《金麻雀獲獎作家文叢·聶鑫森卷:大師(中國小小說)》收錄了懷念一種聲音，洗禮，永遠的鶴，真愛，最後的線裝書，玩家，別有天地，天字罐，老策，美麗的小茶杯，長談，隱婚麗人，鈍感女孩，盛記裁縫店，燒賣飄香…… 中國小小說30年心血結晶，23位名家殿堂級作品，精短文學的至高水準，值得一生珍藏的經典文叢。由聶鑫森編著的《大師(中國小小說)》為金麻雀獲獎作家文叢之一。
基本介紹
- 書名：金麻雀獲獎作家文叢•聶鑫森卷:大師
- 出版社：中國出版集團，世界圖書出版公司
- 頁數：148頁
- 開本：16
- 定價：23.00
- 作者：聶鑫森 楊曉敏
- 出版日期：2011年6月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787510033223, 7510033225
基本介紹,內容簡介,作者簡介,媒體推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
《金麻雀獲獎作家文叢·聶鑫森卷:大師(中國小小說)》主要內容為大師，逍遙遊，治印，贈印，暗記，吉先生，占墨，古玉，弟子，醫心，故同春，鮮于先生湯，桐濡以沫，長峽墨香，琥珀手鍊……
眾所周知，麻雀雖小，五臟俱全。麻雀能被譽為“空中的平民”，是因為它生存能力極強，有其自由自在、無拘無束的天性。無論春夏秋冬，天涯海角，處處可見其靈動活潑的身影；啼鳴說不上婉轉，卻是內心的歌聲；離人間煙火最近，卻又不願被關在籠子裡，是飛翔活躍在五大洲的唯一鳥類。小小說雅俗共賞，言近旨遠。
眾所周知，麻雀雖小，五臟俱全。麻雀能被譽為“空中的平民”，是因為它生存能力極強，有其自由自在、無拘無束的天性。無論春夏秋冬，天涯海角，處處可見其靈動活潑的身影；啼鳴說不上婉轉，卻是內心的歌聲；離人間煙火最近，卻又不願被關在籠子裡，是飛翔活躍在五大洲的唯一鳥類。小小說雅俗共賞，言近旨遠。
作者簡介
聶鑫森，畢業於魯迅文學院和北大中文系作家班，中國作協會員、湖南省作家協會副主席。出版過長篇小說、中短篇小說集、詩集、散文隨筆集、文化專著共四十餘部。二十餘篇中、短篇小說被譯成英、法、日、俄、越南等國文字薦介到海外，出版過英文小說集《鏢頭楊三》。曾獲“莊重文文學獎”、“湖南文學獎”、“毛澤東文學獎”、“金盾文學獎”、《小說月報》第十一、十二屆“百花獎”、第三屆“小小說金麻雀獎”、首屆《短小說》“吳承恩文藝獎”、首屆《小說選刊》“蒲松齡小小說獎”等多個獎項。
媒體推薦
聶鑫森是忠實的傳統文化和古典文化的守望者。他的小小說構思奇崛，格調典雅，品位純正，表現出深厚的中國小說傳統的藝術功力，散發著濃郁的中國傳統文化芬香。他的語言十分考究，章法自然，氣韻不凡。讀者可以從他的字裡行間，感受到他深厚的國學素養。他對於琴棋書畫、詩書禮樂均有相當造詣，對民俗民情素有研究，擅長描寫那些被傳統文化深深浸染的人物，從中開掘他們身上的卓爾不群的文化特質和磊落胸懷。
——金麻雀獎頒獎辭
——金麻雀獎頒獎辭
圖書目錄
第一輯 大師風采
大師
逍遙遊
治印
贈印
暗記
吉先生
占墨
古玉
弟子
醫心
故同春
鮮于先生湯
桐濡以沫
長峽墨香
琥珀手鍊
第二輯 藝壇絕活
斷橋
名琴師
名彭師
票友
男口
戲衣
琴證
刻瓷聖於
珠光寶氣
管城筆坊
刻碑名手
釉下彩
彩墨畫屋
鋼叉飛閃
第三輯 俗世情懷
懷念一種聲音
洗禮
永遠的鶴
真愛
最後的線裝書
玩家
別有天地
天字罐
老策
美麗的小茶杯
長談
隱婚麗人
鈍感女孩
盛記裁縫店
燒賣飄香
藝術留白與文本情趣——聶鑫森小小說創作論
大師
逍遙遊
治印
贈印
暗記
吉先生
占墨
古玉
弟子
醫心
故同春
鮮于先生湯
桐濡以沫
長峽墨香
琥珀手鍊
第二輯 藝壇絕活
斷橋
名琴師
名彭師
票友
男口
戲衣
琴證
刻瓷聖於
珠光寶氣
管城筆坊
刻碑名手
釉下彩
彩墨畫屋
鋼叉飛閃
第三輯 俗世情懷
懷念一種聲音
洗禮
永遠的鶴
真愛
最後的線裝書
玩家
別有天地
天字罐
老策
美麗的小茶杯
長談
隱婚麗人
鈍感女孩
盛記裁縫店
燒賣飄香
藝術留白與文本情趣——聶鑫森小小說創作論
序言
傳統文化和古典文化的守望者——聶鑫森小小說印象
楊曉敏
多年來，在龐大繁雜的小小說寫作隊伍中，由成名作家客串進行小小說創作的屢見不鮮。他們雖屬偶爾為之，卻留下精彩篇章。即使追溯到20世紀80年代小小說發軔萌芽之時，那種領風氣之先、對新興的小小說文體或好奇或技癢或慧眼識珠的寫作高手們，首先進行了大力倡導、呼籲和探索、實踐，逐步點燃起更多文學愛好者的參與熱情，這才引領出當代文壇近三十年的小小說傳奇。雖然他們中的大多數人是“乘興而來，興盡而止”，但畢竟還是有少量對小小說情有獨鐘者曠日持久地堅持了下來，以另一種身份介入“小小說專業戶”的行列。從開始步入小小說創作的時間、投入的精力和所發表的數量及取得的成就來衡量，聶鑫森應該是其中的一員。
能把詩人、作家、書畫家集於一身的聶鑫森，是忠實的傳統文化和古典文化的守望者。他的小小說《逍遙遊》、《大師》、《暗記》、《治印》等，構思奇崛，格調典雅，品位純正，表現出深厚的中國小說傳統的藝術功力，散發著濃郁的中國優秀文化的芳香。
《逍遙遊》寫一知識分子在那種特定的歷史環境中所體現出來的風骨、憂患和生活價值取向，語言十分考究，章法自然，氣韻不凡。字裡行間，可以感受到作家深厚的國學素養，在塑造人物時所傾注的人類尊嚴、達觀性格以及對國家民族、傳統文化的憂患意識。當代小小說作品中能把人物塑造得渾然大氣者並不多見。《逍遙遊》中的知識分子代表賀先生身處逆境而獨立思考、心憂天下的高貴品性，泰山崩於前而不改幽默詼諧的君子之風，堪稱古往今來志士仁人中集大成者。做學問亦以找傳人為第一，請看賀先生是如何進行傳承的：在陡臨火災時對學生說，“你跑什麼？如果我跑，是因為我死了，就不再有人能這么好的講《莊子》了。”在訣別人世又說，“莊子說，生為附贅懸疣，死為決疣潰癰。我現在把該做的事做完了，寫完了書，還有了你這么個傳人，此生無憾。”著名評論家胡平對此評論說，作者心中有人物，人物有意思，意思裡面有底蘊，底蘊裡面又融入作者的理解。可謂一語中的。
聶鑫森在他的一系列小小說作品中，對於琴棋書畫詩書禮樂的描寫均有相當造詣，對民俗民情素有研究，擅長描寫那些被傳統文化深深浸染的人物，從中開掘他們身上的卓爾不群的文化特質和磊落胸懷。像《大師》中的山水畫家黃雲山虛懷若谷的博愛胸襟，像《治印》中的篆刻家厲刃的凜然氣節，像《永遠的鶴》中的年青護鶴人譚立那種忠於職守的責任感，像《戒酒》中的老編輯董重的動人“迂腐”勁兒，都是我們廣大人群中令人肅然起敬、可歌可泣的典範。這種塑造正面人物形象又不直奔主題的寫法被作者使用的得心應手，每每在峰迴路轉之後留下無盡的餘韻。聶鑫森近一個時期來似乎專注於小小說創作，各類題材的精製短章散見於林林總總的報刊。他筆下的人物並不局限於文化層面。編輯家程習武先生對他反腐題材的小小說《別有天地》同樣極為讚譽。文中的“卓老”自不必說，半入紅塵半方外；那個被寫得撲朔迷離的“小於”更是迥異於我們所見到過的大部分官場人物，從而讓我們感到親近。很顯然，作者設定“小於”這個人物並不是一種粉飾，而是這個社會太需要“小於”這樣能體察世情、體察民情的官了。雖然理想化的色彩重了一些，但它不媚俗，又暗合了讀者的閱讀需要。
2006年夏天，一群小小說作者泛舟湖南資興市的風景名勝東江湖上，我第一次見到久仰的聶鑫森先生。一襲簡約裝束，清癯且精氣神兒十足。或即興賦詩作畫，或與年輕的文友們舉杯暢飲，或一起憧憬文學，舉止言談中那種自然得體的文化涵養和長者風範令人嘖嘖稱羨，真乃文壇高人。他雖然出版過十多部長篇小說、中短篇小說和詩歌、散文集，但從1995年的《滄州日報》全國小小說徵文獲獎至今，小小說創作的熱情從未消減過，即使在榮獲金麻雀獎之後，依舊興趣正濃。基於此，小小說創作隊伍幸甚，小小說文體幸甚。
楊曉敏
多年來，在龐大繁雜的小小說寫作隊伍中，由成名作家客串進行小小說創作的屢見不鮮。他們雖屬偶爾為之，卻留下精彩篇章。即使追溯到20世紀80年代小小說發軔萌芽之時，那種領風氣之先、對新興的小小說文體或好奇或技癢或慧眼識珠的寫作高手們，首先進行了大力倡導、呼籲和探索、實踐，逐步點燃起更多文學愛好者的參與熱情，這才引領出當代文壇近三十年的小小說傳奇。雖然他們中的大多數人是“乘興而來，興盡而止”，但畢竟還是有少量對小小說情有獨鐘者曠日持久地堅持了下來，以另一種身份介入“小小說專業戶”的行列。從開始步入小小說創作的時間、投入的精力和所發表的數量及取得的成就來衡量，聶鑫森應該是其中的一員。
能把詩人、作家、書畫家集於一身的聶鑫森，是忠實的傳統文化和古典文化的守望者。他的小小說《逍遙遊》、《大師》、《暗記》、《治印》等，構思奇崛，格調典雅，品位純正，表現出深厚的中國小說傳統的藝術功力，散發著濃郁的中國優秀文化的芳香。
《逍遙遊》寫一知識分子在那種特定的歷史環境中所體現出來的風骨、憂患和生活價值取向，語言十分考究，章法自然，氣韻不凡。字裡行間，可以感受到作家深厚的國學素養，在塑造人物時所傾注的人類尊嚴、達觀性格以及對國家民族、傳統文化的憂患意識。當代小小說作品中能把人物塑造得渾然大氣者並不多見。《逍遙遊》中的知識分子代表賀先生身處逆境而獨立思考、心憂天下的高貴品性，泰山崩於前而不改幽默詼諧的君子之風，堪稱古往今來志士仁人中集大成者。做學問亦以找傳人為第一，請看賀先生是如何進行傳承的：在陡臨火災時對學生說，“你跑什麼？如果我跑，是因為我死了，就不再有人能這么好的講《莊子》了。”在訣別人世又說，“莊子說，生為附贅懸疣，死為決疣潰癰。我現在把該做的事做完了，寫完了書，還有了你這么個傳人，此生無憾。”著名評論家胡平對此評論說，作者心中有人物，人物有意思，意思裡面有底蘊，底蘊裡面又融入作者的理解。可謂一語中的。
聶鑫森在他的一系列小小說作品中，對於琴棋書畫詩書禮樂的描寫均有相當造詣，對民俗民情素有研究，擅長描寫那些被傳統文化深深浸染的人物，從中開掘他們身上的卓爾不群的文化特質和磊落胸懷。像《大師》中的山水畫家黃雲山虛懷若谷的博愛胸襟，像《治印》中的篆刻家厲刃的凜然氣節，像《永遠的鶴》中的年青護鶴人譚立那種忠於職守的責任感，像《戒酒》中的老編輯董重的動人“迂腐”勁兒，都是我們廣大人群中令人肅然起敬、可歌可泣的典範。這種塑造正面人物形象又不直奔主題的寫法被作者使用的得心應手，每每在峰迴路轉之後留下無盡的餘韻。聶鑫森近一個時期來似乎專注於小小說創作，各類題材的精製短章散見於林林總總的報刊。他筆下的人物並不局限於文化層面。編輯家程習武先生對他反腐題材的小小說《別有天地》同樣極為讚譽。文中的“卓老”自不必說，半入紅塵半方外；那個被寫得撲朔迷離的“小於”更是迥異於我們所見到過的大部分官場人物，從而讓我們感到親近。很顯然，作者設定“小於”這個人物並不是一種粉飾，而是這個社會太需要“小於”這樣能體察世情、體察民情的官了。雖然理想化的色彩重了一些，但它不媚俗，又暗合了讀者的閱讀需要。
2006年夏天，一群小小說作者泛舟湖南資興市的風景名勝東江湖上，我第一次見到久仰的聶鑫森先生。一襲簡約裝束，清癯且精氣神兒十足。或即興賦詩作畫，或與年輕的文友們舉杯暢飲，或一起憧憬文學，舉止言談中那種自然得體的文化涵養和長者風範令人嘖嘖稱羨，真乃文壇高人。他雖然出版過十多部長篇小說、中短篇小說和詩歌、散文集，但從1995年的《滄州日報》全國小小說徵文獲獎至今，小小說創作的熱情從未消減過，即使在榮獲金麻雀獎之後，依舊興趣正濃。基於此，小小說創作隊伍幸甚，小小說文體幸甚。
