莎士比亞是歐洲文藝復興時期最偉大的文學巨匠之一，在52年的生涯中，他為世人留下了37個劇本，一卷14行詩和兩部敘事長詩。他的劇本至今還在世界各地演出。本·嬌生稱他為“時代的靈魂”，馬克思稱他是“人類最偉大的戲劇天才”。《莎士比亞：時代的靈魂》一書作者藉助伊莉莎白時代的歷史與文化，深入地探索了莎士比亞的戲劇人生及其內心世界。開篇以一副大的畫捲來展示當時的英國都鐸王朝，用極其生動的描繪帶領讀者走進倫敦社會，了解那裡資本主義、法庭、人口爆炸、流行病以及藝術與劇場。之後將目光集中在莎士比亞以及他的詩劇人生上，須臾不離其所處時代的歷史語境。在解讀每部戲劇時，作者依據其可能的創作年代，為理解莎士比亞的人物、主題和戲劇來源提供了新的歷史性眼光，可謂從全新歷史角度生動地呈現了莎士比亞的藝術人生，再現了16世紀的倫敦百態。
基本介紹
- 書名：莎士比亞:時代的靈魂
- 作者：弗蘭克·克蒙德 (Frank Kermode)
- 出版社：安徽人民出版社
- 頁數：234頁
- 開本：16
- 外文名：The Age of Shakespeare
- 譯者：韋玫竹
- 出版日期：2014年4月1日
- 語種：簡體中文
- ISBN：9787212059217
基本介紹,內容簡介,作者簡介,專業推薦,媒體推薦,名人推薦,圖書目錄,序言,
基本介紹
內容簡介
1.莎士比亞對世界持久的影響力。莎士比亞作為全世界最卓越的文學家之一，他的作品情節生動曲折，語言優美精煉，內涵深刻，對後世的戲劇和文學有持久的影響，至今可謂家喻戶曉。
2. 全新角度解讀莎士比亞。《莎士比亞：時代的靈魂》開篇以一副大的畫捲來展示英國都鐸王朝的宗教和朝代大事件，從當時的倫敦社會和早起的資本主義、法庭、人口爆炸、流行病以及藝術與劇場延伸到對莎士比亞本人以及他的戲劇人生上，從新的歷史角度深入分析了莎士比亞的一生，可讀性強。
3. 最權威的作者。《莎士比亞：時代的靈魂》由英國權威文學家而寫，他對莎翁36部戲劇及其創作背景進行了一次清晰簡練而富於才智的概括，力求展現莎士比亞所處的大時代，用社會學家的眼光探究大師是怎樣煉成的，讀完可拓展讀者的眼界。
4.權威媒體推薦。《星期日泰晤士報》《觀察家報》《BBC歷史雜誌》《每日電訊報》《愛爾蘭時報》等權威媒體一致推薦《莎士比亞：時代的靈魂》！
2. 全新角度解讀莎士比亞。《莎士比亞：時代的靈魂》開篇以一副大的畫捲來展示英國都鐸王朝的宗教和朝代大事件，從當時的倫敦社會和早起的資本主義、法庭、人口爆炸、流行病以及藝術與劇場延伸到對莎士比亞本人以及他的戲劇人生上，從新的歷史角度深入分析了莎士比亞的一生，可讀性強。
3. 最權威的作者。《莎士比亞：時代的靈魂》由英國權威文學家而寫，他對莎翁36部戲劇及其創作背景進行了一次清晰簡練而富於才智的概括，力求展現莎士比亞所處的大時代，用社會學家的眼光探究大師是怎樣煉成的，讀完可拓展讀者的眼界。
4.權威媒體推薦。《星期日泰晤士報》《觀察家報》《BBC歷史雜誌》《每日電訊報》《愛爾蘭時報》等權威媒體一致推薦《莎士比亞：時代的靈魂》！
作者簡介
弗蘭克·克蒙德（Frank Kermode，1919-2010），英國最著名和最受喜愛的文學批評家、爵士、國王愛德華七世的英語文學教授。他是國王學院、劍橋大學的名譽學者，並獲芝加哥大學、利物浦大學、紐卡斯爾大學、耶魯大學、衛斯理大學、西沃恩大學和阿姆斯特丹大學榮譽博士學位。此外，他還是英國研究院和皇家文學研究會會員，美國藝術與科學研究院、美國藝術與文字研究院名譽會員。著有《莎士比亞的語言》《注意力的形式》《無名》《秘密的起源》《終結的意義》等。
專業推薦
媒體推薦
一位傑出批評家對一個眾所周知的話題高度獨創性的論述，為加深對戲劇意義的理解提供了不可或缺的背景。
——約翰·克倫威爾，《星期日泰晤士報》
波瀾不驚的筆觸無法隱藏他思想的激情與鋒利。
——羅伯特·道格拉斯-費爾赫斯特，《每日電訊報》
除了內行老道、寫得令人眼界大開和短小精悍外，克蒙德書中的個人感觸令其思路更為新鮮。
——約翰·凱里，《星期日泰晤士報》
作為對莎士比亞戲劇的簡要介紹，《莎士比亞：時代的靈魂》圓滿完成了任務……克蒙德還巧妙地結合了近期的一些學術成果進行討論。
——簡·史蒂文森，《觀察家報》
事實上，克蒙德對當時的巨觀政治非常了解，他也很熟悉與當時形形色色劇團、劇院、演員和競爭統治地位的作家相關的令人困惑的戲劇政策……對他的稱讚可能難以言盡其實，但弗蘭克·克蒙德確實對這一錯綜複雜、涵容寬廣的主題進行了精彩的介紹。
——彼得·阿克羅伊德，《泰晤士報》
《莎士比亞：時代的靈魂》是一本傑出的小書。它亦提供了對莎士比亞研究中部分學術趨勢和爭論的有益概括。但克蒙德最根本的立足點與從事的還是文學批評家，他在討論戲劇文學方面時最為享受，這是無法掩飾的。
——蕾切爾·福爾摩斯，《BBC歷史雜誌》
對36部戲劇及其創作背景的一次清晰簡練而富於才智的概括，如果你需要對莎士比亞生平與著作的一個簡要描述：平易近人、悠閒從容、可讀性強、學識淵博而舉重若輕。《莎士比亞：時代的靈魂》就是你所需要的。
——尼古拉斯·格林，《愛爾蘭時報》
——約翰·克倫威爾，《星期日泰晤士報》
波瀾不驚的筆觸無法隱藏他思想的激情與鋒利。
——羅伯特·道格拉斯-費爾赫斯特，《每日電訊報》
除了內行老道、寫得令人眼界大開和短小精悍外，克蒙德書中的個人感觸令其思路更為新鮮。
——約翰·凱里，《星期日泰晤士報》
作為對莎士比亞戲劇的簡要介紹，《莎士比亞：時代的靈魂》圓滿完成了任務……克蒙德還巧妙地結合了近期的一些學術成果進行討論。
——簡·史蒂文森，《觀察家報》
事實上，克蒙德對當時的巨觀政治非常了解，他也很熟悉與當時形形色色劇團、劇院、演員和競爭統治地位的作家相關的令人困惑的戲劇政策……對他的稱讚可能難以言盡其實，但弗蘭克·克蒙德確實對這一錯綜複雜、涵容寬廣的主題進行了精彩的介紹。
——彼得·阿克羅伊德，《泰晤士報》
《莎士比亞：時代的靈魂》是一本傑出的小書。它亦提供了對莎士比亞研究中部分學術趨勢和爭論的有益概括。但克蒙德最根本的立足點與從事的還是文學批評家，他在討論戲劇文學方面時最為享受，這是無法掩飾的。
——蕾切爾·福爾摩斯，《BBC歷史雜誌》
對36部戲劇及其創作背景的一次清晰簡練而富於才智的概括，如果你需要對莎士比亞生平與著作的一個簡要描述：平易近人、悠閒從容、可讀性強、學識淵博而舉重若輕。《莎士比亞：時代的靈魂》就是你所需要的。
——尼古拉斯·格林，《愛爾蘭時報》
名人推薦
弗蘭克·克蒙德是我們這個時代最偉大的批評家之一，他所有的著作都應該成為必讀書。《莎士比亞：時代的靈魂》里有人們所期待的一切：學術眼光、引人入勝、平易近人，而尤為重要的是，它本身能給人們帶來全面的啟發。
——阿曼達·弗爾曼，《喬治亞娜：德文郡公爵夫人》作者
憑藉他先前那本討論與詩歌有關的一切的批評傑作《莎士比亞的語言》，弗蘭克·克蒙德將生活、時代和舞台等錯綜複雜的事物細節高效而流暢地娓娓道來，按照詩人成功開拓不同劇場的時間順序對劇作進行分類，並揭示出詩歌如何不得不依賴於不斷變化的贊助人規約。所有不可或缺的要素經由罕見而令人受益的優雅組織起來，皆備於此——《莎士比亞：時代的靈魂》——它甚至還有一份書目呢！
——理察·霍華德，普利茲獎獲得者
在終其一生的學術研究中，弗蘭克·克蒙德幾乎將莎士比亞作品的主體內化成了自身生命的一部分，我們也很幸運，他看來喜歡用寫作將這些成果外化出來，其表達的清晰足以與他學問的深度與廣度匹配。《莎士比亞：時代的靈魂》是《莎士比亞的語言》（Shakespeare’s Language）一書完美的姐妹篇，在後者中他敏銳而詳細地審查了詩歌本身，然而前者不僅為觀察伊莉莎白時代的社會、政治、文化環境提供了一種宏大視野，還明確了每部戲劇具體的創作時間。學者與普通讀者都能從Kermode富於啟發性且令人愉悅的研究中收穫良多。
——比利·柯林斯，《九匹馬》《獨自在房間裡遊蕩》作者
——阿曼達·弗爾曼，《喬治亞娜：德文郡公爵夫人》作者
憑藉他先前那本討論與詩歌有關的一切的批評傑作《莎士比亞的語言》，弗蘭克·克蒙德將生活、時代和舞台等錯綜複雜的事物細節高效而流暢地娓娓道來，按照詩人成功開拓不同劇場的時間順序對劇作進行分類，並揭示出詩歌如何不得不依賴於不斷變化的贊助人規約。所有不可或缺的要素經由罕見而令人受益的優雅組織起來，皆備於此——《莎士比亞：時代的靈魂》——它甚至還有一份書目呢！
——理察·霍華德，普利茲獎獲得者
在終其一生的學術研究中，弗蘭克·克蒙德幾乎將莎士比亞作品的主體內化成了自身生命的一部分，我們也很幸運，他看來喜歡用寫作將這些成果外化出來，其表達的清晰足以與他學問的深度與廣度匹配。《莎士比亞：時代的靈魂》是《莎士比亞的語言》（Shakespeare’s Language）一書完美的姐妹篇，在後者中他敏銳而詳細地審查了詩歌本身，然而前者不僅為觀察伊莉莎白時代的社會、政治、文化環境提供了一種宏大視野，還明確了每部戲劇具體的創作時間。學者與普通讀者都能從Kermode富於啟發性且令人愉悅的研究中收穫良多。
——比利·柯林斯，《九匹馬》《獨自在房間裡遊蕩》作者
圖書目錄
序言莎士比亞的時代
第一章宗教改革與繼位問題
第二章伊莉莎白的英國
第三章莎士比亞去倫敦
第四章張伯倫勳爵劇團
第五章劇院
第六章早期的莎士比亞
第七章環球劇院
第八章在環球劇院上演的戲劇
第九章黑衣修士劇院
附註
參考文獻評註
文獻索引
第一章宗教改革與繼位問題
第二章伊莉莎白的英國
第三章莎士比亞去倫敦
第四章張伯倫勳爵劇團
第五章劇院
第六章早期的莎士比亞
第七章環球劇院
第八章在環球劇院上演的戲劇
第九章黑衣修士劇院
附註
參考文獻評註
文獻索引
序言
序言
莎士比亞的時代
出於敘述的便利，伊莉莎白（Elizabethan）時代的下限往往會被擴展到詹姆士一世（Jacobean）統治早期。這一時代最引人矚目的卓越成就，便是職業戲劇的蓬勃發展。
早期的大眾戲劇並無正式演出場所，酒館的庭院被改造為臨時代用品，但到了16世紀晚期，倫敦已有專為戲劇表演建造的劇院，可容納多達3000名觀眾。大部分劇院所有人組織劇團的架構，有些類似於古老的手工業行會，然而莎士比亞的劇團有點與眾不同，因為最終他的劇團成員會逐漸擁有劇院和劇本。股東們不僅代理和擁有劇本，在戲劇中扮演角色，就莎士比亞而言，還是戲劇的創作者。許多劇院股東成為了收入不菲的財主、地產業主，莎士比亞也不例外，但這些都是後話。在伊莉莎白一世統治初期，戲劇演員仍然被視為雜耍藝人、流浪者和無業游民。
這一時期，大多數文人墨客不得不將生計依附於貴族資助人，恩主們很不情願出資，倫敦的劇院則表現出對戲劇極大的興趣，為文人提供了許多編劇的工作。劇作家的寫作通常十分匆忙，他們都有合作者，特殊的時候一出五幕戲，每一幕的作者各不相同。這一階段究竟創作了多少劇作實難確知，莎學權威G．K．漢特（G．K．Hunter）認為，1558到1642年間共產生了3000部戲，其中650部存留至今。一個久遠流傳故事是，18世紀古典學者威廉·沃伯頓(William Warburton)主教的廚子為了做餡餅，把許多劇本當柴燒掉了。3000部這個數據非常重要，如其大致正確，我們就可以說當時劇本的產出率約為每年36部，甚至更多——如果考慮到劇院被關閉了相當長一個時期這一事實的話。
在倫敦繁榮發展的金融與商品市場中，新的商業形式不斷湧現，戲劇成了一種新型的貿易。報酬不錯，又比難以捉摸的恩主來得可靠。但劇團並不能完全獨立運作，事實上，只有在某位貴族或官員的保護下，這項生意才可能持續運轉。只需考慮到倫敦這座城市是演員根深蒂固的死對頭，保護就是必不可少的。因此劇院有著獨一無二的社會處境。他們必須取悅大眾，又得避免惹惱仔細審查劇本的官員。他們要謹慎地與滿懷敵意的城市打交道，當局不喜歡他們，不僅出於對劇本道德尺度的疑慮，也因為不得不偶爾應付棘手的觀眾，還要處理劇院外的交通堵塞。
劇團活動的一種方便託詞是：獲得特許經營證的劇團，其本職工作是受命進宮表演，而宮外保持的活動被官方視為彩排。但公開的表演必然使之受益，他們會到倫敦一些最底層的地區演出，尤其是泰晤士河南岸的酒館與妓院中間。隨著時光推移，不同的社會群體逐漸傾向於不同的消遣娛樂方式。滿足這些需求的，一端是以低收入顧客為對象的公共劇院，另一端則是私人的室內劇場。在1609年以前，演員全部是男性。依靠這些多種多樣的劇團，相當數量的演員生活優渥，並很容易與整個社會高低各階層廣泛接觸。
在後面的敘述中，我會嘗試圍繞以下幾點：正如他的劇團是業內翹楚，莎士比亞也是最偉大卓越的詩人，他為之寫作的無數形形色色的觀眾才是他真正意義上的恩主。一方面，他是個相當成功的商人，是當時其他行業中常見的類型；而另一方面，他也是位詩人，與貴族有交遊，作為英國皇室穿號衣的僕從、一個次要的弄臣，他最終擁有了屬於自己的盾形紋章。他見多識廣，在社會各個階層上下出入。在他職業生涯的20餘年中，演員的身份地位大大提升，他並非唯一被授予紋章的戲劇人，也並非只有他才賺得盆滿缽滿。
一個演員兼劇作家能有這樣的機遇真是史無前例。1572年，當時莎士比亞還是個斯特拉福德（Stratford）的8歲少年，政府頒布了一項法令，內容是關於對“流氓無賴、流浪漢和強壯的乞丐”採取應有的懲罰，這類對象還包括“所有不屬於這片區域任何貴族的劍客、飼熊者、小劇團演員……”接下來幾年則出現了許多宗教性的小冊子，絕大多數清教徒（儘管並非全部）慷慨激昂地反對劇院。這種敵意貫穿了莎士比亞的職業生涯，在他身後也並未止息。但既然他和同行享受著官方的保護、世俗的成功，並占有著可觀的財富，對流浪者課稅這點似乎永遠不可能打擾到他。他的劇團偶爾捲入與樞密院有關的小麻煩，即便如此，莎士比亞的名字也不會出現在受審者中。
莎士比亞的時代
出於敘述的便利，伊莉莎白（Elizabethan）時代的下限往往會被擴展到詹姆士一世（Jacobean）統治早期。這一時代最引人矚目的卓越成就，便是職業戲劇的蓬勃發展。
早期的大眾戲劇並無正式演出場所，酒館的庭院被改造為臨時代用品，但到了16世紀晚期，倫敦已有專為戲劇表演建造的劇院，可容納多達3000名觀眾。大部分劇院所有人組織劇團的架構，有些類似於古老的手工業行會，然而莎士比亞的劇團有點與眾不同，因為最終他的劇團成員會逐漸擁有劇院和劇本。股東們不僅代理和擁有劇本，在戲劇中扮演角色，就莎士比亞而言，還是戲劇的創作者。許多劇院股東成為了收入不菲的財主、地產業主，莎士比亞也不例外，但這些都是後話。在伊莉莎白一世統治初期，戲劇演員仍然被視為雜耍藝人、流浪者和無業游民。
這一時期，大多數文人墨客不得不將生計依附於貴族資助人，恩主們很不情願出資，倫敦的劇院則表現出對戲劇極大的興趣，為文人提供了許多編劇的工作。劇作家的寫作通常十分匆忙，他們都有合作者，特殊的時候一出五幕戲，每一幕的作者各不相同。這一階段究竟創作了多少劇作實難確知，莎學權威G．K．漢特（G．K．Hunter）認為，1558到1642年間共產生了3000部戲，其中650部存留至今。一個久遠流傳故事是，18世紀古典學者威廉·沃伯頓(William Warburton)主教的廚子為了做餡餅，把許多劇本當柴燒掉了。3000部這個數據非常重要，如其大致正確，我們就可以說當時劇本的產出率約為每年36部，甚至更多——如果考慮到劇院被關閉了相當長一個時期這一事實的話。
在倫敦繁榮發展的金融與商品市場中，新的商業形式不斷湧現，戲劇成了一種新型的貿易。報酬不錯，又比難以捉摸的恩主來得可靠。但劇團並不能完全獨立運作，事實上，只有在某位貴族或官員的保護下，這項生意才可能持續運轉。只需考慮到倫敦這座城市是演員根深蒂固的死對頭，保護就是必不可少的。因此劇院有著獨一無二的社會處境。他們必須取悅大眾，又得避免惹惱仔細審查劇本的官員。他們要謹慎地與滿懷敵意的城市打交道，當局不喜歡他們，不僅出於對劇本道德尺度的疑慮，也因為不得不偶爾應付棘手的觀眾，還要處理劇院外的交通堵塞。
劇團活動的一種方便託詞是：獲得特許經營證的劇團，其本職工作是受命進宮表演，而宮外保持的活動被官方視為彩排。但公開的表演必然使之受益，他們會到倫敦一些最底層的地區演出，尤其是泰晤士河南岸的酒館與妓院中間。隨著時光推移，不同的社會群體逐漸傾向於不同的消遣娛樂方式。滿足這些需求的，一端是以低收入顧客為對象的公共劇院，另一端則是私人的室內劇場。在1609年以前，演員全部是男性。依靠這些多種多樣的劇團，相當數量的演員生活優渥，並很容易與整個社會高低各階層廣泛接觸。
在後面的敘述中，我會嘗試圍繞以下幾點：正如他的劇團是業內翹楚，莎士比亞也是最偉大卓越的詩人，他為之寫作的無數形形色色的觀眾才是他真正意義上的恩主。一方面，他是個相當成功的商人，是當時其他行業中常見的類型；而另一方面，他也是位詩人，與貴族有交遊，作為英國皇室穿號衣的僕從、一個次要的弄臣，他最終擁有了屬於自己的盾形紋章。他見多識廣，在社會各個階層上下出入。在他職業生涯的20餘年中，演員的身份地位大大提升，他並非唯一被授予紋章的戲劇人，也並非只有他才賺得盆滿缽滿。
一個演員兼劇作家能有這樣的機遇真是史無前例。1572年，當時莎士比亞還是個斯特拉福德（Stratford）的8歲少年，政府頒布了一項法令，內容是關於對“流氓無賴、流浪漢和強壯的乞丐”採取應有的懲罰，這類對象還包括“所有不屬於這片區域任何貴族的劍客、飼熊者、小劇團演員……”接下來幾年則出現了許多宗教性的小冊子，絕大多數清教徒（儘管並非全部）慷慨激昂地反對劇院。這種敵意貫穿了莎士比亞的職業生涯，在他身後也並未止息。但既然他和同行享受著官方的保護、世俗的成功，並占有著可觀的財富，對流浪者課稅這點似乎永遠不可能打擾到他。他的劇團偶爾捲入與樞密院有關的小麻煩，即便如此，莎士比亞的名字也不會出現在受審者中。
