基本介紹
- 作品名稱：送增田涉君歸國
- 創作年代：1931年
- 作品出處：《魯迅全集》
- 文學體裁：七言絕句
- 作者：魯迅
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
送增田涉君歸國1
扶桑正是秋光好2，楓葉如丹照嫩寒3。
卻折垂楊送歸客4，心隨東棹憶華年5。
注釋譯文
詞句注釋
- 丹：紅色。嫩寒：微寒。
- 折垂楊：古人折柳贈別。《三輔黃圖》說：“灞橋在長安東，跨水作橋，漢人送客至此橋，折柳贈別。”
- 東棹（zhào）：東去的船。華年：華同花，華年即如花之年，青年。此處指魯迅留學日本時風華正茂的時期。
白話譯文
你的祖國正值風景美麗的秋天，楓葉在微寒的秋光映照下更加紅艷。
我卻想像古人那樣折柳給你送別，心則隨著東去的船回憶起在日本度過的青年時代。
創作背景
據《魯迅日記》1931年12月2日：“作送增田涉君歸國詩一首並寫訖，詩云：扶桑正是秋光好……。”
增田涉於1931年3月來到上海。由內山完造聯繫，見了魯迅，直接向魯迅請教魯迅所著《中國小說史略》、《吶喊》、《彷徨》和雜文、散文等有關問題。從3月中旬至7月中旬，魯迅每天下午抽出三小時左右，用日語向他講解。他們相處很融洽，友誼漸增。魯迅後來在《中國小說史略日譯本序》中，回憶這段時光說：“大約四、五年前吧，增田涉君幾乎每天到寓齋來商量這一本書，有時也縱談當時文壇的情形，很為愉快。”同年12月，增田涉離開上海回日本時，魯迅作此詩贈別。
作品鑑賞
整體賞析
“如丹”的“楓葉”，和似霞的櫻花一樣，是扶桑之國“水木明瑟”的景物留給詩人魯迅最為鮮明、深刻的印象。辛稼軒詞《臨江仙》有“金谷無煙宮樹綠，嫩寒生怕春風”之句。辛稼軒所寫的“嫩寒”，是殘冬的輕寒，作為意象，與“春風”相對立；魯迅筆下的“嫩寒”，是“冬暖”的“景暄”，作為意象，與“楓葉”相映照。“楓葉如丹照嫩寒”是暖色調和冷色調、暖意和寒意的對比、交流和融匯；霜葉紅於二月花的“主意象”，則賦予扶桑秋光以明媚秀麗、生機盎然的個性。這是“景語”，更是“情語”。詩人想像中明麗熱烈的扶桑秋景，寄託著他對即將歸國的“遠客”的殷殷祝願，更寄託著他對逝去的青春“華年”的深情憶念。
詩人的心，仿佛隨著歸客東去的客舟，回到了舊遊之地。“心隨東掉憶華年”中的“憶華年”三字，蘊含著極為豐富的情感內涵。可能詩人又看到了”緋紅的”、“輕雲”般的上野櫻花，又回到了“朱舜水先生客死的地方”水戶，又見到了“臉色仿佛有些悲哀”的藤野先生，又聽到了留學生會館裡慷慨激烈的論爭……回憶中的這些美好的景物人事以及那勃發著少年意氣的崢嶸歲月，都是和那個遙遠的國度聯繫在一起的。如今，來自日本的誠摯而友好的增田涉即將回去了，等待著他的，一定是詩人所見到過的明瑟秋光，詩人的情感像涓涓清流，形成一個無盡的迴環，蕩漾不已。
全詩四句，只有“卻折垂楊送歸客”一句是實寫，它反映著一個真實的物理時空。秋光正好的扶桑，是一個遼遠的空間；已經流逝的華年，是一段遙遠的時間，它們構成一組內涵豐厚、外延廣闊的心理時空。東去的歸棹，既把“遠客”渡向彼岸，也把詩人從真實的時空渡入心理的時空，使他的想像從“華夏”遨遊到“扶桑”，從“現在”飛翔到“往昔”。在這心理時空中的扶桑，既是“現在時”的，又是“過去時”的。借有限之實境，拓無限之虛境，此詩構思，深得虛實相生、虛實互補的藝術。
名家點評
北京師範大學中文系教授張紫晨：“這首詩雖然簡短，卻有渾然天成之感。那自然流暢的筆風，顯示出作者純熟的藝術工夫。……頭兩句寫時，寫景，以歸人的故國風光，烘托出作者心隨東棹的特殊感情。“扶桑”，“楓葉”既點出東國之地，也描繪了日本之景。“秋光好"與“照嫩寒"相對，富有季節感，反映出送的時間，給人以清新爽朗之感。特別是“照嫩寒”三字，可以說是神來之筆。既顯出如丹楓葉的爛漫，又使自然氣候也帶上宜人的生氣。而最後兩句……也隨感情所至，水到渠成。大有巧奪天工之妙。
