藏頭護尾，漢語成語，相傳是一種詩體，現指說話、做事躲躲閃閃。
基本介紹
- 中文名：藏頭護尾
- 讀音：cáng tóu hù wěi
- 詩體： 相傳是一種詩體
- 釋義：現指說話、做事躲躲閃閃
藏頭護尾
相關詞條
- 書法九勢
）“藏頭護尾，力在字中”。“藏頭”一般指逆鋒起筆，是蓄勢的過程，比較好理解。“護尾”則包括兩種含義：一是指收筆時筆鋒不離紙面，在一畫的末端鋒毫回收，與起筆呼應，形成一次勢的迴環；二是指收筆時筆鋒離開紙面，在...
- 九勢
“藏”源於“君子藏器”的哲學思想，強調書法創作需要沉著含蓄，具體到運筆，則要“藏頭護尾”，突出書法線條的張力。這些書論思想，為書法線條的美學意義探索做出了重要貢獻。原文 夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢...
- 落筆(漢語詞語)
落筆是漢語辭彙，拼音是luò bǐ，指下筆書寫或作畫。解釋 1.下筆。2.墮筆。3.書法九勢（落筆、轉筆、藏峰、藏頭、護尾、疾勢、掠筆、澀勢、橫鱗豎勒）。出處 1.唐 李白 《江上吟》：“興酣落筆搖五嶽，詩成笑傲凌滄洲。
- 毛筆水寫大字帖:漢·曹全碑
用筆多以圓為主，方圓並用，中鋒行筆，藏頭護尾，波捺分明，四周舒展；筆畫圓潤俊美，剛柔相濟，凝重秀逸，變化自然；結體略取側勢，內密外疏，布局精巧，完美精到。字形扁平，放中有收，典雅秀麗，體態綽約；章法勻稱舒緩，用筆流暢...
- 翁志飛實臨解析顏勤禮碑
其用筆橫細豎粗，藏頭護尾，方圓並用，雄健有力。豎畫取“相向”之勢，捺畫粗壯且雁尾分叉，鉤如鳥嘴，點畫間氣勢連貫。碑中的字，同樣的點畫有不同的變化，生動多姿、節奏感強。此碑重法度、重規矩，具有大唐盛世之氣象。《...
- 王王
漢代書法家蔡邕，在《九勢》中就對點畫線條作出了專門的研究，他指出“藏頭護尾，力在字中”，“令筆心常在點畫中行”，“點畫勢盡，力收之”。要求點畫不能像棉花糖，而有往必收，有始有終，便於展示力度。王王書作正式體現...
- 五言行書對聯
此隸書聯，嚴格的中鋒行筆，藏頭護尾，法度森然，其筆畫粗細大致均等。圓潤率直，分明是地道的篆、籀筆意。結體左右平均勻稱。他的隸書，善用濃墨，墨色柔潤，烏亮如漆，筆劃光潔精到，此五言聯，其筆力雄健，中畫沉厚挺拔，融合了《...
- 甘谷漢簡
如其中“元”字，末筆筆畫在豎彎處，就餘力向右順勢鋪毫，展出一個很長的捺畫，姿婉態妙，勢剛力柔，藏頭護尾，興味綿長。捺畫的誇張，既是意興，又是匠心，這是甘谷漢簡用筆上的一大特徵；在結構上，一改秦篆豎長之形，將舒展...
- 書法作品
早在漢代，蔡邕《九勢》就對點畫線條作出了專門的研究，指出“藏頭護尾，字在其中”，“令筆心常在點畫中行”，“點畫勢盡，力收之”。要求點畫要深藏圭角，有往必收，有始有終，便於展示力度。值得注意的是，我們強調“藏頭護...
- 西周牆盤器銘
牆盤又稱史牆盤，西周恭王（公元前10世紀後半葉）金文。1976年底陝西扶風縣莊白一號青銅器窯藏出土。銘文拓本清晰，保存優良。字之大小統一，整齊。縱疏橫密，書法圓潤優美，筆鋒藏頭護尾，含蓄內斂，是恭王時代之傑作。
- 懷禪八大刻
早在漢代，蔡邕《九勢》就對點畫線條作出了專門的研究，指出“藏頭護尾，力在字中”，“令筆心常在點畫中行”，“點畫勢盡，力收之”。要求點畫要深藏圭角，有往必收，有始有終，便於展示力度。需要注意的是，我們強調藏頭護尾...
- 書法欣賞(即通過對優秀書法作品的品評領略其美)
早在漢代，蔡邕《九勢》就對點畫線條作出了專門的研究，指出“藏頭護尾，力在字中”，“令筆心常在點畫中行”，“點畫勢盡，力收之”。要求點畫要深藏圭角，有往必收，有始有終，便於展示力度。需要注意的是，我們強調藏頭護尾...
- 省別帖
《省別帖》筆法謹嚴厚重，右盼左顧，極有規矩，點畫很少鋒芒畢露，大都藏頭護尾，骨肉倍勻，線條樸實遒勁，富有立體感，尤其書劃轉折處如：橫折、豎彎勾等筆畫，總是輕提重按，頓挫有致，筆筆送到，決不一滑而過。用筆或圓中有...
- 曾燦庭
逐入華境，除了他廣采博納，轉益多師，得到多位當代名家悉心指點外，更重要的是他注重傳統學習，力取諸家之長，並能以篆籀之筆，化瘦硬為豐腴，達到結體寬博、氣勢恢宏、用筆老重、藏頭護尾，凝重而不失瀟灑、渾厚而不失風流。一...
- 真草千字文(隋代僧人智永傳世作品)
我們細讀他的墨跡《千字文》，看得出他用筆上藏頭護尾，一波三折，含蓄而有韻律的意趣。董、何之說可謂精確、具體、恰當。鑑賞 《啟功真草千字文》是由中國當代書法大師啟功先生於1974年臨摹智永傳世代表作《真草千字文》的書法作品...
- 東漢書法
所成的點畫藏頭護尾，縱收得體，沉穩有力。單字結構也是別具特色，一字之中往往半邊僵直呆板而另一半則筆畫逸出，打破了平直相似的格局，使整個字頓時活躍起來。其筆畫縱逸，又安排有致，整個書風活潑爛漫，饒有風趣。第三類是典雅...
- 顏真卿·勤禮碑
《勤禮碑》是顏真卿晚年為其祖父顏勤禮所書鐘道碑，用筆講究藏頭護尾，以拙為巧，筆意圓勁內含，筆勢開張舒展。其結構寬博圓滿、雍容大度，表現出質樸敦厚、天真無飾的藝術真趣。是顏書完全成熟的標誌性作品。圖書目錄 [1]書壽 [2...
- 埽工
廂埽又有順廂(料物平行水流鋪放)和丁廂（料物垂直水流方向鋪放）之分；按形狀又有磨盤、月牙、魚鱗、雁翅、扇面等埽；按作用又分為藏頭、護尾、裹頭等埽；按所處位置又分為旱、面、肚、套、門帘等埽。套用 埽工就地取材，製作...
- 馬體
先生早年研習顏、柳、歐、王及唐宋諸家， 深諳古人之用筆之用心，其筆力， 心力寓剛健於婀娜之中，行遒勁於婉媚之內， 百鍊鋼化為繞指柔，藏頭護尾，力在字中，有力含於筆內，寓意流於紙外，強其筋力，美其姿顏，理隨事生，法...
- 歷代書法名家談--書法妙論與賞析
毫鋪紙上 藏頭護尾 逆入平出 運筆法 疾澀 肥瘦 筋骨血肉 方圓 擒縱 虛實 曲直 遲急 筆鋒 筆力 執使轉用 筆法十門 筆法 書道 書法歷代書法名家談--書法妙論與賞析典故 信速不及草書 放生求書 ...
- 畫壇“四僧”
八大山人的書體，以篆書的圓潤等線體施於行草，自然起截，了無藏頭護尾之態，以一種高超的手法把書法的落、起、走、住、疊、圍、回，藏蘊其中而不著痕跡。藏巧於拙，筆澀生朴，此中真義必臨習日久才能有所悟。他精研石鼓文，...
- 娘親害我守祭壇
168 流采虹呼天鑰地 聿姵羅藏頭護尾 169 漏真言乘間投隙 終是悠悠行路心 170 改故轍急轉直下 相反顏面折廷爭 171 掣籤筒造謀布阱 萬斛離愁始託付 172 夜深處鼠跡狐蹤 黑衣人潛骸竄影 173 夜臥不寧生夢魘 摘星術將計就計...
