《華清引·感舊》是北宋文學家蘇軾創作的一首詞。此詞上片直寫楊氏家族盛時華清池的繁華熱鬧景象，暗斥唐玄宗寵愛貴妃，在虛幻的太平中過著荒淫奢侈的生活。下片緊承上片唐玄宗因寵愛貴妃而導致國破家亡的可悲下場。全詞在寫景上由近及遠，逐層拉開，給人以荒涼冷落之感，在對比中鮮明地表現出詞人對唐玄宗這種奢糜生活的否定態度。
基本介紹
- 作品名稱：華清引·感舊
- 作者：蘇軾
- 創作年代：北宋
- 出處：《全宋詞》
- 作品體裁：詞
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作品原文
華清引·感舊
平時十月幸蘭湯。玉甃瓊梁。五家車馬如水，珠璣滿路旁。
翠華一去掩方床。獨留煙樹蒼蒼。至今清夜月，依前過繚牆。
注釋譯文
詞句注釋
- 華清引：詞牌名，又名“清華引”和“華胥引”，雙調，四十五字，均用平聲韻，上、下片均四句三仄韻。
- 平時：每年。幸：指帝王駕臨。駕臨某地，叫幸某地。蘭湯：指華清池，在陝西臨潼縣驪山北麓。建成於唐初，名“湯泉宮”，後改為溫泉宮，天寶六年大修而改名華清官，又叫華清池。唐玄宗和楊貴妃每年冬季來這裡沐浴休息。
- 玉甃（zhòu）：玉砌的水池。瓊梁：雕飾華美的屋樑。
- 五家車馬如水，珠璣滿路旁：樂史《楊太真外傳》中：“上每年冬十月，幸華清官……扈從之時，每家為一隊，隊著一色衣。五家合隊相映，如百花之煥發。遺鈿，墜舄，琴瑟，珠翠，燦於路歧，可掬。”五家，指楊貴妃的三位姐姐韓國夫人、虢國夫人、秦國夫人和楊貴妃的從兄楊銛、從弟楊錡。璣，不圓的珠子。
- 翠華：皇帝的儀仗中用翡翠鳥羽毛作裝飾的旗子。掩：閒置。方床：方形的床，即雙人床。
- 煙樹：煙霧籠罩的樹木。
- 繚牆：藤條盤繞的圍牆。
白話譯文逐句全譯
每年十月駕臨華清池，那裡有玉池和華美的屋樑。五家的車馬浩蕩如流水，奇珠異寶被灑滿路旁。
唐玄宗去後閒置了雙人床，只剩煙霧籠罩下樹色蒼蒼。至今那深夜時清冷的月光，依然照著藤蔓纏繞的圍牆。
創作背景
此詞大約創作於治平元年（1064年）。詞人曾作《驪山三絕句》，有人以為是嘉祐六年（1061年）詞人赴鳳翔任時所作，王文誥《蘇詩總案》據《送陳睦知潭州》詩推算，認為《驪山三絕句》作於治平元午（1064年）。這一年，詞人罷風翔簽判任，返京時路過長安，游驪山。詞人游驪山僅此一次，因此，王文誥的說法是可取的。此詞寫的是華清池，應是此次游驪山時創作的。
作品鑑賞
文學賞析
此詞上片直寫楊氏家族盛時華清池的繁華熱鬧景象，暗斥唐玄宗寵愛貴妃，在一片虛幻的太平景象中過著那種不知亡國恨的荒淫奢侈生活。“平時十月幸蘭湯，玉瓮瓊梁。”開篇僅用五個字便交代了時間、地點和人物，並一筆勾勒出以玉石砌成，瓊湯溫馥，騰騰霧氣的華清池以及雕樑畫棟、金碧輝煌、富麗堂皇的華清官闕，從建築的角度寫出了華清池的宦麗堂皇。接著由一般交代轉入氣氛渲染：“五家車馬如水，珠璣滿路旁。”“車馬如水”和“珠璣滿路旁”，揭示出楊家兄妹依仗皇權，逍遙於華清官的豪華氣勢。這裡雖未明寫唐玄宗，實以反襯的筆法暗斥明皇寵愛貴妃驕縱權貴，荒淫豪奢，令人髮指。
下片緊承上片唐玄宗因寵愛貴妃，縱楊氏家族弄權，導致安史之亂，國破家亡的可悲下場。昔日繁華喧囂的華清池人去池空，只留下一派蕭瑟、淒涼、寂寞景象。“翠華一去掩方床，獨留煙樹蒼蒼”。此處詞人以“翠華”指代唐玄宗。一個“掩”字，點出方床虛設，將安史之亂後華清池人去池空的淒涼寂寞展現無遺；有一個“獨”字，揭示往事成煙雲。“至今清夜月，依前過繚牆”。雖時過境遷，人去池空，然“土花繚繞，前度莓牆”。明月依舊，人事全非。詞人筆鋒回收，結句落墨於眼前景物，用“至今”、“依前”，使人於感舊中不勝惆悵，發人深省以往事為鑑。整個下片看似純然寫景，實則不著痕跡地流露了對荒淫生活的否定。
全詞的景物描寫頗有功力：先寫方床，次及煙樹、月夜、繚牆，由近及遠，逐層拉開，給人以荒涼冷落之感。此外，此詞藝術上的最大特色是採用了對比手法。華清池昔日的繁盛與今日的冷落對比，榮華富貴的短暫與自然景物的永恆對比，一反一正，鮮明地表現出詞人對這種奢糜生活的否定態度。
名家點評
陝西詩詞學會副會長弓保全：這首游驪山詞，集中寫驪山下的華清池。上片是對唐玄宗“十月幸蘭湯”舊事的描寫，揭露了唐朝皇室的糜爛生活，也是對宋朝皇室驕奢淫逸生活的鞭撻。下片是對今日華清池景物的描寫，由近及遠，逐層展開，景中有情、有哲理，突出表現了物是人非的荒涼冷落景象。上、下片形成了鮮明的今昔對比，下片又突出表現了短暫的榮華富貴和永恆的自然景物的對比。對比手法的運用，鮮明地表達了作者的政治態度，大大增強了作品的深度和現實意義。（《山水花鳥詞譯解》）
