鋪陳排比是曲藝創作中的一種用語技巧。將結構相同或相似、意思密切相連的一串句子或詞語排在一起,用以陳述事物,表達思想情感。這種手法可強化情感,增強氣勢。
基本介紹
- 中文名:鋪陳排比
- 定義:曲藝創作中的一種用語技巧
- 出處:《中國寫作學大辭典 第三卷》
鋪陳排比是曲藝創作中的一種用語技巧。將結構相同或相似、意思密切相連的一串句子或詞語排在一起,用以陳述事物,表達思想情感。這種手法可強化情感,增強氣勢。
鋪陳排比是曲藝創作中的一種用語技巧。將結構相同或相似、意思密切相連的一串句子或詞語排在一起,用以陳述事物,表達思想情感。這種手法可強化情感,增強氣勢。中篇蘇州彈詞《遺產風波》(《曲藝》1982年第l期)中的秦芳芳面對想從...
鋪排是鋪陳、排比的簡稱。在古代民歌中運用得極為普遍。鋪排是將一連串內容緊密關聯的景觀物象、事態現象、人物形象和性格行為,按照一定的順序組成一組結構基本相同、語氣基本一致的句群。它既可以淋漓盡致地細膩鋪寫,又可以一氣貫注、加強語勢,還可以渲染某種環境、氣氛和情緒。手法示例 《孔雀東南飛》在《孔雀東南飛...
賦比興,《詩經》中運用的三種主要表現手法,是中國古代根據《詩經》的創作經驗歸納出來的詩歌表現手法。最早記載見於《周禮·春官》“大師……教六詩:曰風,曰賦,曰比,曰興,曰雅,曰頌。”名詞釋義 賦:平鋪直敘,鋪陳、排比。相當於如今的排比修辭方法。比:類比。對人或物加以形象的比喻,使其特點更鮮明。
中說宋玉是屈原的學生。出身寒微,曾事楚襄王,為小臣,不得志,《漢書·藝文志》載有宋玉賦16篇,但篇目已不可考證。《隋書·經籍志》載有《宋玉集》三卷,現已亡佚。其中《登徒子好色賦》廣為流傳。其辭賦作品鋪陳排比,描寫細膩,辭意婉轉,情景交融,在藝術上有所創新和貢獻,對漢代辭賦創作有很大的影響。
全賦辭采瑰麗,鋪陳排比,刻意形容,句法多變化,行文氣勢貫通,通過誇張描寫給人一種壯美感,讀起來琅琅上口。(概述圖片來源:《周陽高畫集》)作品原文 高唐賦 昔者,楚襄王與宋玉游於雲夢之台,望高唐之觀,其上獨有雲氣,崪兮直上,忽兮改容;須臾之間,變化無窮¹。王問玉曰:“此何氣也?”玉對曰:...
《七發》善於鋪陳排比,誇張渲染,在寫作上最大的特點是善於描寫形容,寫景狀物,聲色情態畢現,描摹精緻細膩,形象生動。其採用完全虛擬的第三人稱之間的對答形式,所虛構的故事框架雖很簡單,卻擺脫了描述實際事件抒發由此產生感想的限制,使作者能夠自由地選擇和表現自然和社會生活內容。其所鋪陳的內容,從多方面開拓...
其辭賦作品鋪陳排比,描寫細膩,辭意婉轉,情景交融,在藝術上有所創新和貢獻,對漢代辭賦創作有很大的影響。作品爭議 作者爭議 有人認為《高唐賦》和此賦非宋玉所作,系後人偽托,主要理由有二:一是二賦語言風格與楚辭其他作品不同,卻和漢賦相近,二是宋玉為楚臣,不會直呼“楚王”、“楚襄王”。但二賦為宋玉...
比如擺攤、擺席、擺譜、擺闊、擺架子、擺擂台,都非鋪陳排比不可。蜀人司馬相如和揚雄,便是鋪陳排比的老手。他們的作品,叫做“賦”。賦這種文體,後來不行時了,但它的精神,卻為成都人所繼承,並在“龍門陣”這種民間形式中得到了發揚光大。顯然,龍門陣不同於一般聊天、侃山、吹牛的地方,就在於它和“賦一...
《說驥》是唐代文學家劉禹錫創作的一篇論說文。這篇文章通過對養馬和售馬的討論來說明一個道理,名為“說驥”,實為借“驥”說人,闡明“寶與常所在遇也”的道理,同時也抒發了因伯樂難遇而常導致人才埋沒的感嘆。全文語言精練,運用對比和鋪陳排比,顯得很有氣勢與說服力。作品原文 說驥¹ 伯氏佐戎於朔陲...
《真州東園記》是北宋文學家歐陽修於皇祐三年(1051年)所作的一篇散文。文章以記立說,描繪了東園的綺麗風光,稱頌施昌言、許元和馬遵的顯赫政績,表達了作者的行政治民理想。作者並未實到其地,只是憑藉一紙圖樣及口述材料,從虛處出發,通過鋪陳、排比和對比等手法,使描寫與議論互為滲透,交相融合,是一篇文意...
開篇兩句,是全詩的交待,有地點(幽朔)、時間(涼冬)以及所要描寫的重心(多險難),以下十四句就針對“險”和“難”二字進行鋪陳排比。北征戰士穿行於北方的山谷中,一會兒深入谷底,一會兒仰攀高峰,道路崎嶇不平,又凝結了厚厚的堅冰,積雪籠罩著起伏的山巒。山岩纏繞濃重的陰雲,陣陣寒風在樹林中穿越,發出...
世界華文文學家協會理事黃季耕《少年閱讀詩文選》:“在詩人筆下,普通的“鄉村大道”,卻別開生面,展示不平凡的征途和人生的里程;詩人思路開闊,揮筆縱橫瀟灑,運用長句格式,鋪陳排比,反覆詠嘆,達到感人的藝術效果。”中國國際文藝家協會高級研究員聶索《中學語文閱讀文選·國中三年級》:“托物言志。詩人言在此...
這詩在藝術表現上的顯著特點是,採用詠物辭賦的鋪陳排比,概括描寫從軍遠征的艱難場面。具體來說,詩人是以對偶工整的語言,作對比鮮明的描寫,表現極端艱難的狀態,因而形成華麗而鋪排的風格。以嶺南和長城為遠征的南北戍所,便是一種極端狀態的構想。從這一點入手,便可以把遠征過程的各個方面都安排在極端艱難狀態...
譬如,寫安慶的辭賦,就不能把黑龍江的東西寫進來,鋪排--鋪陳與排比。)的桐城辭賦學說---是桐城賦文體的指導思想和靈魂。辭賦形式服從辭賦內容,辭賦內容與辭賦形式辨證統一。學者日不落先生,對其學說進行了科學而系統的總結。文化價值 中國桐城賦文體,以學術的方法論,審視中國辭賦史和傳統文化,體現了國學基本特徵...
賦大致分為五種,也正是五個重要時期:西漢人將楚國詩人屈原、宋玉的作品也視為賦體,沒有一定的限制性,這稱做楚辭體的騷賦;漢賦篇幅較長,多採用問答體,韻散夾雜,其句式以四言、六言為主,但也有五言、七言或更長的句子,漢賦喜堆砌詞語,好用難字,極盡鋪陳排比之能事,卻被後人視為賦體正宗,也稱古...
比如擺攤、擺席、擺譜、擺闊、擺架子、擺擂台,都非鋪陳排比不可。蜀人司馬相如和揚雄,便是鋪陳排比的老手。他們的作品,叫做“賦”。賦這種文體,後來不行時了,但它的精神,卻為成都人所繼承,並在“龍門陣”這種民間形式中得到了發揚光大。賦 龍門陣就是成都市民的“賦”。據說,它得名於唐朝薛仁貴東征時...
《大牆上蒿行》屬樂府舊題,古辭不傳。該詩實則為一首游宴詩,招隱的說法為後人由於“因襲前人謬誤,而影響所及,乃成定論”的緣故,將“隱約”一詞翻譯為“隱居”而導致的。“隱約”在本詩中的含義應為“困苦”。這篇詩在寫法上鋪陳排比,句法參差,自由恣肆,對後來的鮑照、李白都有影響。作品全文 陽春無...