開本

前言

開數與開本的概念通常把一張按國家標準分葛剃敬切好的平板原紙稱為全開紙。

開本規格

對一本書的正文而言，開數與開本的涵義相同，但以其封面和插頁用紙的開數來說，因其面積不同，則其涵義不同。通常將單頁出版物的大小，稱為開張，如報紙，掛圖等分為全張、對開、4開和8開等。由於國際國內的紙張幅面有幾個不同系列，因此雖然它們都被分切成同一影墊舟開數，但其規格的大小卻不一樣。儘管裝訂成書後，它們都統稱為多少開本，但書的尺寸卻不同。

在實際生產中通常將幅面為787×1092毫米（31×43英寸）的全張紙稱之為正度紙；將幅面為889×1194毫米（35×47英寸）的全張紙稱之體霉廈為大度紙。由於787×1092毫米紙張的開本是我國自行定義的，與國際標準不一致，因此是一種需要逐步淘汰的非標準開本。由於國內造紙設備、紙張及已有紙型等諸多原因，新舊標準尚需有個過渡階段，時至2013年，裁切規格尺寸大度為：大16開本210×297（mm）、大32開本148×210（mm）和大64開本105×148（mm）；正度為：16開本188×265（mm），32開本130×184（mm）、64開本92×126（mm）。

常用紙張

常用紙張的開法和開本通常用戶在描述紙張尺寸時，尺寸書背紙擊寫的順序是先寫紙張的短邊，再寫長邊，紙張的紋路（即紙的縱向）用M表示，放置於尺寸之後。例如880×1230M（mm）表示長紋，880M×1230（mm）表示短紋。印刷品特別是書刊在書寫尺寸時，應先寫水平方向再寫垂直方向。

未經裁切的的紙稱為全張紙，將全張紙對摺裁切後的幅面稱為對開或半開；把對開紙再對摺裁切後的幅面稱為四開；把四開紙再對摺裁切後的幅面稱為八開，……。通常紙張除了按2的倍數裁切外，還可按實際需要的尺寸裁切。當紙張不按2的倍數裁切時，其按各小張橫豎方向的開紙法又可分為正開法和叉開法。

正開法是指全張紙按單一方向的開法，即一律豎開或者一律橫開的方法，叉開法是指全張紙橫豎搭配的開法，叉開法通常用在正開法裁紙有困難的情況下。除以上介紹的正開法和叉開法兩種開紙法外，還有一種混合開紙法，又稱套開法和不規則開紙法，即將全張紙裁切成兩種以上幅面尺寸的小紙，其優點是能充分利用紙張的幅面儘可能使用紙張。

由於各種不同全開紙張的幅面大小差異，故同開數的書籍幅面因所用全開紙張不同而有大小差異，如書籍著作權頁上“787×1092 1/16”是指該書籍是用787×1092㎜規格尺寸的全開紙張切成的16開本書籍。

書籍適用的開本多種多樣，有的需要大開本，有的需要小開本，有的需要長方形開本，有的則需要正方形開本。這些不同的要求只能在紙張的開切上來解決。紙張的開切方法大致可分為幾何開切法、非幾何開切法和特殊開切法。最常見的幾何開切法，它是以2、4、8、16、32、64、128……的幾何級數來開切的，這是一種合理的、規範的開切法，紙張利用率高，能用機器折頁，印刷和裝訂都很方便。

（1）幾何級數開切法

幾何級數開切法，經濟、合理、正規，紙張利用率高，可機器折頁、印刷、裝訂方便。

（2）直線開切法

直線開切法，紙張有縱向和橫向直線開切，也不浪費紙張，但去霉開出的頁數，雙數、單數都有。

（3）縱橫混合開切

紙張的縱向和橫府戀臭蘭向不能沿直線開切，開下的紙頁縱向橫向都有，不利於技術操作和印刷，易剩下紙邊造成浪費。

不能被全開紙張或對開紙張開盡（留下剩餘紙邊）的開本被稱為畸形開本。例如，787×1092㎜的全開紙張開出的10、12、18、20、24、25、28、40、42、48、50、56等開本都不能將全開紙張開盡，這類開本的書籍都被稱之為畸形開本書籍。

常見尺寸

其他常見尺寸

列印紙張標準尺寸

國際標準（ISO2016）的紙張尺寸分為A、B、C三個系列。此標準紙張長寬比均為√2（1.414）。B系列的紙張面積是同號A系列的√2倍，例如B4紙張面積是A4的√2倍。

A3	297mm×420mm
A4	210mm×297mm	B4	257mm×364mm
A5	148mm×210mm	B5	182mm×257mm

普通宣傳冊標準尺寸：(A4)210mm×285mm；

檔案封套標準尺寸：220mm×305mm；

招貼畫標準尺寸：540mm×380mm；

信紙、便條標準尺寸：185mm×260mm210mm×285mm

掛旗標準尺寸：8開376mm×265mm，4開540mm×380mm；

黨旗、國旗標準尺寸

1#旗1920mm×2880mm；

2#旗1600mm×2400mm；

3#旗1280mm×1920mm；墊舉朵戶

4#旗960mm×1440mm；

5#旗640mm×960mm；

6#旗400mm×600mm；

手提袋標準尺寸：400mm×285mm×80mm

名片：橫版：90×55mm；85×54mm

豎版：50×90mm；54×85mm

方版：90×90mm90×95mm

IC卡：85×54MM需要任意搭配，沒有固定的格式。

常見開本尺寸

標準正度紙的尺寸為787×1092(mm)。大度紙的尺寸為889×1194mm。

*成品尺寸=紙張尺寸－修邊尺寸

	成品尺寸		紙張尺寸*		??
開數	正度	大度	正度	大度
全張紙	781×1086	844×1162	787×1092	889×1194
2開(對開)	530×760?	581×844	540×740	570×840	736×520
3開	362×781	387×844
4開	390×543	422×581	370×540	420×570	520×368
6開	362×390	387×4228
8開	271×390	290×422	260×370	285×420	368×260
16開	195×271		185×260	210×285	260×184
32開				203×140	184×130

開本設計

書籍的開本也是一種語言。作為最外在的形式，開本仿佛是一本書對讀者傳達的第一句話。好的設計帶給人良好的第一印象，而且還能體現出這本書的實用目的和藝術個性。比如，小開本可能表現了設計者對讀者衣袋書包空間的體貼，大開本也許又能為讀者的藏籍和禮品增添幾分高雅和氣派。美編們的匠心不僅體現了書的個性，而且在不知不覺中引導著讀者審美觀念的多元化發展。但是，萬變不離其宗，“適應讀者的需要”始終應是開本設計最重要的原則。

“小開本”文庫本

由東方國際書局編纂、山東大學出版社出版的“三上文庫”，採用64開本，每本書只有常見的32開的三分之一大，成了開本家族裡的小弟弟。據東方國際書局經理何明介紹，這一設計與文庫的名字大有關係。“三上”一詞見於宋代歐陽修的《歸田錄》，意為“馬上、枕上、廁上”，以此說明古人抓緊時間讀，手不釋卷。文庫取名“三上”，推出包括哲學、散文、詩詞三部分的“中國古典精萃”，就是為了鼓勵讀者同樣抓緊時間、多讀好書。開本設計得這樣小，一來有“袖珍”之便，以便讀者隨身攜帶、隨時閱讀，二來可以降低成本，讓較低的書價方便更多的人。不用說，編者的初衷是很好的，但記者還是聽到有讀者反映這種設計的不便之處。一位中年讀者說：“這種開本的確便於攜帶，但由於字型也相應變小，就不便於閱讀了，想買來給孩子背古詩吧，又怕他看壞了眼睛。”一位年輕人說：“能隨時隨地看書當然好，但在汽車、捷運上看書，我還是願意看小說或者報刊。”

看來，單純縮小開本並不一定能帶來方便，讀者的需要是多方面的。與“三上文庫”相比，東方出版社出版的“名士雅品小集書系”的設計也許更合理一些。這套64開的現代文學散文叢書體積也較小，但字型大小適中，柔軟的封面又便於手拿。更重要的是，這套叢書因開本較小，價格也較便宜，10元左右一本的價格貼近大眾，使得這套書在激烈的散文出版大戰中略顯優勢。據書店方面介紹，這套書的銷量不錯。

“大開本”禮品書

小有小的方便，那么，大開本的魅力又在哪裡呢？同是散文集，中國青年出版社1995年出版的“典藏開明書店版名家散文系列”又別有一番特色了。這套書採用大32開寬、16開高的特型開本，頗顯華貴大方。因此設計榮獲了1996年“‘平面設計’在中國”大獎的美編吳勇向記者介紹他的創意時說：“這套書的內容是三四十年代文人的隨筆，這樣的長形開本從視覺上就有點像三四十年代的老書，可以為讀者營造一種時代感。另外，由於這套書是為紀念開明書店成立70周年和中國青年出版社成立45周年而設計的禮品書，具有較高的收藏價值，因此在開本的設計上也突出了豐滿高貴的視覺效果。”他說：“開本的寬窄可以表達不同的情緒。窄開本的書顯得俏，寬的開本給人馳騁縱橫之感，標準化的開本則顯得四平八穩。我的設計就是要考慮書在內容上的需要。”應該說，把開本設計與書的內容和實用目的相結合，是吳勇的立足點，也是他成功的經驗。他的設計的確很好地顯示了現代文人瀟灑疏朗的藝術情調，也為作為典藏和禮品的這套書增色不。

毋庸諱言，作為“禮品書”的設計也存在局限，豪華的裝幀必然抬高了成本，不少讀者認為這套書太奢侈，浪費了紙張，價格也太貴。一本近300頁的書定價近50元，不適合普通讀者。也因此，書店售貨人員說，這套書“賣不動”。

“異形開本”

比典藏開明版散文系列的開本形式更為奇特别致的，當屬人民文學出版社1997年出版的女詩人灰娃的詩集《山鬼故家》了。這本書採用異型32開本，即16開的高度和1/2的16開寬度。通俗地說，一般意義上的32開是把16開本橫截一半，而這種異型32開本則是把16開本縱裁二分之一。這本書顯得非常狹長，拿在手中的感覺自然也非常奇特。美編文等向記者介紹了他的用意。他說：“詩的形式是行短而轉行多，讀者在橫向上的閱讀時間短，詩集採用窄開本是很適合的。相反，其他體裁的書籍採用這種形式則有些不妥，設計是因書而異的。從另一方面說，這種窄開本印詩集還可以減少紙張的浪費，降低成本。”這本260多頁的裝幀精美的詩集，定價只有16元，可為廣大讀者接受，這很得益於開本的設計。除了對詩歌體裁的考慮之外，文等還介紹了他的另一個用意，即在視覺上突出“奇特”的效果。作為詩人灰娃一生心血的結晶，作為她70歲誕辰的隆重紀念，這本詩集的意義是特別重大的。聯繫到灰娃一生的奇特經歷，文等認為，用一種常規化的設計遠不能把這一切含義表達準確，因此，他採用了這種獨特構思。不巧的是，由於用紙較硬較厚，這本又窄又硬的書變得不太好拿了。讀者反映說，這本詩集不能用一隻手拿著以隨意的姿勢看，而只能雙手捧讀，正襟危坐，在不知不覺中給人以一種沉重感。文等笑說，這確實是他在構思中沒有想到的，但這樣一來倒正與詩集內容的沉重感相一致了。

《山鬼故家》獨特的開本形式的確吸引了不少讀者。據責任編輯莫文征介紹，這本書以其醒目有特色的裝幀在該書研討會上獲得了廣泛好評，很多人稱讚其藝術品位和美術效果。也許，在詩壇蕭條的今天，在詩集滯銷的現狀下，獨具特色的開本和裝幀能為詩集擴大一些影響，雖然，這決不是解決“詩歌沒人讀，詩集沒人買”問題的根本辦法。

“開本多樣化”

對於開本形式的多樣化，文等、吳勇都認為是大勢所趨，但他們不約而同地強調，開本的設計要符合書籍的內容和讀者的需要，不能為設計而設計、為出新而出新。吳勇說：“書籍設計要體現設計者和書本身的個性，只有貼近內容的設計才有表現力。脫離了書的自身，設計也就失去了意義。”文等也一再強調，設計開本要考慮成本、讀者、市場等多方面因素。他說：“美編不能把自己完全當作藝術家，把書籍裝幀當成個人作品，應該說，書也是一種商品，不能超越這個規律，裝幀設計必須符合讀者和市場的需要。”他們一致認為，在面向讀者的基礎上，開本設計豐富多樣，是一種進步，是令人高興的事情。只要不是設計者的閉門造車，相信開本無論大小寬窄，都能相宜。

節約意識

隨著圖書市場的競爭越來越激烈，有些出版人不是在選題、內容、質量等方面下狠功，而只是在圖書裝幀上做文章，企圖靠裝幀的變化來吸引讀者。圖書裝幀在圖書行銷中當然很重要，優秀的裝幀，確有推動銷售的作用。但許多事情往往都是利與弊並存，不能一看到有利一面腦子就發熱，樂其利必慮其弊。就圖書裝幀而言，當前就存在趨利掩弊的“過熱”傾向。主要表現在：

（一）過分追求豪華，滋長奢侈風氣。精裝本、典藏本、豪華本、超級豪華本，不僅太多，簡直太濫了。圖書裝幀應根據不同內容來設計，以往只有重要內容、並有長久保存價值的書，才採用精裝本。不問內容，哪怕是拼湊的書，都熱衷出精裝，而且互相攀比，越比越豪華。這樣做大多均非為讀者著想，其真實意圖，乃是為了評獎，為了顯示政績，為了發布會上講排場。前一陣就出現過1萬元1部的《評點二十四史》，還出現過號稱含99.9%黃金封面、價值1.96萬元的《孫子兵法》。真有必要出這么豪華的書嗎！

（二）貪大求洋，盲目“與國際接軌”。近幾年，圖書開本越來越大。大量新書都是比大32開還要大的所謂國際大開本，有些還乾脆用上16開本。據說這是與“國際接軌”，使圖書顯得“大氣”，能吸引人。其實這是圖書裝幀認識上的一個誤區。開本絕非越大越“氣派”，更不能一窩蜂，大家都追求一種模式。有些文獻書、工具書、圖畫較多的書，採用大開本是需要的，而那些時令書、彙編書、故事書、消閒書、支農書、包括部分少兒書，也用那么大開本，實在不必要。何況開本大小，絕非讀者購書與否的權衡因素，只要創意好，小開本同樣可以吸引人。從閱讀方便來講，人們還是更喜歡輕便、易攜帶的。要講“接軌”，國外既有大開本書，也有各種小開本書，還有口袋書、袖珍書等等。為什麼只跟大開本接軌？已有讀者抱怨，只顧你“接軌”，我家裡的書櫃，已擺不下大開本書了。

（三）忽視節約意識和環保觀念。越來越多的書刊都加上了一層透明玻璃紙。據說是擔心退貨回來的書弄髒了特意包裝的。其實，被弄髒的不過是櫃檯陳列的幾本樣書。退貨書的保潔，應從加強管理入手，為什麼要以所有書都添加“新裝”這種代價，來為少數退貨的髒書買單？這種BOPP薄膜，16開本每本成本約為一角二分，姑且以一角計算，全年出版的70億冊圖書，倘若都加封套，僅這一項增加的圖書成本就是7個億，若算上全國9468種期刊為此增加的成本，那就更多了。別看那薄薄一層封套，僅包裝圖書，全年就要消耗2.5萬噸，生產這種薄膜，會排出污染空氣的甲苯，而且它是不可降解的，讀者剝開後都成了垃圾，必然加重了對環境的白色污染。

開本

基本介紹

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