人物生平
許伯遒,自幼受家庭薰陶(他的爺爺友皋公能唱昆旦,喜吹笛),又天賦稟厚,十歲時已能按譜奏曲,頗有昆味。他先從名
笛師方萼亭學笛,十四歲那年,在上海一次崑曲清唱中,吹奏《千忠戮·慘睹》被崑曲宗師
俞粟廬先生髮現,把他叫到身邊來說:“小弟弟,你的笛可比美阿榮(李榮忻《
十五貫》正笛),有工夫到我家來拍曲。”在粟老及
俞振飛先生父子的指導下,他掌握了
俞派的唱法氣口,吹奏技巧又有突飛猛進,大約二十歲後,就有了“笛王”的稱號。(按:當時享有“江南四大笛王”稱譽的有上海
俞振飛、許伯遒、嘉興
許鴻賓、崑山李榮忻。)伯遒的笛音飽滿,醇厚寬亮,崑曲界有“滿口風”的美稱。許聞佩說他的吹奏是:“雖新聲變調,遵律呂不差;役心御氣,揚宮羽于丹田,得其伴奏,
舒暢愜意”,這個分析是恰如其分的。
30年代初遷居上海,於國華銀行習筆札之職。民國二十二年(1933年)
梅蘭芳在天蟾舞台演出,慕名邀其伴奏崑曲,開演時置特別牌,書“特煩名家許伯遒撅笛”。此後
梅蘭芳演出崑劇必聘其吹奏,梅劇團
笛師馬寶明甘居其副。民國二十五年(1936年)
程硯秋在上海演出《
刺虎》,亦由其伴笛。與
俞振飛交往、合作更多。1955年應
俞振飛之邀,由銀行文書主任調入上海市戲曲學校任音樂教師,歷時8年,培養了
顧兆琪等優秀演奏人才。精通古典文學,擅書法、金石,課餘常教學習字,因之崑劇演員、音樂兩班學員中頗多善書者。1956年及1958年
梅蘭芳劇團赴浙江、江西、陝西演出時,仍請其襄助演奏。現存其昆笛錄音,以
梅蘭芳、
言慧珠、
俞振飛合演之《
遊園驚夢》為最佳。手書《度曲百粹》集時尚之曲,經家人保存,1990年在台灣出版。
伯遒認識
梅蘭芳先生時間很早,可遠溯到一九一六年十一月下旬,那時梅先生到杭州第一舞台演出,伯遒看了他演出的《
黛玉葬花》、《
穆柯寨》、《佳期拷紅》幾齣,經族伯
許明先生介紹,在化妝市見到梅先生。梅先生和大家一一握手,含笑說:“崑曲出在南方,你們聽哪句腔唱得不準,哪個字念得不合適,請你們告訴我。”他們見名震一時的
梅蘭芳,態度如此和藹,說話那么謙遜,都結結巴巴地擠出一句:“唱得好,做得好。”
“九一八”事變後,
梅蘭芳遷居上海,住在滄州飯店,伯遒帶了笛子,吹奏了兩支《
思凡》。梅先生在《舞台生活四十年》一書中說:“我唱完了,覺得十分痛快。因為他的所謂‘滿口笛’,又寬又亮,正配上我這條寬嗓子。拿他吹的笛子的外形來說,就跟北方的有了區別。他的笛子比較粗些,所以發音寬而亮。”“我從飯店搬到了馬思南路,就常請他替我理曲子,這是我接觸到
俞派唱法的開始。他給我理的曲子真不算少。理熟了,他拿起笛子就吹。他吹的癮頭真不小,我那時唱的興致也不差,我們兩個人簡直唱出癮來了。”
成就及榮譽
三十年代崑曲已處於急劇衰落,舉步維艱的境況中,梅先生一生重視崑曲演出,當然積極參加崑曲界發起的義演活動。在上海崑曲義演時,梅先生演出《
南柯記》、《
瑤台》、《
金雀記》、《喬醋》,都是伯遒吹奏的。 抗戰勝利後,梅先生剃鬚重登舞台,在上海美琪大戲院演出崑曲《
思凡》、《
刺虎》、《
遊園驚夢》、《
斷橋》、《
奇雙會》等,萬人觀仰梅伶王復出,為他吹笛還是“笛王”許伯遒。 五十年代,梅劇團在各省市巡迴演出,劇目有《
遊園驚夢》、《金山寺·
斷橋》、《
奇雙會》,總是特邀伯遒隨團伴奏,他們的藝術交誼有三十年的歷史。
尤其在1959年,
夏衍副部長提議
梅蘭芳、
俞振飛、
言慧珠諸名家拍攝彩色戲曲影片《
遊園驚夢》中,他更是其中得力助手之一。當年崑曲大師
俞振飛先生在上海聽了《
遊園驚夢》的影片錄音後,寫信給父親說:“先父粟廬公認為唱《遊園驚夢》要得‘靜'字訣,才算度曲高峰,梅先生的演唱,尤其是[
山坡羊]、[綿搭絮]兩支曲子,確實達到了‘靜'字訣。”這果然是梅先生的藝術造詣已進入爐火純青的境界,但也和伯遒襯托綿密的吹奏技巧相得益彰,密切不可分割的。誠如
王定一等闡述的那樣:“從他的伴奏中可聽出笛音嘹亮但不掩蓋唱腔;尺寸舒展但不影響劇情,連中有斷,斷中有連,把曲子中的頓挫轉折表現的恰到好處,搭頭不多不少;運氣不徐不急,把演唱者細膩的唱腔與感情,都清清爽爽的襯托出來。”
“笛王”許伯遒先生又是個多面手,除精於吹笛外,在治印與書法上,也是卓有成效的。他曾為
梅蘭芳、
程硯秋諸大師篆刻過多枚印章,技藝高超。他輯錄的《度曲百萃》是用圓轉自如、精美雋永的
趙體(孟頫)字繕寫的,行氣尤佳,足資廣大書法愛好者作習帖之用。