訴衷情·夜來沈醉卸妝遲

《訴衷情·夜來沈醉卸妝遲》是宋代女詞人李清照的詞作。此詞以寫女主人公頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠不成歸”，引起女主人公心情的悵惘；甜美的夢境與悽苦的現實互為映襯，深刻地表達了理想與現實之間的矛盾。全詞筆墨工致，形神畢現，寓情於景，情景交融，含情深微，細膩地描寫了女主人公種種含蓄的活動及複雜曲折的心理，成功的心理刻劃使人物形象栩栩如生。

基本介紹

• 作品名稱：訴衷情·夜來沈醉卸妝遲
• 創作年代：南宋
• 作品體裁：詞
• 作者：李清照
• 作品別名：訴衷情·夜來沉醉卸妝遲、訴衷情·枕畔聞梅香
• 作品出處：《全宋詞》

作品原文

訴衷情^⑴

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝^⑵。酒醒熏破春睡，夢遠不成歸^⑶。

人悄悄，月依依，翠簾垂^⑷。更挼殘蕊^⑸，更捻餘香^⑹，更得些時^⑺。

注釋譯文

詞句注釋

⑴訴衷情：詞牌名。唐溫庭筠取《離騷》“眾不可戶說兮，孰雲察余之中情”之意，創製此調。雙調四十四字，上下片各三平韻。

⑵“夜來”二句：此二句中的“沈醉”云云，當系化用《詩經·邶風·柏舟》的“微我無酒，以敖以游”二句。沈（chén）醉：即沉醉，大醉。梅萼：梅的萼片，此處代指梅。萼，花瓣外面的一層小托片。

⑶遠：《花草粹編》作“斷”。

⑷“人悄悄”三句：既是化用《詩經·邶風·柏舟》的“憂心悄悄”等句意，亦可能同時對顧敻《獻衷心·繡鴛鴦帳暖》一詞（其詞云：“繡鴛鴦帳暖，畫孔雀屏欹。人悄悄，月明時。想昔年歡笑，恨今日分離。銀缸背，銅漏永，阻佳期。小爐煙細，虛閣簾垂。幾多心事，暗地思維。被嬌娥牽役，夢魂如痴。金閨里，山枕上，始應知。”）有所取意。悄悄：寂靜無聲。依依：留戀難捨，不忍離去之意。《詩經·小雅·採薇》：“昔我往矣，楊柳依依。”唐吳融《情》詩：“依依脈脈兩如何？細似輕絲渺似波。”

⑸更：又。宋柳永《雨霖鈴·寒蟬淒切》：“便縱有千種風情，更與何人說。”挼（ruó）：揉搓。

⑹捻：用手指搓轉，如捻麻繩，其揉搓程度比“挼”更進一層。

⑺得：需要。些：《花草粹編》作“此”。

白話譯文

夜裡大醉之後，來不及卸妝就和衣而睡，髮髻上還插著梅花的殘枝。濃郁的花香將我從沉醉中熏醒，心中充滿了無限的惆悵。因為花香驚破了我的好夢，路途遙遠我還沒有到達故鄉。

夜悄然無聲，伴著我的，只有天上的斜月和眼前的翠書。我能幹什麼呢？只能無聊地用手搓揉著殘損的花瓣，聞聞手中的余香，再發會兒呆來消磨這時光。

創作背景

此首當作於作者夫婿趙明誠任職江寧知府期間，其時約為建炎三年（1129）二月，是李清照所作的數首閨怨詞之一。金兵南下，李清照舉家逃離青州，於建炎二年（1128）春抵江寧。從此開始了後期南渡後的生涯。她平日植樹觀花，冒雪尋詩，似乎很悠閒；其實國土淪喪之悲，離鄉背井之痛，時時鬱結於懷，從而寫下大量詞作宣洩憂愁，其中詠物詞達十來首，除了《山花子》詠桂花、《添字醜奴兒》詠芭蕉外，其餘皆詠梅花，這便是其中一首。

作品鑑賞

整體賞析

一般詩詞所詠之梅，多是凌寒怒放，傲立枝頭的，對殘梅則不屑於詠嘆讚賞。這首詠梅詞卻不落前人窠臼，選取新的角度寫梅。《花草粹編》題此詞作“枕畔聞殘梅噴香”，景況不差，然仍未得其抒情之三昧。

上片寫詞人醉眠後，殘梅的幽香對她所發生的作用。首句雖未寫飲酒的動機和場面，直截寫酒後入睡，但從“沉醉”一詞可以窺見詞人飲酒之多和心緒之惡。一個“遲”字進一步透露出沉醉的狀態，心情的抑鬱和詞人懶於卸裝的倦怠神情。下句“酒醒”從首句“沉醉’”而來，由醉到醒，在內容上進了一層，在筆法上宕開一筆，同時為“熏破春睡”張本：酒意漸消，春睡才會被梅香熏破。

“熏破”二字，通過嗅覺強調出梅香的濃烈。春困又加沉醉，所以睡得一定很甜；夢中得歸故鄉，所以心情暫時很美。“夢遠不成歸”，作者以夢寫愁，揭示全詞主旨。“夢遠”是夢中返回遙遠的故鄉。詞人似乎有些埋怨梅香太濃，打斷了自己的美夢。她的夢魂本來正沿著回鄉之路，飄飄忽忽飛得很遠很遠，“枕上片時春夢中”，行盡歸鄉千里路，也許能回到故鄉，也許能與親人團聚吧。但現實是故鄉已在金人的鐵蹄之下，回去已不易。詞人只有藉助夢境才能得到精神上的暫時慰藉，這是非常不幸之事。而懷鄉之情，故國之思又十分殷切。李煜在其《菩薩蠻》中有“故國夢重歸，覺來雙淚垂”的句子。用夢表達在現實中久縈於心而實際上又無法實現的強烈願望，確實能收到情在詞外的效果。更何況這美夢被梅花擾斷，希望又成泡影。詞人無限感嘆，惘然若失。這種對梅香的“怨”也正是詞人慾歸不得的怨。這種幽怨像無端的亂絮，久已繚繞心頭，“夜來沉醉”不過是為了借酒澆愁罷了。斷夢，給人留下遺憾，留下回味的餘地，它比一個完整的夢更富有藝術感染力。“夢遠不成歸”一句，集中表現了詞人強烈的思鄉懷人之倩，欲歸不得之苦。

下片集中寫詞人醒來後，依託於梅花的百無聊賴的心緒，也表現了詞人在孤寂的環境中思念故土的執著情態。“人悄悄，月依依，翠簾垂。”寥寥數語，勾畫了一幅春夜無眠圖。夢醒以後，久不成寐，簾篩月影，月伴無眠，夜深人靜，月亮緩緩移動，綠色的窗簾低垂著。此句描繪寂靜的環境。作者寓情於景，抒發其思念故鄉的深沉感情。“人悄悄，月依依”是對偶句。孤獨一人，中夜不寐，故覺“悄悄”；皓月緩緩移動，含情脈脈，故曰“依依”。“悄悄”不僅活現人物的姿態，還能令人想見人物的凝思冥想之狀。用“依依”來描繪月亮移動，十分切貼，它又和“人俏悄”所顯示的夜深人靜的氣氛和諧統一，具有很強的藝術魅力。“翠簾垂”在描寫客觀物態中，更增加幾分靜謐。一個“垂”字更增加了夜的沉寂。這幅清淡的月夜圖，成功地烘托出詞人孤單清冷的內心世界。

“更挪”“更捻”的連續動作，突現了詞人百無聊賴的心理。這單調的動作，包含著複雜的心緒。詞人所思早已不只在梅上。或許她是在追憶夢中的情景，或許是在回憶昔日的生活，或許是由殘梅想到自己眼下的處境，或許是對梅花產生了憐惜之情：“眾芳搖落獨喧妍，占盡風情向小園。”（林逋《山園小梅》）在這深夜裡，是殘梅勾起了詞人的傷心事，又只有殘梅還能陪伴著她，排遣她心頭的愁緒，消磨這難挨的時光。“更援殘蕊，更捻余香，更得些時”：三“更”相迭，含蘊無窮，將詞人的感情表現得婉曲有致。作者在勾勒客觀環境的同時，寓情於景，達到了情景交融，渾然一體的境地。所用排比句式，既合格律，又靈活多變。

這首詠梅詞，沒有把筆墨集中在寫梅的姿容、特質上，而是緣梅抒情，以殘梅的幽香為引線，串聯全篇。全詞以寫頭戴殘梅沉醉入睡開始，繼由梅香“熏破春睡”使“夢遠不成歸”，引起詞人心情的悵惘；甜美的夢境與悽苦的現實互為映襯，深刻地表達了理想與現實之間的矛盾。全詞雖不著一個“愁”字，卻處處含愁。“夢遠不成歸”使人愁；“人悄悄，月依依”同樣使人愁；“更挪殘蕊，更捻余香，更得些時”更把詞人內心的愁緒通過動作表現褥淋漓盡致。國破家亡，流落他鄉，一腔怨恨，借梅而發。詠梅而意不在梅，正是這首詠物詞的特點。

名家點評

清代況周頤《漱玉詞箋》：玉梅詞隱雲《漱玉詞》屢用疊字，“尋尋覓覓，冷冷清清，淒悽慘慘戚戚”，最為奇創。又”庭院深深深幾許”，又“更挼殘蕊，更捻餘香，更得些時”，又“此情此恨，此際擬托行雲，問東君”。又“舊時天氣舊時衣，只有情懷不似舊家時”，疊法各異，每疊必作，皆是天籟肆口而成，非作意為之也。歐陽文忠《蝶戀花》“庭院深深”一闋，柔情迴腸，寄艷醉魄。非文忠不能作，非易安不許愛。

作者簡介

李清照，宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。早期生活優裕，與夫趙明誠共同致力於書畫金石的蒐集整理。金兵入據中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閒生活，後期多悲嘆身世，情調感傷，也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協律，崇尚典雅情致，提出詞“別是一家”之說，反對以詩文之法作詞。並能作詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。後人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。