錢松（1818~1860年），清代時期篆刻家、書畫家。初名松如，字叔蓋，號耐青、鐵廬、耐清、老蓋、古泉叟、未道士、雲和山人、西郊、秦大夫、雲居山人、雲居山民、鐵床覺者、見聞隨喜侍者，晚號西郭外史。浙江錢唐（今浙江杭州）人，流寓上海。工書善畫，嗜金石文字，猶精篆刻。
錢松篆刻造詣甚高，為歷代印人所推崇，並將其推為浙派“西泠八家”之一。晚清至今，其篆刻藝術也一直被 歸為浙派範疇討論。然而，錢松的篆刻藝術是否真正屬於浙派，錢松本人是否應該歸為“西泠八家”之一，有不少學者提出此類疑問。如韓天衡先生在《豆廬印話》 中云：“錢松雖八子之末，而取徑敬身，又有摹漢印二千鈕之功力，天資高、功力厚，故所出已非浙派可囿，惜其籍西泠，故被推上了“西泠八家”的“交 椅”。而以吾之見，錢松足以超過六家，而與丁敬比肩。”
基本介紹
- 本名：錢松
- 字號：字叔蓋，號耐青、 鐵廬、耐清、老蓋、古泉叟、秦大夫、雲居山人、鐵床覺者、見聞隨喜侍者，晚號西郭外史等
- 所處時代：清代
- 出生地：浙江錢塘（今杭州）
- 出生時間：1818年
- 去世時間：1860年
- 主要成就：“西冷八家”之一
- 職業：篆刻家、書畫家
人物簡介,個人成就,
人物簡介
錢松與富陽胡鼻山人胡震同時，交易最深，同時往返滬杭之間，與上海諸名家游。善鼓琴，工篆、隸，精鐵筆，藏古碑舊拓皆有題跋。畫筆近江貫道，山水設色蒼古有金石氣，亦善梅竹，嘗手摹江氏漢銅印叢。晚與楊見山、僧六舟等結社南屏。鹹豐十年（1860）太平軍攻占杭州，服藥而亡。鹹豐十年（1860），光緒三年（1877）同邑高邕輯其遺印成《未虛室印賞》四卷行世。
個人成就
篆刻
錢松的篆刻，受到浙派篆刻諸子尤其是丁敬、蔣仁等人的影響。但他在刀法、篆法上都有所蛻變，因而最終蹊徑獨辟，走出了自己的道路。他的用刀，以切帶削，輕淺取勢，富有頓挫起伏，故線條更為古厚生澀。他的一些以披、削用刀為主的作品，對吳昌碩有所影響。在篆法上，錢松方圓兼使，故面目豐富多樣，意境極為高古。他在浙派篆刻中獨樹一織，這是錢松勝於同時代西泠諸家的獨到之處。
書法篆刻趙之琛深嘆其能：“此丁、黃後一人，前明文、何諸家不及也。”細審其跡，天資之外，蓋得力於嘗摹漢印二千方，人莫及也。刀法總結前人經驗，創造一種切中帶削的新刀法，立體感很強，富於韻味，頗有新意，為吳昌碩所取法。嚴荄將他與胡震的篆刻作品編為《錢胡印譜》，也有人將他個人作品輯為《鐵廬印譜》。
篆刻胎息浙派諸家，摒棄一味切刀之舊規，披削兼施，生動自然，超越前賢。嘗自評其藝曰：“國朝篆刻，如黃秋盦之渾厚，蔣山堂之沉著，奚蒙泉之沖淡，陳秋堂之纖穠，陳曼生天真自然，丁鈍丁清奇高古，悉臻其妙。予則沿其原委摹漢。”以驗其跡，此語不謬。
篆刻胎息浙派諸家，摒棄一味切刀之舊規，披削兼施，生動自然，超越前賢。嘗自評其藝曰：“國朝篆刻，如黃秋盦之渾厚，蔣山堂之沉著，奚蒙泉之沖淡，陳秋堂之纖穠，陳曼生天真自然，丁鈍丁清奇高古，悉臻其妙。予則沿其原委摹漢。”以驗其跡，此語不謬。
錢松篆刻造詣甚高，為歷代印人所推崇，並將其推為浙派“西泠八家”之一。晚清至今，其篆刻藝術也一直被 歸為浙派範疇討論。然而，錢松的篆刻藝術是否真正屬於浙派，錢松本人是否應該歸為“西泠八家”之一，有不少學者提出此類疑問。如韓天衡先生在《豆廬印話》 中云：“錢松雖八子之末，而取徑敬身，又有摹漢印二千鈕之功力，天資高、功力厚，故所出已非浙派可囿，惜其籍西泠，故被推上了“西泠八家”的“交 椅”。而以吾之見，錢松足以超過六家，而與丁敬比肩。”
錢松與胡震（浙江富陽人）亦師亦友，胡震喜遊歷，在杭州城遊歷多年，當看到錢松篆刻時，大為驚嘆，以為真不可及，於是拜錢松為師，倆人情在師友之間，錢松為胡震刻印近百方，皆為極品精益之作。每逢胡震遊歷出行或歸來，錢松往往都為胡震刻印記之，如胡震慕桂林山水徒步七千里前往遊歷，此事書蓋曾刻“曾等獨峰頂提名”印以記之，邊款上記載為“鹹豐甲寅，鼻山游桂林，乙卯歸來，屬刻此印，五月望，書蓋並記。鹹豐四年四月四日，胡鼻山來登絕頂。獨秀峰居桂林城之中，高四十餘丈，三百六十一級，方登絕頂，明王國材題‘南天一柱’四大字，其狀盡之矣。獨秀峰下，曰‘劉海洞’，曰‘讀書岩’，唐顏延年讀書其中。中有元和孟簡題名，岩外有建中元年鄭叔齊記。”（《中國歷代篆刻集萃》）。另有一眉子坑歙硯，上有錢松篆刻文字可以佐證此事，其文字記載“甲寅之初登絕頂獨秀峰歸來素刻，耐清並記”。
錢松刻眉子坑歙硯
錢松刻眉子坑歙硯
錢松刻眉子坑歙硯錢松刻眉子坑歙硯