此造像記書法與其餘各品的渾穆之風不同，只有〈〈安定王元燮為亡祖造像題記〉〉風格類似，同屬優美一路，但此品風格較〈〈元燮〉〉更為清新秀麗。
〈〈龍門二十品〉〉久負盛譽，品品精彩，其中的〈〈北海王國太妃高為孫保造像記〉〉可喻作清秀佳人。文凡四十八字，縱排五行，前三行行十字，第四行行文結尾共六字，留空四格，末行另起落款十二字，字略小於正文，字較密，全文殘七字不可辨。
康有為贊北碑十美中有四句可為之概括大體風貌“筆法跳躍，意態奇逸，精神飛動，興趣酣足”。此品字數在〈〈龍門〉〉中較少，行文簡練，其書法面目自然與其他各品不同。從整體章法來看，布局疏朗而從容不迫，作者有足夠的空間安排章法布局。其行距略大於字距，字和行距之間空間開闊，沒有絲毫的緊迫感。這種布局使末行十二字款雖密小但不顯繁瑣侷促，並與正文章法結合得自然一體。同樣，第四行下部的一段空白在這種空間安排下與正文的空疏相得益彰，無突兀之感，反使整體章法更顯疏朗。此造像記布字大小有別，或長或扁皆隨形就勢，筆劃舒展自如。在縱列的規整中形成一種不易直觀到的輕快節奏，使清朗的布局具有跳動感。如以“百”字為中心的上下左右的鄰字的收放對比，使字與字，行與行之間形成鮮明的律動。全篇章法精神飛動，疏朗清新，這正是此品與他品字字緊密的不同之處。
此品結字大多中宮收緊而四邊舒展，楷隸參半，字勢大體保持正勢，通過各部首的俯仰奇側來調節章法上的一致。如仍有隸意的結字“孫，鄉，令，為”。又如具有成熟楷法的結字“死，脫，免”等等。單字結構動態各異，形勢有收有放，重心偏移不失勢，顯的興趣酣足。如“保，免，未。苦”等字。
在用筆上，此造像記有自己的獨特之處。方筆的運用和行筆中力量的配合結合自然。單字的線條變化細膩跳蕩，用筆的輕重對比強烈，具有明快的運筆節奏。這種變化恰又與全篇章法相呼應。如“死，免，脫，海，妃”等字。其用筆肥瘦相陳，面目可觸，極具雕塑美感。作者用筆精熟，線條起止的運動細膩，於細微處更可見牽絲引帶的關係，具有強烈的書意。從這種用筆中我們可以看出作者的高超的書寫技巧，並有著自己對書法美的理解。細微處跳蕩，厚重處凝重，書者都駕馭自如，並不完全受書體衍變的時代影響。然而，此品雖妙，但其用筆似還有些不統一之處。如帶口部首的字“免，保，造，區，百，苦，國，早”等等。有的寫的厚拙，有的寫的纖細。其中“區”字框部過於厚重，顯的十分突然，在全篇中難以找到呼應之筆。儘管如此，此造像仍不失為一件風格秀麗，用筆精細的北魏書法傑作。
徐和勇
