的追憶。“荊江留滯最久”，周邦彥於哲宗元祐二年（1087）出任廬州（合肥）教授至調任溧水之前約有七八年時間，他曾留滯荊州。據王國維推斷，他在荊江“亦當任教授等職”（《清真先生遺事》），年方三十多歲，他這時在金陵，懷念荊江故舊，但卻從對方懷念自己著筆。如果只寫自己懷念荊江故舊，則荊江故舊是否懷念詞人不得而知。而推想荊江故舊懷念自己，則自己對荊江故舊的懷念便可不言而喻了。言簡而意明，筆法巧妙。
“渭水西風，長安葉亂，空憶詩情宛轉。”這是化用賈島詩“秋風吹渭水，落葉滿長安”。（《憶江上吳處士》）此時，詞人想到汴京也正當西風落葉的晚秋，追憶從前這時候二三好友，風華正茂，以文會友，吟詩唱和，詩情宛轉，其樂何極、至今回首，乃如電光火石，幻夢浮雲，徒增感慨。“憑高眺遠”一句從詞意看本應放在“渭水西風”之前。“渭水西風”三句正是憑高眺遠所見到的想像中景象。而就格律看，只能置於此處，作為補筆，收束上文，以舒積愫。可是關山迢遞，可望而不可即，情懷鬱郁，惟有借酒消愁，舉杯一醉。
“正玉液新篘，蟹螯初薦”。“這是一種不為世用，放誕不羈的行為，詞人的意思是說，他也要像畢茂世那樣，一手持海螯，一手持酒杯，直到醉倒山翁。
“醉倒山翁”中，周邦彥以山簡自喻，也可看出他當時心態。“但愁斜照斂”，忽作轉折，似與上文不相連貫，實則一意承轉，他正欲飲玉液，持蟹螯，如山翁之醉倒以求解脫愁思，然而不行，當淡淡的落日餘暉灑在“綠蕪凋盡”的台城道上時，一片衰草斜陽，暮秋古道的蒼茫景色，搖撼著他的心弦。
這首詞中詞人將遲暮之悲、羈旅之愁與故人之情融成一片。其可貴處，在於其實這珍惜寸陰之意味。乃清真詞中高格調之作。
名家評價
譚獻評《詞辨》：（“綠蕪”句）亦是以掃為生法。（“荊江”句）應“殊鄉”。（“渭水”二句）點化成句，開後來多少章法。（“醉倒”句）結束出奇，正是哀樂無端。
陳廷焯《雲韶集》：只起二句，便覺黯然銷魂。下字用意，無不精煉。沉鬱蒼涼，太白“西風殘照”後，有嗣音矣。
陳廷焯《詞則·大雅集》：蒼涼沉鬱，開白石、碧山一派。
俞陛雲《宋詞選釋》：起二句，籠罩一切。其下以淡雅出之，清愁一片，搖漾於毫端。“亂葉”三句，極蒼涼之思。“斂”字韻，夕陽光景，動人留戀，又最易感人，詞客每以之作結句，閏庵云：“此系黃鐘宮正調。宜於深穩之詞，他人或作激楚語者，非合作也。”
俞平伯《清真詞釋》：情景融會無間，悲秋絕調也。諸評均是，猶多未盡之意，夏標深穩，止見大凡，譚舉章法，未明勝詣。茲謂領起已全題在握，聞深閨刀尺之音而逆旅之無聊如畫。“雲窗”句略逗，瞬易花簟羅裀，是一己且有炎涼之感矣。特用重筆，所以可嘆也。只夏日之綀囊猶在。不必綀囊，有囊亦不必聚螢，姑如此說耳。有用典在虛實之間，耐人尋味。
作者簡介
周邦彥（1056-1121），北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書，宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
