《臨江仙·愁與西風應有約》是南宋詞人史達祖的詞作，這是一首借景詠人的詞。上片寫秋士善懷，因秋懷人；下片緊承雙燕，從對方著筆，是男方想像中的情景。從對方對自己的相思，寫出自己對對方的深情厚意。此詩頭兩句造語極為雋永巧妙，不說因秋生愁，而說西風約愁赴秋。第三句至上片末用逆筆追寫愁的由來。舊遊揚州，牽人魂夢。下片就上片撲朔迷離的夢境和夢覺所見的月中雙燕，展開聯想的翅膀，轉入遐思。結尾二句尤為纏綿悱惻。下片結構巧妙，脈絡細密，句句關聯，字字映帶，一環扣一環，使言情達到出神入化的境地。這首小令“節短韻長，其情乃深”的藝術特色尤為突出。
基本介紹
- 作品名稱：臨江仙·愁與西風應有約
- 創作年代：南宋
- 文學體裁：詞
- 作者：史達祖
作品原文,詞句注釋,文學賞析,作者簡介,
作品原文
臨江仙·愁與西風應有約
愁與西風①應有約，年年同赴清秋。舊遊簾幕②記揚州。一燈人著③夢，雙燕月當樓。
羅帶鴛鴦④塵暗淡，更須整頓⑤風流。天涯萬一見溫柔。瘦應緣此瘦，羞亦為郎羞。
詞句注釋
①西風：即秋風。
②簾幕記揚州：借指風月之 地。杜牧《贈別》：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”
③著 夢：入夢。
④羅帶鴛鴦：繡有鴛鴦圖案的絲織衣帶。
⑤整頓： 整理，收拾。⑥風流：風度、儀態、儀表等。
文學賞析
頭兩句造語極為雋永巧妙。不說因秋生愁，而說西風約愁赴秋。皇甫冉“暝色赴春愁”（《歸渡洛水》），杜甫“群山萬壑赴荊門”（《詠懷古蹟》）皆善用“赴”字。這兩句說愁與西風就象有了心靈感應一樣，一年一度如約趕到秋天去。這樣來表現“秋士悲”這一傳統主題，不僅標新立異，給人以獨特的感受，而且語言樸實，不流於纖巧，達到了格高意新的境界。
第三句至上片末，用逆筆追寫愁的由來。舊遊揚州，牽人魂夢。揚州，風月之地。杜牧《贈別》詩云：“春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。”蘇軾《和趙郎中見戲》詩：“燕子人亡三百秋，捲簾那復似揚州？”簾幕，成了揚州的象徵。著夢，猶言入夢。燈光引人入夢。一覺醒來，皓月當空，看到的是乳燕雙棲，想到的是燕雙人獨，心裡徒生悲傷。“一燈”二句，傳達出秋夜獨處、醒夢無時、對月懷人的愁苦神情。晏幾道《臨江仙》：“夢後樓台高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。”同是夢後醒來突見雙燕最難為懷的愁苦之情，彼言春恨，此寫秋愁，共以境界傳意，可稱珠聯璧合。
下片就上片撲朔迷離的夢境和夢覺所見的月中雙燕，展開聯想的翅膀，轉入遐思。羅帶鴛鴦，即鴛鴦繡帶，一種繡有鴛鴦圖案的合歡帶。江總《雜曲》：“合歡錦帶鴛鴦鳥，同心綺袖連理枝。”看見繡帶上的鴛鴦，自然會引起閨思，從而發出“更須整頓風流”這句心靈深處的獨白。“整頓”，猶言修飾，是承上句“塵暗淡”說的。羅帶生塵，可見久不整頓了，這裡有“豈無膏沐，誰適為容”的感慨。“更須”是就下句“萬一重見”說的。萬一重見，引起了更須整頓的心理活動，這裡有“女為悅己者容”的意思。由羅帶引起的內心活動是複雜的：無法重見，卻又希望重見，直到萬一重見的各種想法，一齊湧上心來。這就非常細膩地刻畫出了閨情。結尾二句，尤為纏綿悱惻。元稹《鶯鶯傳》載鶯鶯詩云：“不為旁人羞不起，為郎憔悴卻羞郎。”“瘦”是由羅帶感到的，“瘦應緣此瘦”，寫出了相愛之深，不惜為郎憔悴，表現了對愛情的執著追求。“羞”是由萬一見想起的，“羞亦為郎羞”，這裡既有對青衫憔悴的同情，也有對紅袖飄零的自責，反映了作者內心世界的複雜，表現了對不幸身世的感慨。下片結構巧妙，脈絡細密，句句關聯，字字映帶，一環扣一環，使言情達到出神入化的境地。
前人論白石、梅溪、碧山、玉田四家詞，曾以味厚、情深、品高、氣靜評說他們在藝術上的共同造詣（陳廷焯《白雨齋詞話》卷八）。這首小令，“節短韻長，其情乃深”的藝術特色，尤為突出。寫自己，則顛倒夢魂，棲情雙燕；寫對方，則綿綿情思，化為痴想。或借外物詠懷，或直探心靈的奧秘，感情真摯強烈，蘊藉含蓄，發展了五代、北宋以來婉約詞風，很有深度。而深情又是通過千錘百鍊的語言來完成的，這正是張鎡在《梅溪詞序》里說的“辭情俱到”的意境。
作者簡介
史達祖，生卒年不詳，字邦卿，號梅溪，汴京(今河南開封)人。屢試不第，後為韓饒胄堂吏，備受賞識。韓敗，史達祖亦受牽連，被處黥刑，窮困而死。其詞多抒寫閒情逸緻，而以詠物為最工，有《梅溪詞》。
