基本介紹
- 中文名：鐵線篆
- 鐵線篆：小篆書體之一
- 結體特點：鐵線篆的體勢是標準篆書
- 書寫要領：書寫（創作）一幅鐵線篆書作品
概述,結體特點,書寫要領,書寫狀態,結字方法,用紙選擇,筆墨要求,心境調整,當代作品,
概述
新莽時期，同律度量衡的銘文，筆畫纖細，蓋即鐵線篆之先河。迄今流傳的有唐李陽冰的《城隍廟碑》和《謙卦碑》。李氏攻小篆，很有功力，曾自謂：“斯翁而後，直至小生。”《城隍廟碑》全學李斯，雖較細但很圓潤。《謙卦碑》筆畫纖細剛勁，風格獨具，是典型的鐵線篆。關於“鐵線”的名稱，有的說是取像於“鐵線草”，這種草葉柄細長且黑，有光澤，像鐵制一般，故得是名。
李陽冰
李陽冰鐵線篆是小篆的一種。由秦代《泰山刻石》、《琅琊台刻石》等玉筯書風中脫出。用筆圓活，細硬似鐵，劃一首尾如線，故名。後世稱唐代李陽冰的篆書為“鐵線篆。”鐵線篆和玉箸篆是有區別的，二者的區別在於前者用筆剛勁如鐵，筆畫都纖細如線，後者筆畫均勻圓潤，左右對稱，猶如兩根筷子，故名。書法上前者有李陽凍的《城隍廟碑》，後者有李斯的《泰山刻石》。篆刻配篆則反之，鐵線篆以“朱文（陽文）”為主，兩面下刀，玉箸篆以“陰文”為主，略粗且略“遲澀”，沖刀為主，一氣呵成。篆書是以時期風格劃分，有大篆、小篆之分，字型也是逐步形成風格的，沒有具體誰首創之分。
結體特點
鐵線篆的體勢是標準篆書的變體，結字是篆書第一法，它以圓熟優美的形體結構，施以毫釐不爽的線條，來成就鐵線的定義。前朝人寫鐵線篆，極盡婉轉流動之能事，降至近世，則參以方折勁峭的筆法，故能圓融與剛健相佐，視覺上既流美又端凝，因而，它的書寫特徵被越來越多的人認可和學習。
鐵線體結字實例之二
鐵線體結字實例之三
鐵線體結字實例之四
鐵線體結字實例之一
鐵線體結字實例之二鐵線體結字實例之三鐵線體結字實例之四鐵線體結字實例之一書寫要領
書寫狀態
經典篆書與其他書體的書寫方法不同，在落筆之前，要對全文篆法有個安排，既要強調單字的結體到位，以至全篇的布局妥當，“精心”安排之外，不能忽略其書寫過程中的意趣。前人有一種襯以粉本的寫法，絕不可取，這樣會湮滅用筆的自然生動，因你的注意力要分散一部分給粉本，這就削弱了書寫激情和隨機應變的機會，因而顯得刻板生硬，雖然結構準確，但少了書法所要求的真趣。
用筆圓活，細硬似鐵，劃一首尾如線。
結字方法
鐵線篆書以小篆為本，清人對篆法的使用比較嚴謹規範。隨著創作的深入，後來者更參以許多其他方面的篆法，以補充小篆的局限，多有創見。漢許叔重有“必遵修舊文而不穿鑿”之論，是有其局限性的。愚以為，可以嘗試著打破陳規，用字技巧若穿鑿合度，有道而裁成，也許會另出境界，何樂而不為。研究上要嚴謹，創作上要變通。故鐵線篆書的創作不必拘泥小篆一端，略施以融通之理，可得新趣。
用紙選擇
鐵線篆線條雖然纖細，然既名之曰“鐵線”，可見其對用筆的力度是有要求的，若力度不透紙背，怎能合乎剛勁如鐵的要求？合理地使用生宣，筆法和墨法的變化才能顯而易見，使墨能有機地融入紙中，線條益顯凝練，運筆的趣味性也就應運而生。若選熟宣，墨是浮在紙面上的，線條也顯得板滯無神，總有“做”的感覺，失去了筆情墨韻。
筆墨要求
寫鐵線篆書的筆鋒不宜太短，筆鋒短了，含墨量也就少了，會增多蘸墨的次數，直接影響通篇的控制。在行筆上，要能清晰看出起筆、行筆、收筆的過程（同玉法），根據字的結構，線條要有微妙的粗細變化，才會流動而婉約，產生一定的節奏感。筆宜用兼毫，固是鋒挺而能殺紙，力透紙背。墨的使用則要適度，太稠則滯筆，致線條無生氣，太稀則起筆易生墨結，在通篇線條的控制上，尤難停勻，用墨的最佳效果是能表現用筆的起、行、收。視覺上通篇線條粗細一致而不生意外，這樣才有可能達到預期的效果。
心境調整
書寫（創作）一幅鐵線篆書作品，對心境狀態的要求相對很高，它不同於其他書體的創作。例如，行草書創作情緒外露，一蹴而就；隸書創作線條要在豐富多變的情況下統一；楷書創作中筆法既要協調，又要豐富激越，在通篇穩健的情況下產生肅穆的效果。鐵線篆的線條變化較簡單，要求視覺上粗細一致，（有微妙的粗細變化），這就給書寫過程帶來了相對大的阻力，甚至在書寫進行時，沒有了調整的餘地，須全神貫注地使筆筆到位，字字精準，行行貫氣，通體寓神，在這種近乎禪定的狀態下，產生一種高度精確、雍容富麗的審美情趣。在如此背景之下就需要簡淡平和、不激不勵的心態，把創作激情委宛地融入這種平和之中，甚至不動生色。這種心態在創作前需要主動調整，關鍵是心情平穩的持續性，在書寫過程中，要主動快速“感受”書寫的快感，“創作”的愉悅。如此才會避免斤斤計較於點畫而導致無情，這種“隨意”是在“理智”的控制下產生，使之達到肅穆、莊重、精美、活潑、古艷、雋秀的藝術效果。
