基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,作者簡介,
作品原文
長亭怨慢⑴·重過中庵故園⑵
泛孤艇、東皋過遍⑶。尚記當日⑷，綠陰門掩⑸。屐齒莓階⑹，酒痕羅袖事何限⑺。欲尋前跡，空惆悵、成秋苑⑻。自約賞花人，別後總、風流雲散⑼。
水遠。怎知流水外，卻是亂山尤遠。天涯夢短。想忘了，綺疏雕檻⑽。望不盡，冉冉斜陽⑾，撫喬木、年華將晚⑿。但數點紅英⒀，猶記西園淒婉⒁。
注釋譯文
詞句注釋
⑵中庵：所指何人不詳。
⑶孤艇：孤單的小船。唐劉長卿《送方外上人之常州依蕭使君》詩：“夕陽孤艇去，秋水兩溪分。”東皋：指中庵寓居之地，泛指田野或高地。三國魏阮籍《辭蔣太尉辟命奏記》：“方將耕於東皋之陽，輸黍稷之稅，以避當塗者之路。”皋：水邊的高地。
⑷當日：昔日，從前。唐李商隱《華清宮》詩：“當日不來高處舞，可能天下有胡塵。”
⑸綠陰：亦作“綠蔭”。綠色的樹蔭。唐來鵠《病起》詩：“春初一臥到秋深，不見紅芳與綠陰。”
⑹屐齒：木屐底部前後各二齒，可踏雪踏泥。唐獨孤及《山中春思》詩：“花落沒屐齒，風動群不香。”莓階：長滿青苔的台階。
⑺酒痕：沾染上酒滴的痕跡。唐岑參《奉送賈侍御史江外》詩：“荊南渭北難相見，莫惜衫襟著酒痕。”
⑻惆悵：因失意或失望而傷感、懊惱。成秋苑：用唐李賀《河南府試十二月樂詞》“梨花落盡成秋苑”詩句。
⑽綺疏雕檻：指窗戶上雕飾花紋。綺疏：指雕刻成空心花紋的窗戶。《後漢書·梁冀傳》：“窗牖皆有綺疏青瑣，圖以雲氣仙靈。”雕檻：猶雕欄。
⑾冉冉：一作“苒苒”。斜陽：傍晚西斜的太陽。唐趙嘏《東望》詩：“斜陽映閣山當寺，微綠含風樹滿川。”
⒀紅英：紅花。南唐李煜《採桑子》詞：“亭前春逐紅英盡。”
⒁淒婉：悲涼婉轉；哀傷。《新唐書·張說傳》：“既謫岳州，而詩亦淒婉，人謂得江山助雲。”
白話譯文
我獨自泛一葉孤舟，駛遍田野荒地去尋訪他的故園。還記得當年，綠蔭將園門摭掩。我們一同尋訪遊覽，滿地苔蘚都印下了我們木屐的齒印。那時賞心樂事真無限，縱情豪飲，任憑酒痕把衣袖濕遍，酒痕斑斑。如今想要尋覓以往的蹤跡。只能空自感到惆悵和幽怨。昔日的百花園，已變成一片淒涼秋苑。從前共同賞花的友人，分別後全都風一樣流逝雲一樣消散了。
流水悠悠遠遠，怎知流水之外，是紛亂的群山，可友人比那亂山還更遠。料想他獨處天涯，歸夢何其短暫，想是早已忘掉故鄉的綺窗雕欄。抬望眼，所見到的只是斜陽冉冉。撫著高大的樹木，嘆息自己的年華已晚。只有數點落下的紅英，還在眷戀著淒婉的庭院。
創作背景
此詞是作者重遊友人故園的懷舊之作。此詞題為“重過中庵故園”，舊注以為中庵系元曲家劉敏中。劉敏中號中庵，有《中庵樂府》。但劉敏中乃由金入元者，據其他作品和其他史料看，似與王沂孫無關。故此中庵究屬何人，有待詳考。但有一點似應肯定，即此人與作者是故友，關係相當不錯，很可能入元朝為官為未歸故鄉，故詞有如此感慨。
作品鑑賞
這首詞為記事感懷之作，寫重過故友舊園時的複雜心緒，流露了對往事的無限依戀和因時光荏苒而產生的遲暮之感。王沂孫一改填詞用典多慣例，這首詞用典極少，文辭稍顯簡淡的情感曲折跌宕，用語波峭起折，也堪稱一首佳作。
“泛孤艇、東皋過遍。”寫重訪中庵故園。扣準本題。“孤艇”，詞人孤身一人重遊，流落出訪故地的落寞。“東皋過遍”之“遍”字說明作者足跡遍至東皋，留連徘徊。烘托出情境。詞人對此地蘊含深情，此次特地前來追尋舊遊之地。照下文“欲尋前跡”，足見發端伊始，雖入手擒題，卻並非一覽無餘。曲意直筆，頗耐人尋味。
“尚記當日”點明下文是對往昔的追憶。“綠陰門掩”，表明當日中庵園林的清幽，景境宜人而訪者少。“屐齒莓苔”，指遊覽之事：“酒痕羅袖”，是講宴樂的。正所謂“事何限”表明事情的範圍。而“記當日”指時間。昔日中庵園林的清幽無限與當日交遊、樂事的欣愉雅致相互生髮映襯，給人印象頗佳。
“欲尋前跡，空惆悵，成秋苑”。筆鋒轉至眼前。履舊跡，尋前蹤。一切皆已渺然。舊日舞台歌榭，已雨打風吹去。怡人春光。亦復化為令人惆悵的一片秋色。斗轉星移，世事滄桑。““欲尋前跡”本應接在“東皋過遍”之後，詞人卻把它置於“尚記當日”後面，是一種騰挪之法。這種利用“時間差”的寫法，造成今昔的強烈對比，和筆勢上的波峭迴環之感。詞人同時還輔以不同的景致和虛實相生的描寫，進一步加強了這種對比。昔之歡游，“綠陰”、“莓苔”的春色點染，樂景獨好；今之蕭條，一片“秋苑”的悲秋筆墨，哀感十足。昔日之樂何其樂，此時之哀何其哀矣。追憶昔游是出於想像，本是虛寫。用了“屐齒莓苔”、“酒痕羅袖”的具體可感的細節，變得歷歷可見，足見詞人對昔游的懷戀之深。重遊尋跡，望故園蕭條跡渺，感慨無窮，卻將萬端感慨凝為“空惆悵”一語，用“成秋苑”的寫意筆墨，世間滄桑都言盡，寓不盡之意於象外言外，極為空靈，此正是碧山過人之筆。“空惆悵”感發於中庵園林的今昔相比，和與故人流散之哀，故而下啟“自約”數句。“自約賞花後，別後總，風流雲散”兩句寫出故人之離散。以風雲流散變幻飄渺不定之姿，寫人間別離，妥貼空靈而悽美可感。“總”字遙合於“孤”，寫盡人去園空，形單影隻相別久矣之感。孤寂的情懷和惆悵的眼睛。貫穿於故園之憶，之尋的過程，非常傳神，是詞人精心提煉的效果。
“水遠”二字起頭，於奇峭中透視常理，寫法非常獨特，不落俗套。於敘情之處，戛然收束，寓情於景，讓人體味個人情改，頗為曲折。“水遠”在景致上是遙應“泛孤艇”之所見。上片歇拍將故人離散的實事，幻為一片風流雲散。“水遠”則是緊承其命脈而來。卻以山高水遠進一步渲染離散之實。故人的萍蹤渺然蒼茫里，更加反托出詞人懷念之情的悠深纏綿。又以“怎知”“卻是”的虛字進一步勾勒，歐陽修《踏莎行》有“離愁漸遠漸無窮，迢迢不斷如春水”之句，正是水遠，表意渾厚。
“亂山尤遠”。則知水遠山長在前人筆下，超越自身美感，象徵著天各一方的深沉的意蘊。這三句在淡墨無華中，具有渾厚的藝術感染力。在層層遞進之中，融進了詞人多少懷戀和傷離之情。“天涯夢短”，以“短”狀夢，精警峭拔。是承上啟下之轉折，它承前反扣山長水遠的天涯隔阻，束後則點出天涯未歸之人的處境。“想忘了、綺疏雕檻”。“綺疏雕檻”，中庵園林的亭台樓榭。“想忘了”是體貼故人遲遲不歸之婉辭。夢短路遙，是一種叫人割捨不斷的痛苦無奈。短夢溝不通花花天涯的阻隔，使故人無可憑依。因而顯見詞人對故人的同情的了解。
“望不盡，冉冉斜陽，撫喬木，年華將晚。”再折回眼前之景，收束全詞。它上承過故園的各種感懷，歷層層曲折，極自然地以眼前景作結，正寫出詞人的情感變化。敘寫的景色蕭然：一片斜陽晚照、數點殘花映紅。“望不盡，冉冉斜陽”由周邦彥《蘭陵王·柳》中的“斜陽苒苒春無極”名句而稍加變動。
“春無極”改為“望不盡”極寫中庵故園眼前秋苑的無限蕭條。“春”“望”之變，與“重過”故園的題旨相扣。“撫喬木、年華將晚。”《世說新語·言語》載：桓溫北伐，前種之樹已十圍，慨然曰：“木猶如此，人何以堪。”攀枝折條，泣然流淚。“冉冉斜陽”所描繪的日暮黃昏之景，使人易生蒼涼遲暮之感。“望不盡”，更引出對人生的渺長和惆悵的反思。“撫喬木、年華將晚”進一步渲染此情此景。詞中將這種遲暮之悲由外圍、外景、外物引向內心深處，使之情景生髮，匯融成為綺麗中帶悲壯、淡遠中寓蒼涼的意蘊渾厚的意境。使人意感橫生，情景交加，在煙靄蒼茫之處，感慨則紛至皆來。但數點紅英。猶記西園淒婉：在斜暉脈脈的中庵故園裡，只有幾點殘存的紅英，經歷了風風雨雨的洗劫，目睹滄海桑田的變換，在由極或到極衰的轉換中，也定是悽愴已極吧。對人、對花，皆是如此。
全詞筆調傷感淒涼，意境空靈高遠，怨悵之情溢滿字間，哀婉動人。
