《九勢》又作《九勢八字訣》，東漢蔡邕著。論述運筆規則，被收入宋代陳思的《書苑菁華》一書，才得以保存流傳至今，在中國書論史上占有重要地位。蔡邕在《九勢》中主要提出了關於書法線條的三個美學概念，即“力”、“勢”和“藏”。“力”是蔡邕書法美學思想的中心，著重強調“力”是結字、用筆、布局的基礎，“下筆用力”方能使字型具有“肌膚之麗”的美感。“勢”則是被賦予了方向性的“力”，常常用來指創作過程中具有一定方向的運筆，是謂“勢來不可止，勢去不可遏”。“藏”源於“君子藏器”的哲學思想，強調書法創作需要沉著含蓄，具體到運筆，則要“藏頭護尾”，突出書法線條的張力。這些書論思想，為書法線條的美學意義探索做出了重要貢獻。
基本介紹
- 書名：《九勢》
- 又名：《九勢八字訣》
- 作者：蔡邕
- 內容：論述運筆規則
原文,譯文,評點,作者簡介,
原文
夫書肇於自然，自然既立，陰陽生焉；陰陽既生，形勢出矣。藏頭護尾，力在字中，下筆用力，肌膚之麗。故曰：勢來不可止，勢去不可遏，惟筆軟則奇怪生焉。
凡落筆結字，上皆覆下，下以承上，使其形勢遞相映帶，無使勢背。
轉筆，宜左右回顧，無使節目孤露。
藏鋒，點畫出入之跡，欲左先右，至回左亦爾。
藏頭，圓筆屬紙，令筆心常在點畫中行。
護尾，畫點勢盡，力收之。
疾勢，出於啄磔之中，又在豎筆緊趯之內。
掠筆，在於趲鋒峻趯用之。
澀勢，在於緊駃戰行之法。
橫鱗，豎勒之規。
此名九勢，得之雖無師授，亦能妙合古人，須翰墨功多，即造妙境耳。
譯文
書法源自於自然，自然形成，陰陽就出現了；陰陽的存在，跟隨的出現了強弱盛衰之勢。用筆藏頭護尾，氣力便在字中，下筆用力，應該如美麗的肌膚一樣。所以說：筆勢到來不可阻止，筆勢奔去不可遏制，只有筆軟才能產生千奇百怪的姿態。
凡下筆結構字型，都要使上部覆蓋下部，下部承接上部，使字型形遞相照應關聯，不要使形勢相背離。
轉筆，應使筆毫左右圓轉間斷又注意相連續，不要使間斷處孤立地顯露出來。
藏鋒，表現筆畫的起筆和收筆的筆跡是，筆畫欲左行先要右，到筆畫運至左盡頭亦向右回筆。
藏頭，筆毫逆落藏鋒後順勢按捺下去，平鋪紙上，令筆心常在點畫中運行。
護尾，畫點筆勢盡時，用力回收筆鋒。
疾勢，出於短撇和波畫之中，又在那豎畫的緊趯之內。
掠筆，在長撇的趲鋒和峻趯中用它。
澀勢，在於緊張快速戰鬥向前推進的辦法之中。
橫畫，如現魚鱗平而實不平，豎畫如勒馬韁放鬆中又時時緊勒，這就是橫畫、豎畫的規則。
這些名叫九勢，得到它即使沒有尊師傳授，也能與古人相妙合。必須筆墨功夫深厚，就可進入妙境了。
評點
九勢是東漢著名文學家，書法家蔡邕對於當時書法審美，以及書法用筆的總結和理解。蔡邕在九勢中提出來著名的中國書法早期審美——“肌膚之麗”。是如精緻細膩的肌膚般美麗，說明當時書法在追求精緻美麗的古典美。同樣，書法之美也來自於用筆的變化多端，姿態萬千，而中國書法獨特的這種藝術形式，蔡邕也在此總結了其根本之一“惟筆軟則奇怪生焉”，因為中國書法使用的工具——毛筆，是柔軟多姿的。相對於蔡邕所寫書論《筆論》，《九勢》更加具體的講述了九種用筆方式，這幾種用筆方式均是以中鋒用筆的情況下進行，“藏頭護尾，力在字中。”而這種用筆方式是篆隸筆法，在東漢時期篆隸盛行，楷行草均處於萌芽狀態，用筆力求渾厚中正，藏頭護尾。
作者簡介
蔡邕(133-192)，東漢文學家、書法家。字伯喈，陳留圉（今河南杞縣南〕人。初為司徒橋玄屬官，出補平河長。靈帝時召任郎中，校書於東觀，遷議郎。後因彈劫宦官，遭誣陷，流放朔方。遇赦後，不敢歸里，亡命江湖十餘載。獻帝時，董卓專權，強令邕人都為侍御史，拜左中郎將。遷都長安後，封高陽鄉候。董卓遭誅後，他亦被捕，死於獄中。
