基本介紹
作品原文,版本一,版本二,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,詞牌格律,作者簡介,
作品原文
版本一
鳳凰台上憶吹簫⑴
香冷金猊⑵，被翻紅浪⑶，起來慵自梳頭⑷。任寶奩塵滿⑸，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非乾病酒⑹，不是悲秋。
休休，這回去也，千萬遍《陽關》⑺，也則難留⑻。念武陵人遠⑼，煙鎖秦樓⑽。惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處⑾，從今又添，一段新愁。
版本二
鳳凰台上憶吹簫
香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閒掩，日上簾鉤。生怕閒愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非乾病酒，不是悲秋。
明朝，者回去也，千萬遍陽關，也即難留。念武陵春晚，雲鎖重樓。記取樓前綠水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數，幾段新愁。
注釋譯文
詞句注釋
⑴鳳凰台上憶吹簫：詞牌名。此調始見於《晁氏琴趣外篇》。
⑵金猊（ní）：獅形銅香爐。
⑶紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。
⑷慵：懶。
⑸寶奩（lián）：華貴的梳妝鏡匣。
⑹乾：關涉。
⑺也則：依舊。
⑼武陵人遠：沈祖棻《宋詞賞析》（上海古籍出版社1980年3月版）：“武陵”，在宋詞、元曲中有兩個含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的漁夫故事；一是指劉義慶《幽明錄》中的劉、阮故事。此處借指愛人去的遠方。韓琦《點絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠波空翠。”
白話譯文
獅子造型的銅爐里薰香冷透，床上棉被翻捲起江色的波浪，清晨勉強起來還是倦怠梳頭。妝鏡台隨它鋪滿了厚厚塵垢，太陽光儘管能夠照到那簾鉤。就怕分別時刻心裡十分難受，很多心事說不清難以張口。最近一段時日身體日漸消瘦，完全不是因為喝酒過量傷身，也不是因為看到景物而悲秋。
這回離別一走就這樣算了吧，千萬遍地唱起那首陽關三疊，也終究還是難以再次挽留。你離開桃源仙境一去難回頭，我這裡鳳去樓空煙霧鎖空樓。我整日對著樓前流水望不休，應該看我鐘情的眸子淚雙流。今後我只能呆望流水淚不休，寄託著我不斷的相思與悲愁。
創作背景
此詞是李清照的早期作品，創作地點在青州。自公元1107年起，李清照與趙明誠屏居鄉里十餘年。趙明誠何時重新出來做官，史無明載。據陳祖美《李清照簡明年表》：“公元1118至1120年（重和元年至宣和二年），這期間趙明誠或有外任，清照獨居青州。是時明誠或有蓄妾之舉。作《點絳唇》《鳳凰台上憶吹簫》等。”而劉憶萱在《李清照詩詞選注》中認為此詞作於趙明誠赴萊州任職之際，時間約為公元1121年（宣和三年）。
作品鑑賞
文學賞析
這首詞是李清照抒寫離愁的名篇之一。下面是中華詩詞學會理事徐培均先生對此詞的賞析要點。
詞寫離情，卻略去了別時，只是截取了別前和別後兩個橫斷面，加以深入地開掘。開頭一個對句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠淒清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐。“被翻紅浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪。”說的是錦被胡亂地攤在床上，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似捲起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心摺疊所致。“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態。這三句工煉沉穩，在舒徐的音節中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心摺疊，二慵也；髻鬟蓬鬆，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態已達極點。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態中感到她內心深處有個愁在。
“生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。
“新來瘦，非乾病酒，不是悲秋。”她先從人生的廣義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因“萬里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己卻是因為傷離惜別這種不足與旁人道的緣由。
從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別後，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。“休休！這回去也，千萬遍《陽關》，也則難留。”《陽關》，即《陽關曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上。“念武陵人遠，煙鎖秦樓”，把雙方別後相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳台。相傳春秋時有個蕭史，善吹簫，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，築鳳台以居，一夕吹簫引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時後一個典故，還暗合調名，照應題意。
下片後半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節奏也相應地加快，感情的激烈程度也隨之增強，使詞中所寫的“離懷別苦”達到了高潮。“惟有樓前流水”句中的“樓前”，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣痴情的。她心中的“武陵人”越去越遠了，人影消失在迷濛的霧靄之中，她一個人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠出遊的訊息，她就產生了“新愁”，此為一段；明誠走後，洞房空設，佳人獨坐，此又是“新愁”一段。從今而後，山高路遠，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發無從排遣了。
這首詞寫離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來點染，用“瘦”來形容；後片用“念”來深化，用“痴”來烘托，由物到人，由表及里，層層開掘，揭示到人物靈魂的深處。而後片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準確地表現了“離懷別苦”的有增無已。在結構上，特別要注意“任寶簾塵滿”中的“任”字，“念武陵人遠”中的“念”字。這是兩個去聲領格字，承上啟下，在詞中起著關鍵性的轉捩作用。從語言上看，除了後片用了兩個典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節，一片宮商，富有淒婉哀怨的音樂色彩。前人所謂“以淺俗之語，發清新之思”（鄒袛謨《遠志齋詞衷》），信不虛也！
名家點評
明楊慎批點本《草堂詩餘》卷四：“欲說還休”與“怕傷郎、又還休道”同意。端的為著甚的？（評“新來瘦”以下三句）
明茅映《詞的》卷四：出自然，無一字不佳。
明李攀龍《草堂詩餘雋》卷二：（眉批）非病酒，不悲秋，都為苦別瘦。又：水無情於人，人卻有情於水。（評語）寫出一腔臨別心神。而新瘦新愁，真如秦女樓頭，聲聲有和鳴之奏。
明沈際飛《草堂詩餘正集》卷三：懶說出，妙。瘦為甚的，尤妙。“千萬遍”，痛甚。轉轉折折，忤合萬狀。清風朗月，陡化為楚雨巫雲；阿閣洞房，立變成離亭別墅。至文也。
明李廷機《草堂詩餘評林》卷三：宛轉見離情別意，思致巧成。
明陸雲龍《詞菁》卷二：滿楮情至語，豈是口頭禪。
明竹溪主人《風韻情詞》卷五：雨洗梨花，淚痕有在；風吹柳絮，愁思成團。易安此詞頗似之。
清鄒袛謨《倚聲初集》卷十六：清照原闋，獨此作有元曲意。阮亭（王士禎）此和不但與古人合縫無痕，殆戛戛上之。清照而在，當悲暮年頹唐矣。
清王又華《古今詞論》節錄《〈掞天詞〉序》：張祖望曰“詞雖小道，第一要辨雅俗。結構天成，而中有艷語、雋語、奇語、豪語、苦語、痴語、沒要緊語，如巧匠運斤，毫無痕跡，方為妙手。”古詞中如……“惟有樓前流水，應念我、終日凝眸”……痴語也……此類甚多，略拈出一二……”
清陳世焜（陳廷焯）《雲韶集》卷十：此種筆墨，不減耆卿、叔原，而清俊疏朗過之。“新來瘦”三語，婉轉曲折，煞是妙絕。筆致絕佳，餘韻尤勝。
劉乃昌：……柳永寫離情，細密有餘，蘊藉不足。李清照吸收了柳詞精微細密之長，而以典重之筆出之。如柳永《鳳棲梧》中：“酒力漸濃春思盪，鴛鴦繡被翻紅浪”，雖刻畫工致，但失之輕浮：李清照把“被翻紅浪”化用入詞，與“香冷金猊”相配合，不僅筆力工，含蘊厚，且詞格變得蘊藉典重。詞的沉摯、曲折、典重，容易導向密麗晦暗，李清照這首詞卻又以語言平易、意脈貫串見長。所用幾個典故，既貼切自然，又如鹽溶於水，渾化不澀，以此又具有疏暢的特點……（《李清照詞鑑賞》，齊魯書社1986年4月出版）
王延梯、聶在富：情真意切是這首詞藝術上取得成功的基礎。詞人現身說法，直抒實感，故詞中妙語實為感情的自然流露、渾然大成，是“天真之詞”，非“人工之詞”。以離別為苦本是人之常情，而李清照夫婦恩愛至深，又多次分離，這就使她對離別之苦有更深的體會。寫這首詞時詞人已識盡了離愁的滋味，她不是“為賦新詞強說愁”。憑過去的經驗，她想像得出空閨獨守的寂苦，以致使她以“惜別”到“生怕”離別。過去分別雖然也愁，但她往往是不甘寂寞，或泛舟以遣愁，或借酒以澆愁，而今卻是事不想做，話不願說，只是沉默不語。感情沉靜得多了，也複雜得多了，作品也就格外含蓄曲折。（《百家唐宋詞新話》，四川文藝出版社1989年5月出版）
蔡厚示：這首詞……處處都流露出她對丈夫的一片真情。調子雖然嫌低沉一點，但還是能使讀者體會到她對生活的熱愛和對幸福的嚮往。在當時理學家大力倡導封建禮教和漠視婦女地位的宋代，李清照敢於如此直率地表達自己的感情和欲望，不能不說是有點兒反抗性格。……李清照以“閨闈文筆自記”（余正燮語）其深層的精神意識活動，又如此密緻、大膽，自遠非其他男性詞人所能及。（《李清照作品賞析集》，巴蜀書社1992年9月出版）
陳祖美：這首詞有更加豐富細膩的情愫，這種情愫往往是一個身閉閨闈的女子特有的，沒有直接生活感受的作家很難寫出這種情深意綿的作品。（《讀李清照作品心解》，載《文學評論》1982年第4期）
詞牌格律
【定格】對照詞：《鳳凰台上憶吹簫·香冷金猊》
平仄平平，仄平平仄，仄平平仄平平（韻）。
香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。
仄仄平平仄，仄仄平平（韻）。
任寶奩塵滿，日上簾鉤。
平仄平平仄仄，平仄仄、仄仄平平（韻）。
生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。
平平仄，平平仄仄，仄仄平平（韻）。
新來瘦，非乾病酒，不是悲秋。
平平（韻），仄平仄仄，平仄仄平平，仄仄平平（韻）。
休休， 這回去也，千萬遍陽關，也則難留。
仄仄平平仄，平仄平平（韻）。
念武陵人遠，煙鎖秦樓。
平仄平平平仄，平仄仄、平仄平平（韻）。
惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。
平平仄，平平仄平，仄仄平平（韻）。
凝眸處，從今又添，一段新愁。
此格為此詞正體。 上片首二句各四字，不用韻，第三句六字，起平韻，第四五句十一字為四字對句上加三字逗。前結三字一句、四字兩句。下片換頭六字不用韻。第四五句同上片四五句，後結三字一句、六字一句。
