18世紀的法國，是西方藝術史上最綺麗的風景，一種奢華的宮廷藝術——羅可可藝術蔓延到了社會生活的方方面面，這種藝術的主要推動者，是法國國王路易十五的情婦蓬巴杜夫人。這位著名的貴夫人是羅可可藝術的保護人，也是啟蒙運動的積極推動者，她的生活習慣、行為舉止，都為整個歐洲所仿效，影響積及深遠。讓·朗索瓦·布歇是蓬巴杜夫人最信任的宮廷藝術家，他為其製作的大量肖像，描繪出了她在不同時段的精神面目，也成了整個時代的背影。
基本介紹
- 中文名：蓬巴杜夫人肖像
- 創作時間：1758年
- 規格：87×66厘米
- 收藏：倫敦華萊士（Wallace）陳列館
簡介,作品背景 ,洛可可藝術,賞析,
簡介
《蓬巴杜夫人肖像》
1758年，為87×66厘米，
現歸倫敦華萊士（Wallace）陳列館收藏。
作品背景
蓬巴杜夫人作為路易十五的政治與文化的實力人物，她對法國洛可可藝術的影響是決定性的。作為一個富裕的資產階級家庭的女子，她平步青雲，最初委身為國王的情婦，後來成了左右政治的特權人物，這在各族封建帝國歷史上並不鮮見。可是蓬巴杜夫人能爬上這般地位，並作為主宰宮廷藝術的著名鑑賞家，她決非僅僅以色事人，還有過人的才智。據說在蓬巴杜夫人死後被拍賣的3500多冊藏書中，政治、軍事、經濟方面的書籍就占有相當大的數量，足見這位夫人學識的淵博。
洛可可藝術
17世紀巴洛克宮廷藝術相比，還不能說是真正的宮廷藝禾。在路易十五時代，這種競尚奢華的藝術，一直反映著貴族階級和富裕資產階級的需求。當時為適應貴婦人虛榮心的宮廷沙龍，就有眾多的藝術家和文學家參加。蓬巴杜夫人善於結交藝壇文人，從而轉過來又影響宮廷對藝術的嗜好。從這一層意義上看，布歇也是一位較接近市民的宮廷畫家。1746年前後，義大利龐貝與埃列克底邕古代遺址的發掘，就是由洛可可藝術的倡導者蓬巴杜夫人與其弟弟馬里尼侯爵領導的，並由此在法國掀起了一種新古典主義風尚。所以，對於洛可可及其主宰者蓬巴杜夫人在藝術上的影響，不能離開具體的歷史條件去認識。
賞析
布歇於1758年為蓬巴杜夫人畫的一幅肖像，則就具有另一種洛可可特色。這幅肖像把夫人處於花叢中間，即從室內移到了室外來描繪。蓬巴杜夫人身穿華麗的大裙服，鑲著薔薇色的絲帶，但也如同畫家在1756年畫的那幅肖像一樣，一個明顯的瑕疵是臉上表情呆板，反映不出被畫者當時的情緒特色，幾乎就象商店櫥窗里的時裝模特兒那樣：蓬巴杜的右手支靠在庭園內一座雕像的台基上，手上拿著一枝薔薇，在她左胸前，也別著一朵薔薇花，這是蓬巴杜夫人的象徵物。身上的皺襉褶裙，上面繁縟的荷葉鑲邊、花飾以及薄而透明的織物的強烈質感，都被描繪得淋漓盡致。
同時代的美學家狄德羅對布歇的藝術是大為不滿的，他在許多文章里對這位洛可可繪畫的代表竭盡謾罵之能事不過，這位評論家的過火抨擊不能完全抹煞布歇在繪畫史上的一定地位。當狄得羅於1770年聽說布歇去世的訊息時也不得不說：“我對布歇已經說了太多的貶辭，我休戰了。”正如恩格斯對於18世紀啟蒙思想家（也包括狄德羅）的不足所指出的，18世紀這些愛國的資產階級學者們，“他們不承認任何外界的權威。……一切都受到了最無情的批判；一切都必須在理性的法庭面前為自己的存在作辯護或者放棄存在的權利。思維著的悟性成了衡量一切的唯一尺度。”又說：“18世紀的偉大思想家們，也和他們的一切先驅者一樣，沒有能夠超出他們自己的時代所給予他們的限制。”
同時代的美學家狄德羅對布歇的藝術是大為不滿的，他在許多文章里對這位洛可可繪畫的代表竭盡謾罵之能事不過，這位評論家的過火抨擊不能完全抹煞布歇在繪畫史上的一定地位。當狄得羅於1770年聽說布歇去世的訊息時也不得不說：“我對布歇已經說了太多的貶辭，我休戰了。”正如恩格斯對於18世紀啟蒙思想家（也包括狄德羅）的不足所指出的，18世紀這些愛國的資產階級學者們，“他們不承認任何外界的權威。……一切都受到了最無情的批判；一切都必須在理性的法庭面前為自己的存在作辯護或者放棄存在的權利。思維著的悟性成了衡量一切的唯一尺度。”又說：“18世紀的偉大思想家們，也和他們的一切先驅者一樣，沒有能夠超出他們自己的時代所給予他們的限制。”
