《電影、形式與文化（第三版）》是2013年7月19日出版的圖書，作者(美)羅伯特·考爾克。
基本介紹
- 書名：電影、形式與文化（第三版）
- 作者：(美)羅伯特·考爾克
- 頁數：424
- 出版社：北京大學出版社
- 出版時間：2013-07-19
- 裝幀：平裝
- 開本：16開
主要內容,出版背景,章節目錄：,
主要內容
書號： | 21992 | ISBN： | 978-7-301-21992-8 |
作者： | (美)羅伯特·考爾克 | 版次： | 1 |
開本： | 16開 | 裝訂： | 平 |
字數： | 400 千字 頁數：424 | 定價： | ￥78.00 |
瀏覽次數： | 741 | ||
出版日期： | 2013-07-19 | 叢書名： | 培文·電影 |
出版背景
《電影、形式與文化》第3版，附光碟一張。為電影專業學生量身定製，從部分到整體觀照電影：從電影的最小元素——鏡頭，剪輯和聲軌——到更深層面的問題：類型、性別和文化，逐一引領學生入門。引導學生們嚴肅地思考電影的這些元素——包括文化的、政治的和經濟的力量——是如何塑造觀眾對電影的製作和接收的理解。
章節目錄：
前言 導語 1
第一章 影像與現實 7
影像的影像 7
影像的"真相" 8
表現"真實"的衝動 11
透視法以及視覺欺騙的愉悅 11
照相與現實 12
影像的加工 13
作為影像的現實 14
從照片影像到電影影像 15
活動影像 15 注釋與參考 17
第二章 形式的結構：電影如何講故事 19
影像、世界與片廠 19
從影像到敘事 19
影像的經濟學 20
體制的發展：巴斯特·基頓與查理·卓別林 21
集團化電影製作的發展 23
古典好萊塢風格 23
編織影像 23
整體與局部 27
局部的消隱 28
故事、情節和敘事 28
慣例與意識 29
注釋與參考 30
第三章 構成材料（一）：鏡頭 31
鏡頭 31 構圖：畫面的尺寸 31
寬銀幕 32
變形寬銀幕與遮幅寬銀幕工藝 32
標準的喪失 33
構圖原理 34
早期電影中的構圖 34
D.W.格里菲斯 34
90度法則 35
片廠與鏡頭風格 35
場面調度、德國表現主義、獨特的作品 36
斯登堡、茂瑙和希區柯克的場面調度 37
奧遜·威爾斯及構圖的改進 38
深焦鏡頭與長鏡頭 39
特立獨行者們 41
燈光和色彩 42
寬銀幕的構圖 43
運動鏡頭 43
注釋與參考 44
第四章 構成材料（二）：剪輯 46
連續性剪輯的發展 47
格里菲斯與剪輯 48
正打/反打 49
視點 50
視線 51
慣例、文化與抵制 52
性別 55
編碼 55
對慣例性剪輯的回應 55
愛森斯坦式蒙太奇 56
古典風格的敘事 58
先鋒電影 58
慣例框架內外的創作 59
注釋與參考 59
第五章 電影的講述者（一） 61
作為創意的合作 61
創意性的手藝人 62
攝影師 63
美工師 64
電腦設計師 65
音效師 65
剪輯師 67
作曲 67
編劇 70
演員 71
製片人 74
注釋與參考 76
電影的講述者（二）：
導演 78
作者論的歐洲起源 78
作者論 79
羅伯特·阿爾特曼 81
馬丁·斯科西斯 82
斯坦利·庫布里克 88
阿爾弗雷德·希區柯克 89
女性作者 90
女性先鋒電影 91
瑪雅·德倫 91
愛麗絲·居伊-布拉切和路易斯·韋伯 92
多蘿西·阿爾茲納 92
伊達·魯皮諾 92
當今的女性電影工作者 94
朱莉·黛許、朱莉·泰莫和尚塔爾·阿克曼 95
國外的作者 98
今日的作者 98
注釋與參考 100
作為文化實踐的電影 102
文化現實中的電影 102
作為文本的文化 102
亞文化 103
媒體和文化 103
一張新網 105 文化理論 106
法蘭克福學派 106
美國流行文化的批評 107
高雅文化，大眾文化和中產文化 108
瓦爾特·本雅明和機械複製時代的藝術 108
國家干預的光暈 110
伯明罕文化研究學派 110
接受與協商 110
決斷與價值 111
互文性和後現代主義 112
針對《眩暈》和《虎膽龍威》的文化批評 113
文化-技術的混合：電影與電視 114
演員的臉譜：布魯斯·威利斯和詹姆斯·史都華 115
《眩暈》和50年代的文化 116
電影中的脆弱男性 118
後現代反派 122
《虎膽龍威》中的種族特徵 123
搭檔片 124
救贖的終結 125
注釋與參考 126
第八章 電影講述的故事（一） 129
元敘事和主宰性故事 129
圓滿結局 129
元敘事和主宰性故事 129
審查 130
類型 131
亞類型 131
類型和體勢 132
類型的起源 133
類型模式：黑幫片 133
類型和敘事經濟 134
紀錄片 135
新聞紀錄片和電視 136
早期紀錄片大師 136
二戰 139
直接電影 140
電視紀錄片 142
故事片的類型 142
言情劇 143 黑色電影 150
黑色電影的高潮期 153
黑色電影的重生 155
注釋與參考 156
第九章 電影講述的故事（二） 158
其他類型：西部片 158
風景 158
西部擴張的阻礙 158
西部片明星和西部片導演 159
50年代以後的西部片 162
科幻片 163
50年代的科幻片 164
類型的延展性 168
歐洲和其他國家的電影 168
義大利新現實主義 168
新現實主義在美國 170
法國新浪潮 170
道格拉斯·瑟克、賴納·維爾納·法斯賓德和托德·海因斯：一種類型，三種方式 173
電影製作者 173
共同線索 174
《深鎖春光一院愁》和《遠離天堂》
