“設計”這個概念可以從兩個方面來理解。一是從純粹觀念的角度，認為設計是一種改造客觀世界的構思和想法，二是從學科發展演變的角度出發，認為設計是一種行業性的稱呼。
基本介紹
- 中文名：設計史
- 外文名：the history of design
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設計史的釋意
設計史主要包含了藝術史和科技史兩個大範疇。包浩斯是世界上第一所完全為發展現代設計教育而創建的學院。“包浩斯”一詞是格羅披烏斯生造出來的，是德語Bauhaus的譯音，由德語Hausbau（房屋建築）一詞倒置而成。
設計史的分類
按行業分為：
按視覺識別分為：
二維方面：平面設計。平面設計，按功能、用途分為：書籍裝幀設計、包裝設計、招貼設計、標誌設計、企業形象設計等等。常用軟體有PS、painter與Corel.
三維方面：環境藝術設計。它又分為室內設計、室外設計。常用軟體有3DMAX、圓方、lightscape 、MAYA、PS等軟體。
多維方面: 1.網頁設計。常用軟體有：網頁三劍客：Dreamweaver、Flash、Fireworks等等。 2.影視設計。比如我們看到的許多大片就有很多電腦合成的影像。比如《黑客帝國》、《魔戒》、《哈里波特》中的N多場景。 3.遊戲場景設計。比如最為流行的網路遊戲《CS反恐精英》的場景設計。
設計的目的：
設計的目的是提高人們的生活品質。其本身就是要利用人類科學技術的最新成果，創造一個即符合生產、生活物質功能要求，又符合人們生理與心理要求的環境。做為連線精神文明與物質文明的橋樑
2003年丹麥某家具公司的以“Living & Loving”為設計理念的產品發布，讓“愛”的主題又一次回歸到了設計的舞台上。在建築師與設計師們開始重新審視自然－人－社會的同時，越來越多的人開始意識到“愛”的重要。人類本身就無法單獨生存，也不能沒有愛。從“生存意識”到“環境意識”，不能不說人類在對自然大肆掠奪之後，開始嚮往自然、嚮往回歸。國際上工藝水平先進的國家其設計正在向高技術，高情感方向發展。
設計史是對設計的歷史的研究。“設計”這個概念可以從兩個方面來理解。一是從純粹觀念的角度，認為設計是一種改造客觀世界的構思和想法，二是從學科發展演變的角度出發，認為設計是一種行業性的稱呼。按照第一種觀點，設計的歷史可以追述至人類產生之初，甚至可以說設計的出現是人類產生的標誌。按照第二種說法，則設計只能是指工業革命之後圍繞機器化生產進行的“有目的的活動”，這只是一段很短的歷史。在這一系列設計史的探討中，我們採納了第一種觀點，它能比較全面的涵蓋設計的歷史演進。
現代設計史理論
現代設計史理論定義
所謂現代設計理論，其實包括範圍很廣闊，主要包括了現代建築史論、工業產品設計史論、平面設計史論、時裝設計史論、廣告設計史論等等。而在每一個範疇中，又有派生的理論分支，比如在建築理論中，又有室內設計、環境設計、景觀設計、城市規劃等等的理論分科，體系寵大。設計理論界因此也基本是按照這些部門類分開進行研究的，史論的闡述也基本是分開來進行的。
現代設計史理論發展
對於我國起步不久的現代設計教育和設計領域來說，了解西方發展了近二百年的現代設計歷史就顯得尤其重要。19世紀工業革命完成後，西方就開始發展工業化的生產方式，展開適合工業化生產的現代設計。從20世紀初期的“德意志工業聯盟”對於標準化、大批量生產方式的探討，到20年代“包浩斯設計學校”對現代設計教育體系的確立，經過了50年代功能主義和國際主義風格的流行，再到60年代的波普設計及80年代的後現代設計，以及今天所提倡的綠色設計、生態設計等，現代設計已發展成了一門交叉性的學科。在近二百年的發展過程中，產生了許多有關現代設計的觀念和思想，經歷了多種風格和潮流的變化，也積累了豐富的經驗和教訓。對於現代設計發展較晚的國家來說，只有從認識上站在比較高的起點上，才有可能趕上已開發國家的水平，西方現代設計發展的經驗和教訓具有可資借鑑的實際意義。世界工業設計協會主席在北京之行中講到“窮國出口資源，富國出口設計”，在世界經濟快速發展的今天，我們國家在經濟上與富裕國家之間還相差很遠的距離。我國的現代設計基本上是從改革開放後才開始發展起來的，要想在短時間裡縮短與已開發國家的距離，了解和學習他們的長處是一條捷徑。了解西方現代設計的理念、風格潮流，對“功能主義”、“國際風格”、“民族特色”等語彙的認識，可以幫助設計師在設計中做出正確的定位。
現代設計史理論趨勢
對於創造了具有特色及先進設計的國家的了解，有助於我們發展自己的設計風格和走什麼樣的設計發展道路。北歐設計重材質、重工藝、注重產品的舒適感、溫暖感，能夠在現代設計中融入地方特色和民族傳統，為我們樹立了現代設計形式美感的典範。德國的產品重功能、重內在質量，讓我們認識到了現代設計實用的特點。義大利的設計師們則常常把設計作為哲學和文化的問題來探討，這個從70年代後一直在創造傑出設計品的國家，除了強調設計的文化品位外，他們還認為在一個不斷增長著壓力和不友好經驗的世界上，家具的結構和含義也在發生變化，它們意味著恢復失落的情緒並成為舒適的避難所。
