金麻雀獲獎作家文叢·紅酒卷：大鐘馗

內容簡介

《金麻雀獲獎作家文叢·紅酒卷:大鐘馗》由世界圖書出版廣東有限公司出版

作者簡介

紅酒，河南省作家協會會員，洛陽市作家協會理事、洛陽市小小說學會副會長。主要從事小說散文隨筆創作。文章發表於《芒種》、《廣西文學》、《百花園》、《文學港》、《小溯刊》、《牡丹》、《大河報》等報刊。《頭牌張天輩》、《花戲樓》分別獲得2005～2006年度全國小小說佳作獎和2007～2008年度全國小小說優秀作品獎，《二功子》、《咖啡男人》獲2007年度與2009年度原創作品獎；作品入選《中國當代小小說大系》、《新中國60年文學大系》、《中國新文學大系》等權威選本；曾人選新世紀小小說風雲人物榜·新36星座，第五屆中國小小說金麻雀獎得主。

圖書目錄

第一輯跑龍套
頭牌張天輩
小賤妃
跑龍套
花戲樓
二功子
唱墜子的雲兒
翎子生
青衣風月
主角
武生
戲情
第二輯歲月的河流
祭秋
歲月的河流
白虎銀釵
花奶奶
花蓋頭
花田錯
花繡鞋
花媳婦
茹先生
坯王
柿花淡淡香
老屋
俏阿綾
第三輯Armani是一種生活方式
莫曉麗
莫曉麗外傳
小妖兒
單眼皮，雙眼皮
張三軼事
孝子張三
英雄張三
好漢張三
出門左拐、再左拐
老莫
莫小米的牙
性情中人
Armani是一種生活方式
第四輯咖啡男人
彪子局長
健康食品
老馬這個人
老實人梁工
咖啡男人
一條叫嚕嚕的狗
來自葡國的歌
子秋的力量
女孩月月
閨密
咣咣將軍之一江湖第一槍
咣咣將軍之二江湖別動隊
咣咣將軍之三江湖根據地
咣咣將軍之四江湖保衛戰
第五輯部落穿越
花瓣雨
枝枝
豌豆·紅豆
美人尖
鳳雅頌
燈光師慕容媛
記憶中的歌謠
幸子的燈光
紙船
紫草隨風花乾樹
部落穿越
彼岸
紫記兒
大鐘馗

序言

在龐雜的小小說寫作者中，紅酒是以“小小說票友”的身份出道的。在舒適優裕的小資式的生存狀態里，閒暇時讀一本小小說雜誌，迷戀於這種精短文學體裁傳導出的一個個“美妙瞬間”，細細品味故事裡每一個鮮活人物的命運履痕，的確容易沉浸其中不能自已。
隨著現代生活的豐富多彩和文化消費的日漸深入，用文學的形式對生活的審美和對藝術的審美不再是少數人的專利，純粹的文學功能正被溶解到更多的不同階層的人群中去。和許多業餘寫作者初始一樣，小小說讀得多了，會積累起一種把自己的想法訴諸筆端的欲望。2005年，在朋友的一再鼓勵下，紅酒創作出了自己的第一篇小小說《頭牌張天輩》。而素材則選取了自己從小愛唱愛聽的“梨園生活”。因這一發端，在此後的幾年裡，這一方天地讓她流連忘返，再也割捨不斷。多年見慣了舞台上的帝王將相、才子佳人、是非忠奸，悲歡離合，一旦置換到筆下來進行整合與表現，以期引起讀者共鳴，是一件奇妙的充滿誘惑的挑戰。此類題材，人物最具傳奇特色，如不能編排好戲裡戲外、台上台下的或悲壯、或纏綿、或亦正亦邪的故事，不稔熟演員“唱念做打”的門裡功夫，斷然刻畫不出此等“戲劇人生”。作者本沒有想當作家成名或以寫作來謀生的精神和生存上的負擔，能輕裝上陣，更沒有太多的關於寫作方面的條條框框來束縛，只是在閱讀精品佳作時所激發出來的衝動，來催湧出自己內在的文學方面的潛質，反而寫起來真切自然，得心應手了。那些舞台角色與現實生活中的角色在作者筆下，或統一或錯位的陸續粉墨登場了。
《頭牌張天輩》是舞台上的大腕，唱起戲來字正腔圓，顧盼生輝，惹得大姑娘小媳婦春心漾動。而生活中的張天輩卻不同凡俗，炊食起居、接人待物皆恪守自己獨特的行為準則。一篇2000字的小小說，作者寫活了四個人物：張天輩的我行我素、敢作敢為；女戲迷的痴情相許，夫唱妻隨；曲藝隊長海椒的“責任干預”、快快失落，“小賤妃”戲裡戲外的輕佻風騷，都通過一兩個細節恰到好處的展示出來。讓讀者看到了在特定歷史環境裡，無論是舞台上的假戲真做，還是生活中的真實人生，情節設計得合情合理，鋪墊、伏筆和若隱若現的呼應，把人物形象描繪得血肉豐滿。
《花戲樓》則寫得另有一番人生況味。在丈夫琴師的調教和演唱時天衣無縫的樂器配合伴奏下，戲劇新秀翠兒漸漸唱成了“角兒”。舞台上的鮮花掌聲使她在生活中誤入迷津。在家裡開始頤指氣使了，和丈夫說話時“性子大了，嗓門高了，時常耍起了小脾氣”。無奈之中，悵然的琴師丈夫也在舞台上以“曲誤”讓驕矜中的她花容失色：“翠兒猝不及防，如同大雁孤飛，殘梅落月，硬生生岔了音兒。滿場皆驚，噓聲一片。”這是一篇以戲喻人的故事，其教育意義卻遠在戲外。在日常生活中，漫說夫妻，即使同事、鄰里亦或路人，實際上無時不處於一種互動和諧、相生相剋的生存環境裡。翠兒想打破這種平衡，得到一次教訓似在情理之中。作者的語言行雲流水般生動，小說結構故事性強，對人情事故能洞察入微，頗有高手風範。
紅酒崇尚經典，寫作數量很節制，從不草率成篇。《小賤妃》章法嚴謹，內容厚實，由於熟悉舞台人物的音容笑貌，所以下筆能流光溢彩。作為民間演出，並不是一件苛刻的事。“小賤妃”於舞台上不顧“皇姑”身份，邊演戲邊與舞台下的鄉野青壯拋媚眼調情，把自己活脫脫變成了“賣唱女子”，惹得滿場譁然。然而舞台上這種取悅於現場和張揚個性的“賤”，並不等同於俗然生活中的輕浮，在關鍵時刻表現出的凜然不可侵犯的姿態，逼得想占便宜的文化局“頭兒”倒吸一口涼氣。請看結尾：蘭花指戳著那人的額頭，一聲“你呀”，嬌唇輕啟，亮開嗓子唱道：怨只怨你一念之差，亂猜詩謎學偷花。若打官司當賊拿，板子打，夾棍夾，遊街示眾還戴枷。唱的卻是花旦紅娘的段子，全沒了往日的嫵媚惑人。
小小說寫作能使冷清的純文學與大眾保持聯繫，以極少的篇幅，極短的時間抓住讀者。小小說的經典化寫作，潛移墨化地提升著這種民間文化成果的質地。新作《跑龍套》是作者寫得最為出彩的作品，戲中跑龍套的海椒屬於客串角色，而師姐卻是“台柱子”。如何使這兩個舞台上反差極大的人物在生活中產生愛情，作者在精心構思中設定懸念，採用誤會、反襯、英雄救美等細節，層層遞進，顯得引入入勝，饒有趣味。尤其是最後洞房花燭新人嬌柔呼喚時，海椒朝自己大腿上狠勁擠了一把，顫聲說：“師姐，這回我不是跑龍套吧。”此話深得文學藝術創作的箇中三味，可謂神來之筆。寓意、雙關語的運用，使主人公的性格頓時豐厚起來，題旨意味深長。《二功子》追求極致的語言韻律的美，《柿花淡淡香》如散文詩一樣抒情，《俏阿綾》的人物刻畫活靈活現，嫵媚動人。紅酒以現代人的觀念，成功地演繹出具有戲劇舞台和人生舞台雙重角色的複雜人性，同時為自己的文學寫作帶來令人驚羨的開端。
(楊曉敏，現任河南省作家協會副主席，《小小說選刊》、《百花園》主編，曾榮獲“小小說事業家”等榮譽稱號)

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