基本介紹
藝術風格,藝術履歷,群體展覽,主要作品,出版物,人物評價,
藝術風格
“西方古典的銅版畫制式……是藝術家作品的基底，而這種古老但卻有效的方式使得創作在技術上的繁瑣性降到最低，反之使作品更容易的進入到內容世界的建構，且實際效果也頗為出色。對於原油畫專業的藝術家來說沒有了技術負累，如同解放了雙手，從畫面整合，形象刻畫，到文化元素的累積都被全面釋放，作品的生機開始湧現。”
“藝術家經常會使用的在作品裡普遍出現的流行文化元素，沒有波普藝術中所呈現出的庸俗化傾向。相反這些元素被肢解後拿來成為了“肖像的面具”，猶如京劇臉譜一樣佩戴於畫中角色，然後被安排進一場沒有劇本的“戲”（作品），文化符號瞬間的轉化成肖像符號。這種轉化過程的精彩在於它是出自非自覺性的文化本能，而本應對畫面敘事的描繪轉換成了對於人物的刻畫，此乃迷人之處。
藝術履歷
群體展覽
年份 | 展覽名稱及地點 | 地理位置 |
2021年 | “星曜”·星藝術中心繪畫邀請展，星藝術中心 | 重慶，中國 |
“新學院主義·全國80後油畫藝術邀請展”，納德美術館 | 寧波，中國 | |
“感知的邏輯——來自四川美術學院的油畫力量”，三清上藝術中心 | 杭州，中國 | |
2020年 | “與歷史同行：四川美術學院建校八十周年紀念展”，四川美術學院美術館 | 重慶，中國 |
2019年 | “青藍之夢 四川美術學院師生雕塑油畫邀請展”，青島雕塑館 | 青島，中國 |
春秋藝術雅集“形而悅影”青年藝術家邀請展，春秋藝術雅集 | 濟南，中國 | |
南宋雅集油畫作品展，南宋雅集美術館 | 杭州，中國 | |
2018年 | 重慶首屆油畫雙年展，獲優秀獎，重慶美術館 | 重慶，中國 |
2018四川美術學院師生優秀作品展，德馨藝術中心 | 青島，中國 | |
“士界——青年藝術家邀請展”，錦瑟畫廊 | 重慶，中國 | |
2017年 | “從西部出發”中國新現實主義繪畫歐洲巡展，琉森套用科技與藝術大學 | 琉森，瑞士 |
首屆“中國青年藝術家年度評選”提名展，藝倉美術館 | 上海，中國 | |
麓山美術館年度新秀獎，獲新秀獎（後因個人原因退出），麓山美術館 | 成都，中國 | |
“解衣磅礴樂化機”美院畢業生優秀作品展，有潤美術館 | 南京，中國 | |
《後來》青年藝術家推薦展重慶巡迴展，王琦美術館 | 重慶，中國 | |
成都，中國 | ||
2016 | 琉森美院（HSLU）國際實驗藝術展，745廠區 | 琉森，瑞士 |
“天天向上2011-2016名師提名五年回顧展”，築中美術館新館 | 北京，中國 | |
2016全國素描藝術大展，中國美術館 | ||
“不同而語——當代新繪畫五人聯展”，佳想安善美術館 | 重慶，中國 | |
彩虹盒子首展“達摩計畫”，鄭州“彩虹盒子”美術館 | 鄭州，中國 | |
“形成+”第23屆川美油畫系學生作品年展，獲二等獎，CAEA美術館 | 重慶，中國 | |
2015年 | “戲幻未來——當代學院青年畫家邀請展”，喜馬拉雅中心證大畫廊 | 上海，中國 |
“天天向上.築中美術館2015年度名師提名展”，築中美術館 | 北京，中國 | |
重慶國泰美術館“感知與場域——四川美術學院新生代藝術創作邀請展”，國泰美術館 | 重慶，中國 | |
今日美術館“界.2015國際時尚藝術大獎暨跨界展，今日美術館 | 北京，中國 | |
中央美術學院美術館“學院本色”展覽，中央美術學院美術館 | ||
2015凱撒藝術新星今日美術館大學生提名展，獲提名獎，今日美術館 | ||
上海喜馬拉雅美術館“教學的力量——當代藝術教學的十一個個案”，上海證大喜馬拉雅美術館 | 上海，中國 | |
Ucca藝術中心展覽“後傳統起源”，尤倫斯當代藝術中心 | 北京，中國 |
主要作品
作品名稱 | 作品圖 | 作品信息 |
《rctBloodBar.1》 |  《rctBloodBar.1》 | 布面綜合材料 45X75cm 2021年 |
《readme-4》 |  《readme-4》 | 35x90cm 布面綜合材料 2021年 |
《池水溝子與石嘴溝子》 |  《池水溝子與石嘴溝子》 | 尺寸：110cmX90cm ，年代： 2020 |
《大奇異--Flowers on the Seabed（2）》 |  《大奇異-Flowers on the Seabed（2）》 | 33cmX91cm 布面綜合材料 2020年 |
《大奇異--Flowers on the Seabed（3）》 |  《大奇異-Flowers on the Seabed（3）》 | 60cmX30cm 布面綜合材料 2020年 |
《市台路555弄》 |  《市台路555弄》 | 尺寸：110cmX80cm ，年代：2020 |
《武聖傳——武聖輪替》 |  《武聖傳——武聖輪替》 | 尺寸：25cmX25cm 油彩綜合材料 2018年 |
《武聖傳——斬華雄》 |  《武聖傳——斬華雄》 | 尺寸：25cmX25cm 油彩綜合材料 2018年 |
《武聖傳——走麥城》 |  《武聖傳——走麥城》 | 尺寸：25cmX25cm 油彩綜合材料 2018年 |
《十方之外——熙始》 |  《十方之外——熙始》 | 2017 布面綜合材料 60X220cm |
《十方之外——人定》 |  《十方之外——人定》 | 2017 布面綜合材料 60X220cm |
《道道--子桑之嘆》 |  《道道--子桑之嘆》 | 2016 布面綜合材料 25cmX25cm |
《道道--止於二十念》 |  《道道--止於二十念》 | 2016 布面綜合材料 25cmX25cm |
《道道--金剛捨棄》 |  《道道--金剛捨棄》 | 2016 布面綜合材料 25cmX25cm |
《道道--喝止未通》 |  《道道--喝止未通》 | 2016 布面綜合材料 25cmX25cm |
《道道--莊周夢蝶》 |  《道道--莊周夢蝶》 | 2015 布面綜合材料 25cmX25cm |
《道道--相忘於道》 |  《道道--相忘於道》 | 25X25cm 布面綜合材料 2015年 |
《道道--叔山無趾訪孔子》 |  《道道--叔山無趾訪孔子》 | 2015 布面綜合材料25cmX25cm |
《道道--輪扁對桓公》 |  《道道--輪扁對桓公》 | 2015 布面綜合材料 25cmX25cm |
《道道--愛馬之人》 |  《道道--愛馬之人》 | 2015 布面綜合材料 25cmX25cm |
出版物
出版時間 | 出版物 | 出版社 |
2020年7月 | 《基礎素描》 |
發表時間 | 發表作品 | 地點 |
2021年3月 | 《苦境之蘭——劉藝斯的藝術歷程》 《當代美術家》（CN50-1027/J） | |
2020年10月 | 《鏡中的文化與自然——西林·阿貝迪尼拉德（Shirin Abedinirad）的藝術探索》 《漢字文化》（CN11-2597/G2） | |
2020年10月 | 《邊境牆作為公共空間的可能性：羅納德·雷奧的建築構想與實踐》 《公共藝術》（CN31-2033/J） | |
2020年2月 | 《從上海藝術大學到南國藝術學院：記中國油畫話語的一場漸變》 《天津美術學院學報》（12-1287/G4） | |
2020年2月 | 《從“第三次全國美術展覽會”看全面抗戰時期美術的發展》《美術》（CN11-1311/J） | 美術雜誌出版社 |
2015年6月 | 《淺析大數據時代藝術家所面臨的環境變動》 《當代美術家》（CN50-1027/J） |
人物評價
龐茂琨：
“趙文悅的畫面更加顯現出了其作為一個藝術家，運用畫面解決他所思考的複雜問題的駕馭能力與創作經驗。他選擇了最難體現個人風格與藝術表現力的素描作為自己繪畫語言的呈現方式……一絲不苟地為我們營造了一個層次豐富、體量充實、古典繪畫氛圍濃厚的敘事空間。
連冕：
“文悅博士‘兼工帶寫’的功夫惹人稱羨：他充分且奏效地將原先被遮蔽的巫術般的勞作過程，透過個性化的形式和修辭，戲劇態的技術手段呈現了出來；繼而將原先屬於內心的自我凝視，接發為觀者和畫者置身其境時偶發又共情的集體省思。”
