基本介紹
- 書名：電影審美:理論與實踐
- 出版社：新華出版社
- 頁數：298頁
- 開本：16
- 品牌：新華出版社
- 作者：周清平
- 出版日期：2013年12月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787516607411
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
世界電影藝術理論的集中梳理；
中國當代電影審美的獨到解讀；
十餘部電影大片的經典賞析；
優美的語言帶來獨有韻味的享受。
中國當代電影審美的獨到解讀；
十餘部電影大片的經典賞析；
優美的語言帶來獨有韻味的享受。
作者簡介
周清平，北京師範大學電影學博士，中國傳媒大學電視藝術博士後，湖南大學新聞傳播與影視藝術學院副教授。主持多項省部級重點項目，在《電影藝術》《當代電影》《北京電影學院學報》等CSSCI刊物發表學術論文十餘篇。曾獲2010年湖南省高等教育省級教學成果獎三等獎，2012年中國影視學會優秀著作獎，入選湖南省文藝300人才工程項目。出版專著《中西視界融合中的電影審美時空》。
圖書目錄
序言
上篇電影·理論\1
第一章電影藝術理論\2
第一節百舸爭流：電影理論流派\5
第二節西風東漸：中國電影理論潮流\14
第三節紀實派：巴贊電影理論\18
第四節蒙太奇派：愛森斯坦電影理論\26
第五節符號派：麥茨電影理論\34
一、什麼是符號？\34
二、U·艾柯的電影代碼說\41
三、丹尼爾·達揚的古典電影引導代碼說\42
四、麥茨的電影符號學理論\46
第二章電影時空美學\50
第一節生命的表征——主觀化存在\52
第二節時間—空間\54
第三節影像—聲音\60
一、象\60
二、光\62
三、色彩與形狀\63
四、身體\66
五、聲音\69
第四節電影審美場：作者—觀眾\72
一、潛在敘述者\74
二、電影作者\75
三、電影作品\78
四、電影觀眾\80
五、潛在接受者\81
第三章電影審美分析\82
第一節電影視聽語言審美\86
一、畫面審美\87
二、鏡頭語言審美\91
三、聲音審美\95
第二節電影主題審美\97
一、社會主題審美\98
二、時代主題審美\98
三、文化主題審美\99
四、人性主題審美\99
第三節電影人物審美\101
一、身體\102
二、精神\103
第四節電影敘事審美\104
一、細節美\105
二、懸念美\105
三、意境美\105
四、悲劇美\106
五、喜劇美\107
六、結構美\108
中篇電影審美·群落\109
一、中國電影風格60年\110
二、古典審美文化精神在武俠電影中的轉化與消解：《龍門客棧》《新龍門客棧》和《七劍》的比較閱讀\135
三、迷惘與沉淪：第六代電影的終結\145
四、性別政治話語中的優雅轉身——中國新世紀女性電影研究\149
五、真實的存在與虛無的幽靈\158
六、新世紀中國新生代導演創作審美分析\163
七、新世紀台灣新青春電影審美對比閱讀\182
八、移植·複製·本土化：後現代喜劇電影在中國\199
九、呂克·貝松電影的華麗轉身\206
下篇電影審美·文本\221
一、《盜夢空間》：盜夢機器·哲學意味·新電影時空\222
二、《鬼子來了》：哲學電影品質及其民族意識的遺忘\227
三、《太陽照常升起》：魔幻瘋癲的時間遊戲：一種新的電影結構\235
四、《唐山大地震》：縫合主流意識形態與商業價值的衝突\242
五、《廣島之戀》：往事並不如煙：遺忘與銘記的悖論\245
六、《南京！南京！》：虛構的電影和真實的民族之痛\250
七、《一個陌生女人的來信》：性別寫作的迷戀與迷誤\257
八、《向日葵》：中國文化視野中的城市民俗風情畫\262
九、《青紅》：逼近真實：殘酷青春的表征圖章\267
十、《芳香之旅》：身體改寫中的政治女人\272
十一、《白鹿原》：魔幻現實主義風格的情色消解\276
後記\281
上篇電影·理論\1
第一章電影藝術理論\2
第一節百舸爭流：電影理論流派\5
第二節西風東漸：中國電影理論潮流\14
第三節紀實派：巴贊電影理論\18
第四節蒙太奇派：愛森斯坦電影理論\26
第五節符號派：麥茨電影理論\34
一、什麼是符號？\34
二、U·艾柯的電影代碼說\41
三、丹尼爾·達揚的古典電影引導代碼說\42
四、麥茨的電影符號學理論\46
第二章電影時空美學\50
第一節生命的表征——主觀化存在\52
第二節時間—空間\54
第三節影像—聲音\60
一、象\60
二、光\62
三、色彩與形狀\63
四、身體\66
五、聲音\69
第四節電影審美場：作者—觀眾\72
一、潛在敘述者\74
二、電影作者\75
三、電影作品\78
四、電影觀眾\80
五、潛在接受者\81
第三章電影審美分析\82
第一節電影視聽語言審美\86
一、畫面審美\87
二、鏡頭語言審美\91
三、聲音審美\95
第二節電影主題審美\97
一、社會主題審美\98
二、時代主題審美\98
三、文化主題審美\99
四、人性主題審美\99
第三節電影人物審美\101
一、身體\102
二、精神\103
第四節電影敘事審美\104
一、細節美\105
二、懸念美\105
三、意境美\105
四、悲劇美\106
五、喜劇美\107
六、結構美\108
中篇電影審美·群落\109
一、中國電影風格60年\110
二、古典審美文化精神在武俠電影中的轉化與消解：《龍門客棧》《新龍門客棧》和《七劍》的比較閱讀\135
三、迷惘與沉淪：第六代電影的終結\145
四、性別政治話語中的優雅轉身——中國新世紀女性電影研究\149
五、真實的存在與虛無的幽靈\158
六、新世紀中國新生代導演創作審美分析\163
七、新世紀台灣新青春電影審美對比閱讀\182
八、移植·複製·本土化：後現代喜劇電影在中國\199
九、呂克·貝松電影的華麗轉身\206
下篇電影審美·文本\221
一、《盜夢空間》：盜夢機器·哲學意味·新電影時空\222
二、《鬼子來了》：哲學電影品質及其民族意識的遺忘\227
三、《太陽照常升起》：魔幻瘋癲的時間遊戲：一種新的電影結構\235
四、《唐山大地震》：縫合主流意識形態與商業價值的衝突\242
五、《廣島之戀》：往事並不如煙：遺忘與銘記的悖論\245
六、《南京！南京！》：虛構的電影和真實的民族之痛\250
七、《一個陌生女人的來信》：性別寫作的迷戀與迷誤\257
八、《向日葵》：中國文化視野中的城市民俗風情畫\262
九、《青紅》：逼近真實：殘酷青春的表征圖章\267
十、《芳香之旅》：身體改寫中的政治女人\272
十一、《白鹿原》：魔幻現實主義風格的情色消解\276
後記\281
