《金麻雀獲獎作家文叢·非魚卷:來不及相愛(中國小小說)》收錄了幸福生活，百花深處，一條憂心忡忡的蛇，如果這樣，川上寺的夜晚，棋盤，縫山針，與美國緊密相連，沒有翅膀你別飛，冰清玉潔，明天，換客時代，寶貝，最好的辦法……中國小小說30年心血結晶，23位名家殿堂級作品，精短文學的至高水準，值得一生珍藏的經典文叢。由非魚編著的《來不及相愛(中國小小說)》為金麻雀獲獎作家文叢之一。
基本介紹
- 書名：金麻雀獲獎作家文叢•非魚卷:來不及相愛
- 出版社：中國出版集團，世界圖書出版公司
- 頁數：198頁
- 開本：16
- 作者：非魚 楊曉敏
- 出版日期：2011年6月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：7510031966, 9787510031960
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《金麻雀獲獎作家文叢·非魚卷:來不及相愛(中國小小說)》主要內容為荒，逃，桃夢，真的很疼，給我一塊橡皮，來不及相愛，孤城，最後一滴眼淚，誰會和我一起走，孤獨的鐵杴，對手，尋找李小里，規則……
眾所周知，麻雀雖小，五臟俱全。麻雀能被譽為“空中的平民”，是因為它生存能力極強，有其自由自在、無拘無束的天性。無論春夏秋冬，天涯海角，處處可見其靈動活潑的身影；啼鳴說不上婉轉，卻是內心的歌聲；離人間煙火最近，卻又不願被關在籠子裡，是飛翔活躍在五大洲的唯一鳥類。小小說雅俗共賞，言近旨遠。
眾所周知，麻雀雖小，五臟俱全。麻雀能被譽為“空中的平民”，是因為它生存能力極強，有其自由自在、無拘無束的天性。無論春夏秋冬，天涯海角，處處可見其靈動活潑的身影；啼鳴說不上婉轉，卻是內心的歌聲；離人間煙火最近，卻又不願被關在籠子裡，是飛翔活躍在五大洲的唯一鳥類。小小說雅俗共賞，言近旨遠。
作者簡介
非魚，女，河南三門峽人，畢業於鄭州大學中文系，第四屆全國小小說金麻雀獎獲得者，2008年當選為“新世紀風雲人物榜·新36星座”，河南省作協會員。作品散見於《讀者》《青年文摘》《青年博覽》《中華文摘》《雜文選刊》《小小說選刊》《百花園》《廣西文學》《安徽文學》《芒種》《微型小說選刊》《羊城晚報》等報刊，併入選多個年度選本和系列選本，作品《荒》獲2005～2006年度全國小小說佳作獎。出版有小小說集《痕跡》《半個瓜皮爬上來》，《痕跡》獲得三門峽市“五個一工程獎”和鄭州小小說學會優秀文集獎。
媒體推薦
非魚是小小說的後起之秀，她的敘事方式溫婉有致，文筆輕逸靈動，對小小說藝術的豐富表現力懷著活躍的探索精神。從她的參評作品《縫山針》、《痕跡》、《逃》等可以看出，非魚善於選擇那些看似普通實則折射和濃縮著人生哲理的故事，作為自己下筆的連線埠，並精細分析人物心靈的微妙變化。《縫山針》里揭示了風景秀麗的高陽山因煤礦採掘而變得滿目瘡痍，讓始作俑者無比愧疚的嚴酷現實，顯示出作家憂患意識的另一面。脫貧致富以毀壞自然環境為代價，這是留給我們的沉重思考，也是小小說“微言大義”在主題指向上的鮮明體現。
——金麻雀獎頒獎辭
——金麻雀獎頒獎辭
圖書目錄
第一輯 最後一滴眼淚
荒
逃
桃夢
真的很疼
給我一塊橡皮
來不及相愛
孤城
最後一滴眼淚
誰會和我一起走
孤獨的鐵杴
對手
尋找李小里
規則
第二輯 沒有翅膀你別飛
幸福生活
百花深處
一條憂心忡忡的蛇
如果這樣
川上寺的夜晚
棋盤
縫山針
與美國緊密相連
沒有翅膀你別飛
冰清玉潔
明天
換客時代
寶貝
最好的辦法
第三輯 王小倩的腰
王小倩的腰
憂傷遠逝
像花兒一樣自由開放
盡妖嬈
別人的北京
紅指甲，黑指甲
你的快樂不能問
流浪的兀兀
一季繁華
喝茶的女人
第四輯 綠肥紅瘦
痕跡
黃花滿地
綠肥紅瘦
安靜
風不知道雲知道
偶爾，一個轉身
相遇只是偶然
拯救
奔跑
世界的中心
破綻
木石前緣
第五輯 提醒你的過去
提醒你的過去
到四五街去找二哥
誰看見了彩虹
田小和高麗麗
田小的房子
向南方
田小的動靜
電話
第六輯 棠梨一樹蔭
棠梨一樹蔭
梁姬
虢季
鐵劍
午良
虢仲
中自
和諧的心靈家園——非魚小小說創作論
荒
逃
桃夢
真的很疼
給我一塊橡皮
來不及相愛
孤城
最後一滴眼淚
誰會和我一起走
孤獨的鐵杴
對手
尋找李小里
規則
第二輯 沒有翅膀你別飛
幸福生活
百花深處
一條憂心忡忡的蛇
如果這樣
川上寺的夜晚
棋盤
縫山針
與美國緊密相連
沒有翅膀你別飛
冰清玉潔
明天
換客時代
寶貝
最好的辦法
第三輯 王小倩的腰
王小倩的腰
憂傷遠逝
像花兒一樣自由開放
盡妖嬈
別人的北京
紅指甲，黑指甲
你的快樂不能問
流浪的兀兀
一季繁華
喝茶的女人
第四輯 綠肥紅瘦
痕跡
黃花滿地
綠肥紅瘦
安靜
風不知道雲知道
偶爾，一個轉身
相遇只是偶然
拯救
奔跑
世界的中心
破綻
木石前緣
第五輯 提醒你的過去
提醒你的過去
到四五街去找二哥
誰看見了彩虹
田小和高麗麗
田小的房子
向南方
田小的動靜
電話
第六輯 棠梨一樹蔭
棠梨一樹蔭
梁姬
虢季
鐵劍
午良
虢仲
中自
和諧的心靈家園——非魚小小說創作論
序言
好作品在於奇思妙想——非魚小小說印象
楊曉敏
小小說文體究竟能走多遠？或許要取決於兩個必要的生存條件：一是小小說能否不斷有經典性作品問世，以此來鍛造和保證它獨具藝術魅力的品質；二是在從者甚眾的寫作者中，能否不斷湧現出優秀的代表性作家，來承擔和引領隊伍成長進步的責任。只有這樣，小小說才會像一句廣告詞所說的那樣：心有多大，舞台就有多大。
毫無疑問，作家是作品的首要生產力，當那些像蝌蚪一樣的文字在紙上或顯示屏上跳動游移時，因為作家的素養和境界不同，所以便組合出了異樣的文章質地。立意的深淺，技巧手段的熟拙，品位的高下，透過文字各自呈現出它的本來面目。現在是信息社會，在某種意義上來講，作品的市場價值基本上反映著它的藝術價值。因為在現代開放型的文化市場裡，不僅普通讀者的審美鑑賞力有大幅提升，期刊、報紙、出版社等媒介融入了激烈的競爭機制，而且對作品優差的判斷和裁決，市場從根本上也無法迴避研究機構和專家權威的影響。
不同歷史時期、不同年齡段和不同的藝術追求，把小小說創作領域的梯次結構，劃分得清晰明朗。作為新銳人物，2006年春天，女作者非魚參加“龍湖筆會”之後，開始走上專事小小說寫作的旅程。在不長的時間裡，之所以能成為脫穎而出的後起之秀，是因為作者和那些具有良好文學潛質的同行一樣，出手就能站在較高的起點。處子秀《王小倩的腰》寫得意味深長，女主人公憑藉聰明才智，在舉手投足間就捍衛了自己的尊嚴。作者觀察生活的能力，塑造人物形象的本領，顯得縝密細膩、遊刃有餘。非魚有著健全的知識結構和善於形而上思辨的頭腦，在選材、立意和語言表達上，都體現出別出心裁的獨特個性，尤其在編織故事上，能把形式上的形象思維和內在的邏輯思辨調理得並行不悖，從不局限於女性情感寫作的視角。或針砭時弊的《樓前有塊地》，或開掘人性的《逃》，或調侃生活的《桃夢》，或關注民生的《縫山針》等等，什麼都敢寫，什麼都能寫，筆觸所及，多成佳品。
由於小小說的易寫難精，致使不少作者只能以數量取勝。動輒以發表上千篇為榮。量是厚度，質是高度。其實也是個見仁見智的話題。然而要衡量能否成為“代表性作家”，恐怕只有一個標準，就是“數質兼優”才行。當下的小小說寫作，單純憑藉一篇作品獲獎，刊物出一次作品小輯，或者出版一本個人集子，已不能確定作者的領先地位了。非得靠長時期高水準的寫作，才能躋身於一流作家的行列。2006年底，非魚發表了《荒》，不僅幸運地有了自己創作的“巔峰之作”，而且在圈內外備受青睞，年度內獲獎、選載和熱點研討接踵而至。一個人為躲避現代城市環境的喧囂，無奈去了荒島。不甘寂寞之餘，只好叫來一個女人。爾後生子、拓荒、繁榮。最終又在自己千辛萬苦營造出來的現代化島國里，重新陷入種種與文明如影相隨的爾虞我詐，鈎心鬥角，不得已再次逃遁，另覓下一個荒島。作者以犀利的筆鋒，剖開社會生活的截面，以清晰可鑑的年輪印痕，折射出人類進化史的縮影。只有美感叢生，語言質地能表達出複雜含義的好作品，才能準確地凸現出作者賦予的寓意，才能讓人在閱讀中產生深層思考。試想，人類自鴻蒙初開，一路走來，整天價把“征服自然，改造自然”的口號，作為自己驕傲的旗幟，而今數千年過去，似乎是愈加趨於高度文明了，可捫心自問，由於攜帶著人性的醜惡和私慾，我們在栽種綠樹鮮花之時，還注入了多少蒺藜的種子使我們自吞苦果？農藥使田野的鳥兒瀕臨絕跡，污染的江河不再清澈，一個巴掌片大的山塬桃林，竟能成為方圓百里的風景名勝。在幾乎是鋼筋水泥構成的環境裡，人類還能為孩子們譜寫鮮活的童話嗎？在急功近利地提升物質生存指標時，如果不剷除貪婪、掠奪和占有的毒瘤，社會生活必然滋生著浮躁、罪惡和恐懼，人類自己的靈魂將在哪一片淨土上棲息？只有去綠化和修復好健全心靈的工程，天地人才能和諧相處，世界才不至於畸形和扭曲。《荒》的結構奇崛，題旨宏大，語言敘述張弛有致。作者把政治、社會、人生、環境等重要元素糅合在一起，反詰著振聾發聵的古老命題。我們從哪裡來，又要到哪裡去？現代文明中所如影相隨的腐敗、邪惡、貪婪、惰性、狡詐等，何以周而復始滋生不息？人類對自身的戕害，又給自己帶來多少惶恐和驚懼？一種精神上的空虛幾近令人崩潰，無處可遁。在不到兩千字的篇幅里，作者能滴水見太陽，敢於做針尖上的舞蹈，以精微的刺繡，繪出一幅人類進化的縮影。這篇作品的發表，給作者帶來榮譽的同時，也激發了她更強烈的創作欲望以及寫作上的自信。
此後的時間裡，非魚以充滿奇思妙想的寫作姿態，連續發表了一系列類似“實驗性”的作品。《憂傷遠逝》寫入的氣質風度，敘述中調整人物關係的視角，闡釋著自尊自信的重要性，語言有輕喜劇風格，沉鬱中不乏幽默。《幸福生活》是一曲底層人物的禮讚，把平民百姓庸常的日常生存狀態，刻畫得聲色畢現、有滋有味。《拯救》置主人公於生死關頭，讓渾噩的靈魂復甦覺醒，在自我救贖中綻放出高貴的花朵。新作《如果這樣》更像一個哲思小品，頗具哲學意味。一個日漸衰老的人回憶咀嚼往事時，竟發現在自己人生的一連串重要關口，都出現了選擇錯位。正是因為這些麻木不堪，才使自己一生庸庸碌碌，平淡無奇。這個故事很容易讓人聯想起那首著名的《明日歌》“明日復明日，明日何其多”。為什麼會這樣呢？是惰性使然還是與懦弱的個性有關？或許每個人讀後會有一番思忖。
近三十年來，小小說成功地在精英文化和通俗文化之間，打開了大眾文化的通道，之於文化市場的介入與滲透，悄然改善了多元的格局。小小說以民間生存的方式、營造的文化現象而被社會各界關注，琳琅滿目的小小說精品既被閱讀者耳熟能詳，又被專家學者專事研究收藏。在龐大的業餘的小小說創作隊伍中，儘管曇花一現者有之，淺嘗輒止者有之，見異思遷者有之，心有餘而力不足者有之，但這支前赴後繼、持之以恆的群體卻從未渙散過、頹廢過，浪淘盡，風雨後，最終形成了中國當代小小說作家隊伍的中堅力量。
楊曉敏
小小說文體究竟能走多遠？或許要取決於兩個必要的生存條件：一是小小說能否不斷有經典性作品問世，以此來鍛造和保證它獨具藝術魅力的品質；二是在從者甚眾的寫作者中，能否不斷湧現出優秀的代表性作家，來承擔和引領隊伍成長進步的責任。只有這樣，小小說才會像一句廣告詞所說的那樣：心有多大，舞台就有多大。
毫無疑問，作家是作品的首要生產力，當那些像蝌蚪一樣的文字在紙上或顯示屏上跳動游移時，因為作家的素養和境界不同，所以便組合出了異樣的文章質地。立意的深淺，技巧手段的熟拙，品位的高下，透過文字各自呈現出它的本來面目。現在是信息社會，在某種意義上來講，作品的市場價值基本上反映著它的藝術價值。因為在現代開放型的文化市場裡，不僅普通讀者的審美鑑賞力有大幅提升，期刊、報紙、出版社等媒介融入了激烈的競爭機制，而且對作品優差的判斷和裁決，市場從根本上也無法迴避研究機構和專家權威的影響。
不同歷史時期、不同年齡段和不同的藝術追求，把小小說創作領域的梯次結構，劃分得清晰明朗。作為新銳人物，2006年春天，女作者非魚參加“龍湖筆會”之後，開始走上專事小小說寫作的旅程。在不長的時間裡，之所以能成為脫穎而出的後起之秀，是因為作者和那些具有良好文學潛質的同行一樣，出手就能站在較高的起點。處子秀《王小倩的腰》寫得意味深長，女主人公憑藉聰明才智，在舉手投足間就捍衛了自己的尊嚴。作者觀察生活的能力，塑造人物形象的本領，顯得縝密細膩、遊刃有餘。非魚有著健全的知識結構和善於形而上思辨的頭腦，在選材、立意和語言表達上，都體現出別出心裁的獨特個性，尤其在編織故事上，能把形式上的形象思維和內在的邏輯思辨調理得並行不悖，從不局限於女性情感寫作的視角。或針砭時弊的《樓前有塊地》，或開掘人性的《逃》，或調侃生活的《桃夢》，或關注民生的《縫山針》等等，什麼都敢寫，什麼都能寫，筆觸所及，多成佳品。
由於小小說的易寫難精，致使不少作者只能以數量取勝。動輒以發表上千篇為榮。量是厚度，質是高度。其實也是個見仁見智的話題。然而要衡量能否成為“代表性作家”，恐怕只有一個標準，就是“數質兼優”才行。當下的小小說寫作，單純憑藉一篇作品獲獎，刊物出一次作品小輯，或者出版一本個人集子，已不能確定作者的領先地位了。非得靠長時期高水準的寫作，才能躋身於一流作家的行列。2006年底，非魚發表了《荒》，不僅幸運地有了自己創作的“巔峰之作”，而且在圈內外備受青睞，年度內獲獎、選載和熱點研討接踵而至。一個人為躲避現代城市環境的喧囂，無奈去了荒島。不甘寂寞之餘，只好叫來一個女人。爾後生子、拓荒、繁榮。最終又在自己千辛萬苦營造出來的現代化島國里，重新陷入種種與文明如影相隨的爾虞我詐，鈎心鬥角，不得已再次逃遁，另覓下一個荒島。作者以犀利的筆鋒，剖開社會生活的截面，以清晰可鑑的年輪印痕，折射出人類進化史的縮影。只有美感叢生，語言質地能表達出複雜含義的好作品，才能準確地凸現出作者賦予的寓意，才能讓人在閱讀中產生深層思考。試想，人類自鴻蒙初開，一路走來，整天價把“征服自然，改造自然”的口號，作為自己驕傲的旗幟，而今數千年過去，似乎是愈加趨於高度文明了，可捫心自問，由於攜帶著人性的醜惡和私慾，我們在栽種綠樹鮮花之時，還注入了多少蒺藜的種子使我們自吞苦果？農藥使田野的鳥兒瀕臨絕跡，污染的江河不再清澈，一個巴掌片大的山塬桃林，竟能成為方圓百里的風景名勝。在幾乎是鋼筋水泥構成的環境裡，人類還能為孩子們譜寫鮮活的童話嗎？在急功近利地提升物質生存指標時，如果不剷除貪婪、掠奪和占有的毒瘤，社會生活必然滋生著浮躁、罪惡和恐懼，人類自己的靈魂將在哪一片淨土上棲息？只有去綠化和修復好健全心靈的工程，天地人才能和諧相處，世界才不至於畸形和扭曲。《荒》的結構奇崛，題旨宏大，語言敘述張弛有致。作者把政治、社會、人生、環境等重要元素糅合在一起，反詰著振聾發聵的古老命題。我們從哪裡來，又要到哪裡去？現代文明中所如影相隨的腐敗、邪惡、貪婪、惰性、狡詐等，何以周而復始滋生不息？人類對自身的戕害，又給自己帶來多少惶恐和驚懼？一種精神上的空虛幾近令人崩潰，無處可遁。在不到兩千字的篇幅里，作者能滴水見太陽，敢於做針尖上的舞蹈，以精微的刺繡，繪出一幅人類進化的縮影。這篇作品的發表，給作者帶來榮譽的同時，也激發了她更強烈的創作欲望以及寫作上的自信。
此後的時間裡，非魚以充滿奇思妙想的寫作姿態，連續發表了一系列類似“實驗性”的作品。《憂傷遠逝》寫入的氣質風度，敘述中調整人物關係的視角，闡釋著自尊自信的重要性，語言有輕喜劇風格，沉鬱中不乏幽默。《幸福生活》是一曲底層人物的禮讚，把平民百姓庸常的日常生存狀態，刻畫得聲色畢現、有滋有味。《拯救》置主人公於生死關頭，讓渾噩的靈魂復甦覺醒，在自我救贖中綻放出高貴的花朵。新作《如果這樣》更像一個哲思小品，頗具哲學意味。一個日漸衰老的人回憶咀嚼往事時，竟發現在自己人生的一連串重要關口，都出現了選擇錯位。正是因為這些麻木不堪，才使自己一生庸庸碌碌，平淡無奇。這個故事很容易讓人聯想起那首著名的《明日歌》“明日復明日，明日何其多”。為什麼會這樣呢？是惰性使然還是與懦弱的個性有關？或許每個人讀後會有一番思忖。
近三十年來，小小說成功地在精英文化和通俗文化之間，打開了大眾文化的通道，之於文化市場的介入與滲透，悄然改善了多元的格局。小小說以民間生存的方式、營造的文化現象而被社會各界關注，琳琅滿目的小小說精品既被閱讀者耳熟能詳，又被專家學者專事研究收藏。在龐大的業餘的小小說創作隊伍中，儘管曇花一現者有之，淺嘗輒止者有之，見異思遷者有之，心有餘而力不足者有之，但這支前赴後繼、持之以恆的群體卻從未渙散過、頹廢過，浪淘盡，風雨後，最終形成了中國當代小小說作家隊伍的中堅力量。
