超技練習曲

超技練習曲是李斯特創作的練習曲，1826年，十五歲的李斯特完成十二首練習曲，1852年成為著名“超技練習曲”最初的版本，亦稱為“超級練習曲”，或“超凡練習曲”，為高級音樂會練習曲。自己的創作風格灑下第一顆種子，作品最後由李斯特獻給車爾尼（Carl Czerney），以感念師恩，但樂曲中驚人的技巧，大概只有李斯特本人來演奏才會發揮它的效果。

這個練習曲中李斯特本來想寫24個大小調的24首前奏曲，結果沒有實現所願，按照了循環四度給曲目的調性排序，第一首c大調，第二首a小調，第三首f大調，第四首d小調，以此類推，共涵蓋了從c大調到五個降號的12個大小調，對應12首曲子。

基本介紹

• 中文名：超技練習曲
• 外文名： Transcendante Edute, S.139
• 第一首：Prelude. 前奏曲
• 第二首：Molto vivace 非常快的快板
• 第三首：Paysage.風景
• 法文名：Études d'exécution transcendante, S.139

曲目介紹

第一首：Prelude.前奏曲

此曲非常的短，C大調，4/4拍，一分鐘左右，結構為二段體（AB）, 包含引子和主題。引子裡主要是快速屬七和弦後加變化音階，最後有個柱式和弦。主題是琶音。

第二首：Molto vivace.甚快板

這是比較平緩、沉悶的一首，兩分多鐘，顯然已經有切入正題的跡象。

第三首：Paysage. Poco adagio風景

旋律比較優美的一首，F大調，6/8拍。雖標為風景，可節奏還是比較壓抑。象策馬慢行於田園鄉下。結尾處略有小高潮。音樂充滿了作者無數的"捫心自問"的感覺。

第四首：Mazeppa.Presto馬捷帕

D小調。開始有標準的李斯特風格，演奏者也必須開始炫技，因為難度加大。有大量的裝飾音。一共有七分多鐘中段旋律有些高雅的傷感，平靜而又憂傷。最後復轉入激烈。

第五首：Feux follets.Allegretto鬼火

非常詭異神秘的一曲！降B大調，單一主題，用長調。有大量重複的音。比較短，只有4分多鐘。曲子蘊涵嘲諷和一種不知名的鄙視

第六首：Vision.Lento幻影

G小調，比較單調，節奏激盪但不快。這一曲是為整個練習曲進入高潮的鋪墊。中段音樂比較靈活，如果看現場，可以看到演奏者翻飛的手指，像幽靈在跳舞。後段越來越快，音調也越來越高。最後在最高處嘎然而止。

第七首：Eroica,Allegro英雄

降E大調，這是悲劇的英雄，但依然讓人無限崇拜。近5分鐘長。琴聲如歌如泣。低沉的音樂永遠也掩蓋不了英雄眼神中的希望和怒火。最後給人以光明，音域一下子開闊。這一曲旋律非常優美。

第八首：Wilde jagd.Presto furioso狩獵

C小調，高潮之一。演奏難度非常大的一首。一直非常快，非常激烈。但快速卻依然優美，讓人如醉如痴。音樂中似乎不光有狩獵，還有風景如畫的描寫。真正的讓人身心放鬆。這也是旋律非常優美的一曲。

第九首：Ricordanza.Andantino回憶

降A大調，兩首最有名的超技練習曲之一。柔情綿綿，平靜得近乎沉默的回憶。有11分鐘之長。有一段極浪漫的旋律被人稱為"古典音樂中最美的一小節"。這是對過去美好的留戀和回憶，絲毫不帶任何不愉快的幻想。

第十首：Allegro agitato molto激動的快板

F小調，非常精彩的一首。基辛也最喜歡這首。鋼琴的音色之美在這裡得到了最大的體現。這是夾在兩首最高潮音樂之間的一首，因此在主題上可以說是什麼都有，有一種無言的上進心支配著作曲者。

第十一首：Harmonies du soir.Andantino黃昏的和諧（夜之和諧）

降D小調，最有名的李斯特的超級練習曲！一開始比較慢，象要訴說一件事。然後卻突然沉默不語，只是用最激烈最高級的音樂來傾訴。這是整個超級練習曲的最高潮，是聽覺上的最高享受。一層層的推進，又一層層的返回，不同的感受接踵而來，讓人不忍離開這一段音樂。然而最後還是結束了，非常平靜地結束了，但有一種意猶未盡的餘溫在那裡，而那個音節也非常特殊，簡單卻溫柔。讓人更是無法捨棄。這首練習曲是李斯特音樂的極致，讓一切語言成為多餘，但它解決了一切問題，剩下的只有無比的美妙。

第十二首：Chasse-neige.Andante con moto追雪（降雪）

結尾音樂，降B小調。名字非常優美，那是一種令人神往的境界，一點也沒有寒冷的感覺，惟有追逐下雪的快樂和空洞無邊的激情！

作者簡介

弗朗茨·李斯特（Franz Liszt 1811——1886），著名的匈牙利作曲家、鋼琴家、指揮家，偉大的浪漫主義大師，是浪漫主義音樂前期最傑出的代表人物之一。他生於匈牙利雷定，六歲起學鋼琴，先後是多位鋼琴名家的弟子。十六歲定居巴黎。李斯特將鋼琴的技巧發展到了無與倫比的程度，極大地豐富了鋼琴的表現力，在鋼琴上創造了管弦樂的效果，把鋼琴上的每一個音都運用的淋漓盡致。他首創了背譜演奏法，具有超群的即興演奏才能，也因此獲得了“鋼琴之王”的美稱。作曲方面，他主張標題音樂，創造了交響詩體裁，發展了自由轉調的手法，為無調性音樂的誕生揭開了序幕，樹立了與學院風氣、市民風氣相對立的浪漫主義音樂原則。