許琦(攝影師)

許琦，1917年3月26日出生於江蘇省江陰，字一夫，攝影師。曾是上海電影製片廠一級攝影師，任中國電影家協會理事，中國電影攝影學會名譽會長。

基本介紹

• 中文名：葉琦
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 出生地：江蘇省江陰
• 出生日期：1917.3.26
• 職業：攝影師
• 畢業院校：南京美術專科學校國畫系
• 主要成就：中國電影攝影學會名譽會長

簡介

基本簡介

許琦，電影攝影家。江蘇江陰人。1937年畢業於南京美術專科學校國畫系。曾任新華影業公司攝影助理，“民華”、“文華”影片公司攝影師。

許琦

人物業績

建國後，任上海電影製片廠攝影師，中國影協第四、五屆理事。拍攝的影片有《海魂》、《阿詩瑪》、《哈森與加米拉》等。《天雲山傳奇》1981年獲第一屆中國電影金雞獎最佳攝影獎。

生平

早年

許琦出生在江蘇江陰，童年在上海度過。因家貧，國小畢業後，無力繼續攻讀國中，適逢大哥新婚，大嫂家中寬裕，幸而被帶到上海，入讀上海君毅中學。兩年後，全家隨大哥大嫂一起遷居到南京，轉入南京的三民中學繼續讀書，此時漸對南京美術專科學校發生興趣。1931年，許琦考入南京美術專科學校的專修科。兩年後升入國畫系讀本科。

許琦學習美術時，對他影響最大的老師有高希舜及陳之佛，在名師指點之下，也算學有所成。

1937年抗戰爆發，許琦全家逃難至武漢，又取道廣州，去了香港。後迫於生計，在1938年回到了當時已淪為“孤島”的上海。21歲的許琦為了減輕兄嫂養家負擔，出外謀差。進入二哥許明所在的一家影片公司做照相的洗印學徒。後來這家公司併入了張善琨旗下的新華影片公司，許琦不僅在公司里做洗印照片的工作，也為攝影師薛伯青做助理。

許琦

入行

彼時因費穆的民華影片公司攝影師周達明跳槽，帳下無人，於是許明介紹許琦到民華工作。費穆正籌拍《國色天香》，許琦開始了第一次獨立掌機。但這部影片的攝影並不成功，甚至令費穆不願署名。許琦十分沮喪，只有離開了民華公司。二戰結束後，許琦加入中央電影攝影場，當新聞攝影師，在南京拍了不少新聞片。如蔣介石拜謁中山陵的新聞片等。不料蔣介石在看過片子後，想召許琦任他的隨從攝影。而許琦卻拒絕了這個機會，原因是聽說著名攝影師黃紹芬加盟了文華公司，他想在黃紹芬指導下繼續從事故事影片的拍攝，於是在二哥許明介紹下，許琦成了黃紹芬的攝影助理。後兩人一直合作，從文華公司，到上海電影製片廠，再到海燕廠，再到“文革”後的上海電影製片廠，一直到80年代中後期先後退休。

起步

許琦進文華公司拍的第一部影片，也就是文華公司創辦後出品的第一部影片，是由張愛玲編劇，桑弧導演，劉瓊和陳燕燕主演的《不了情》。

《不了情》上映後反響不錯。文華公司接下來開拍了第二部大戲《假鳳虛凰》。這部戲是黃佐臨導演的，這也是許琦和黃合作的第一部影片。黃佐臨和桑弧是文華公司創作部門的負責人。《假鳳虛凰》拍完後，黃自己花錢，為許琦訂了一本美國好萊塢出版的電影雜誌，一訂就是三四年，直到1949年後無法再進口美國雜誌為止。這對許琦的幫助很大，在南京美專學習中國繪畫的經歷，對他構圖、處理光影有一些幫助，但他沒有進過電影學校，對電影的知識，一半是從實際工作中學到的，另一半是靠自學。當時上海有幾所電影學校，許琦設法弄到各種教材自學。另外黃佐臨訂的這本雜誌上的專業文章也對他產生了很大影響，例如他學到了要拍攝一個歐洲人，光就不能太側，因為歐洲人面部起伏比較大，如果光太側就會有很重的影子；但反過來，如果拍中國人，光就可以側一些，因為中國人面部平坦，光不側可能會顯得沒有光彩。但光側多了，另一邊就暗了，所以又得用反光板或者補光，以免變成黑白分明的陰陽臉了。

許琦早期學習美術

黃佐臨對許琦比較信任。《假鳳虛凰》過後，《夜店》、《表》、《腐蝕》、《思想問題》，還有以後的《為了和平》、《布穀鳥又叫了》、《三毛學生意》、《黃浦江的故事》都由許琦擔任攝影師。

從《表》這部影片開始，許琦基本開始獨立拍片了，與黃佐臨導演的合作也更為默契。到了拍《思想問題》的時候，許琦的自主權更大，有些場景導演都不來了。許琦與黃佐臨合作得最順利的一部影片當數《腐蝕》。影片集中了當時文華公司最強的陣容，演員有石揮、丹尼、崔超明、程之等。

許琦《假鳳虛凰》上映時的街頭海報

發展

1952年，文華並進了國營上海聯合電影製片廠，不久聯影併入上影。1956年，上影分成江南、海燕、天馬三個廠，許琦進了海燕廠。　和許琦合作過的著名導演除了費穆、黃佐臨以外，還有曹禺《艷陽天》，吳永剛《哈森與加米拉》，陳西禾、葉明《家》，劉瓊《阿詩瑪》；“文革”後期，跟湯曉丹合作拍攝了《難忘的戰鬥》；文革後跟沈浮合作拍攝了《曙光》；80年代，跟謝晉一起拍攝了《天雲山傳奇》、《牧馬人》和《秋瑾》三部影片，令他在晚年重新登上職業生涯的高峰。

風格特點

靈活

許琦認為中國的電影拍攝條件一直是很差的，從燈光、布景到其它技術環節，都是如此。這就逼著攝影師去動腦筋，想辦法在這樣差的條件下，把場景裡面的人和物拍得更有真實感，更加符合生活的自然形態。比如，過去室內場景的光源一般就是一盞油燈，或一盞電燈泡，這個時候，攝影師就要考慮，布光是否符合劇情的要求。如果太亮，顯然對於那盞油燈來說就不真實。

如拍《不了情》的時候，在陳燕燕住的那間屋子裡有一場戲，劇情要求停電了，陳燕燕和劉瓊兩個人在房間裡點起蠟燭。一會兒，電又來了，兩人把蠟燭吹滅，蠟燭光變成了電燈光。這個時候，要考慮，蠟燭光與電燈光的亮度是不同的，光源方向也是不同的。怎么來表現這種區別，只有靠攝影師的經驗和處理光線的技巧。這樣的場景現在來看會覺得很簡單，但在那個時候，那樣一種條件下，你只有動腦筋，才能拍得真實、自然。

許琦認為，用光也是表現人物性格的一種手段。過去中國電影總是把人物分成正面人物和反面人物兩種，正面人物一般光要平一些，不能有太多陰影，而反面人物要用底光，背後陰影可以重一點，這樣可以表現他們性格中的陰險、醜陋。他在拍《腐蝕》的時候，用了很多這樣的對比手法。但有時候也反過來用，比如，丹尼半夜在崔超明的抽屜里偷告密的名單時，就用了底光，表現她內心的驚恐。

許琦《天雲山傳奇》

崔琦在文華公司拍片的時候，還懂得了一個道理，就是攝影師如何去跟演員合作。演員的表演是要靠攝影師用畫面來傳達的，但攝影師又不能夠在這個過程中去妨礙、干擾演員的表演，而是應該想著怎么把他的表演，把人物性格最準確地表現出來。這個問題過去也不是很容易解決的，比方說，你要拍演員的大特寫，不像現在你可以在很遠的地方用長焦距鏡頭拍。那時的鏡頭沒有這么高級，達不到這個要求，攝影機必須離演員很近，這樣就不可避免地會影響演員的表演。所以他總是儘量離演員遠一點，用最長的焦距拍；另一方面，有時攝影師還要幫助演員塑造人物，去揭示人物的內心世界和性格特點，用攝影機彌補表演本身的不足。

在拍《腐蝕》的時候，程之有一場威脅丹尼的戲，總覺得味道不夠，但又不能要求演員像在舞台上那樣張牙舞爪，大喊大叫地去演，許琦當時就用了廣角鏡頭，這樣演員的臉在畫面中就變形了、扭曲了，顯得更加兇惡醜陋，程之的表演是淡淡的奸笑，但這個奸笑一旦放在這個扭曲的構圖中，就被放大了、突出了。

許琦認為，一個攝影師要善於處理攝影機和場景的關係。過去，有的景片做得很粗糙，看上去就很假，拍的時候稍不注意就穿幫了。《國色天香》之所以不成功，很大原因就在於沒有拍好布景。後來拍《天雲山傳奇》的時候，經驗多了，就不再會吃這種虧了。《天雲山傳奇》有一部分外景是在安徽九華山。有一個景，背景中的山形很好，但就是有些房子顯得不倫不類，角度又避不開，於是許琦就用了一些像松樹一樣的盆景，把這些房子給遮擋住，拍出來的畫面一點也看不出來。還有一個景，是一片小竹林，只有不多的幾叢竹子，但拍出來要求給人一種很深、很寬的大竹林的感覺，也是用的類似的手法。

總的來說，許琦認為攝影師要學會在畫面上做加減法，加法就是要會借景，把一個地方的景用到另外的地方，以彌補實景在構圖上的不足；減法就是要利用現場的景物，前後景的縱深對不必要的物象做遮擋。一個攝影師在場景前不是被動的，他應該利用現成的場景為自己的畫面構思服務，而不只是消極地用攝影機記錄現成的場景。

風格

關於中國的電影攝影，許琦覺得一定要有民族的風格。因此，在處理畫面構圖、光影，乃至色彩的時候，許琦追求一種自然含蓄的效果，一般不輕易地猛推、猛拉、猛甩，迴避較強的畫面衝擊效果。最好不要讓觀眾感覺攝影機的存在。這種風格在《天雲山傳奇》中貫徹得比較徹底。影片中有一場戲，羅群被打成右派，得了重病，馮晴嵐用一個板車把他拖回去。這場戲是在吉林通化拍的雪景。拍這場戲的時候，有一段時間，謝晉導演不在現場。所以這場戲要重拍很不容易。兩位演員表演很自然，羅群躺在板車上，雪花飄落到他臉上化成了水珠，馮晴嵐拉著板車。一不小心滑了一跤，她爬起來，轉過身，用手揩去羅群臉上的水珠，羅群也取下馮的眼鏡，替她擦去濺到上面的雪花。這幾個動作都不是事先設計好的，而完全是現場即興的，馮晴嵐的那一跤也是演員真摔的，攝影師的任務就是在現場抓拍，用攝影機記錄下演員真實的表演。

許琦電影

看見演員摔倒，覺得很真實，趕快用攝影機捕捉到這個動作。而有的攝影師可能不會這樣做，他一看演員摔倒了，就想劇本里沒有這個動作啊，不行，重來一遍。如果是這樣，現場的那種真實感和生動感就沒有了。像這種場景，你怎么去組織，怎么去排練啊？要是這樣一弄，現場就全是腳印了，雪景就毀了，那個車轍印的特寫也就沒法再拍了。拍這場戲的時候，現場的機位和演員調度很複雜，那時候用的機器很笨重，移動不方便，不可能像現在，你可以用輕便的機器跟拍。在雪地上也不可能用軌道，所以完全要靠周密的場面調度。

個人言談

自評

1949年拍的《腐蝕》是許琦最滿意的作品，再就是《阿詩瑪》和《天雲山傳奇》也還算過得去吧。《腐蝕》令剛剛起步的許琦收穫很大，《阿詩瑪》是用彩色柯達膠片拍。因為缺乏拍攝彩色片的經驗，許琦買了一台幻燈機，把拍出來的樣片拿到洗印車間，印出21種不同的色調效果，然後回到家，放在幻燈機上進行比較、研究。最終基本掌握了彩色膠片的性能，以及它們在各種光圈下不同的色彩效果。

他評

八十年代新生代攝影師在組織畫面的時候喜歡用不規則的構圖，使用色彩也比較大膽醒目。比如張藝謀拍攝的《一個和八個》，令許琦很震驚，他使用景別、色彩、構圖、影調這些手段跟老一代人完全不同，但是又跟影片的情節、主題很吻合。但第五代導演的部分影片太喜歡故意打破構圖的平衡感，把大遠景和近景、特寫這種極端景別的鏡頭接在一起。光影方面呢，也是有意加大高調、低調的對比，而不是很強調場景的現實感和生活依據，許琦並不喜歡這種拍攝風格。

例如不規則的構圖，到底是劇情所要求的，還是導演、攝影師要刻意去營造一種風格；觀眾看到這種畫面時，是覺得很舒服還是彆扭。如果是為了單純追求與眾不同的視覺效果，而不管劇本的要求，不管觀眾看電影時的感受，那不是許琦要追求的東西。

總之，許琦認為，一個攝影師在創作的時候，有兩個問題必須要照顧到，一個是要考慮導演的構思、劇情、人物性格、主題、風格；另一個就是要考慮觀眾的欣賞，要讓觀眾看得舒服、流暢、賞心悅目。

作品年表

1937-1949

· 1937年，畢業於南京美術專科學校國畫系。

· 1938年，進上海新華影片公司擔任照相洗印學徒兼攝影助理。

· 1941年，進民新影片公司拍攝故事片《國色天香》，導演費穆。

· 1946年，進文華公司拍攝故事片《不了情》（與葛偉卿合拍），導演桑弧；《假鳳虛凰》，導演黃佐臨；《夜店》，導演黃佐臨；《母與子》，導演李萍倩。

· 1947年，文華公司拍攝故事片《艷陽天》（與葛偉卿合作），導演曹禺；《好夫妻》，導演洪謨。

· 1948年，長江影業公司拍攝故事片《人盡可夫》，導演徐蘇靈。

· 1949年，文華公司拍攝故事片《表》、《思想問題》，導演黃佐臨。

1950-1965

· 1950年，文華公司拍攝故事片《腐蝕》，導演黃佐臨；戲曲片《相思樹》，導演韓義。

· 1951年，文華公司拍攝故事片《太陽照亮紅前海溝》，導演魯韌。

· 1952年，在上海聯合電影製片廠拍攝電影紀錄片《人民新杭州》（與朱靜合作）、擔任紀錄片《工人有力量》攝影組召集人。

· 1953年，在上海電影製片廠拍攝故事片《哈森與加米拉》，導演吳永剛；該片獲文化部優秀影片三等獎。

· 1954年，在上海電影製片廠拍攝故事片《為了和平》，導演黃佐臨。

· 1956年，在上海電影製片廠拍攝故事片《家》，導演陳西禾、葉明。

· 1957年，在海燕電影製片廠拍攝故事片《海魂》，導演徐韜。

· 1958年，在海燕電影製片廠拍攝故事片《紅色的種子》，導演林揚；在天馬電影製片廠拍攝故事片《布穀鳥又叫了》、《三毛學生意》，導演黃佐臨。

· 1959年，在海燕電影製片廠拍攝故事片《黃浦江的故事》，導演黃佐臨；戲曲片《百歲掛帥》，導演徐蘇靈。

· 1960年，在海燕電影製片廠拍攝戲曲片《秦娘美》，導演孫瑜。

· 1961年，在海燕電影製片廠拍攝戲曲片《蔓蘿花》（與張貴福合作），導演范萊、趙煥章。

· 1963年，在海燕電影製片廠拍攝故事片《阿詩瑪》，導演劉瓊。

· 1964年，在海燕電影製片廠拍攝故事片《豐收之後》，導演徐韜、紀錄片《華東農業大豐收》。

· 1965年，在海燕電影製片廠拍攝紀錄片《下丁家人》。

1972-1975

· 1972年，在上海電影製片廠拍攝紀錄片《小小歌舞》、《新歌歡舞》（與朱靜合拍）。

· 1973年，在上海電影製片廠拍攝故事片《渡江偵察記》（與馬林發合作），導演湯化達、湯曉丹。

· 1974年，在上海電影製片廠拍攝故事片《難忘的戰鬥》，總導演湯曉丹。

· 1975年，在上海電影製片廠拍攝故事片《盛大的節日》（聯合攝影）。

1979-1992

· 1979年，在上海電影製片廠拍攝故事片《曙光》（上下），導演沈浮、天然。

· 1980年，在上海電影製片廠拍攝故事片《天雲山傳奇》，導演謝晉，該片獲第一屆金雞獎最佳攝影獎。

· 1981年，在[[上海電影製片廠擔任故事片《牧馬人》攝影顧問，導演謝晉。

· 1983年，在上海電影製片廠拍攝故事片《秋瑾》（與張永振合作），導演謝晉。

· 1985年，在南京電影製片廠拍攝戲曲片《牡丹亭》（與喬積昌合作）。

· 1986年，在上海電影製片廠拍攝戲曲片《丫環傳奇》（與蔡關根合作）。

· 1987年，擔任福建電影製片廠與南京電影製片廠聯合攝製的故事片《屠城血證》攝影顧問，該片獲廣電部優秀影片獎。

· 1988年，擔任上海民盟影視部、上鋼三廠影視部合拍電視連續劇《小小花》攝影師。

· 1991年，擔任中國兒童電影製片廠故事片《風雨故園》攝影師（與陸禮安合作），獲第十二屆金雞獎最佳攝影獎提名。

· 1992年，獲中國電影攝影師學會優秀攝影獎、特別獎。

北京體育大學教授

基本信息

性 別:男

職 稱:副教授

所屬教研室:游泳教研室

行政職務：游泳中心游泳部副部長

導師個人研究方向：

高水平游泳運動員訓練、游泳競賽管理與市場開發、游泳教學

學習經歷

1988年考入北京體育學院運動系，同年被國家教委選派赴莫斯科體育學院留學。1993年獲得教育學碩士學位，同年回國任教。2001年考入北京體育大學研究生院，師從鐘秉樞博士，教授攻讀博士學位，2004年獲得博士學位。

工作經歷

1993年9月至2006年1月在北京體育大學游泳教研室工作，曾擔任游泳教研室副主任，擔任游泳專修、普修、游泳專項理論與方法課程。曾任游泳校代表隊教練員、主教練、競賽組組長。1998年9月獲得講師資格，2003年10月獲得副教授資格。2003年3月至2004年9月借調體育總局游泳管理中心、國家游泳隊工作，為隊委會、科研組成員。2006年1月調至國家體育總局游泳運動管理中心工作，任游泳部副部長。

科研經歷及成果

2006年獲得全國霍英東教育基金教學類三等獎。曾獲得北京體育大學優秀青年教師、科技新人等稱號。為國家游泳隊備戰04、08奧運會科研組成員。參與完成多項總局、游泳管理中心和北京體育大學課題工作，教學和研究成果獲得過國家體育總局科技進步三等獎、全國體院教學成果二等獎、北體教學成果一等獎、中國大體協游泳分會第二屆學術研討會一等獎等，多次參加總局游泳管理中心的調研工作。目前已在核心期刊、一級學術會議等發表學術論文40餘篇，獨立或參與完成學術著作11部，參與了全國體院游泳教材的編寫工作。目前合作承擔總局備戰08年奧運會游泳項目科研攻關課題一項（主要參與人）。