基本介紹
人物簡介,人物故事,歷代評論,主要作品,醉公子,綺羅香·詠春雨,雙雙燕·詠燕,東風第一枝·詠春雪,喜遷鶯,三姝媚,秋霽,夜合花,玉蝴蝶,八歸,
人物簡介
史達祖，字邦卿，號梅溪，漢族，汴（今河南開封）人。自韓侂胄柄權，事皆不逮之都司，初議於蘇師旦，後議之史邦卿，而都司失職。韓侂胄為平章，事無決，專倚堂吏史邦卿，奉行文字，擬帖撰旨，俱出其手，權炙縉紳。侍從簡札，至用申呈。開禧三年，韓侂胄被殺，雷孝友上言乞將史達祖、耿檉、董如璧送大理寺根究，遂貶死。有《梅溪詞》一卷。
史達祖畫像
史達祖畫像張鎡《題梅溪詞》，署嘉泰元年（1201）。張鎡時已近五旬，他稱史達祖為“生”，又說：“余老矣，生鬚髮未白。”顯然其行輩要比張鎡為晚。嘉泰元年正當南宋主戰派韓侂胄、京鏜執政五年，史達祖在韓的府中任“省吏”，頗得韓的倚重。宋人筆記說韓的“奉行文字，擬帖撰旨，俱出其手”，可見他的文章也寫得很好。過去的歷史家，根據元人所編的《宋史》的觀點，多把主張抗敵而失敗的韓侂胄定為“奸臣”，因此也貶損了史達祖及其作品。他的文字可能因此在敵對政治勢力執政（1202）以後就沒有收集起來，或雖有集子而失傳了。
史達祖的詞，過去常常與周（邦彥）、姜（夔）相提並論。姜夔稱其詞“奇秀清逸，有李長吉(李賀)之韻”。張鎡的《題梅溪詞》則說“辭情俱到。織綃泉底，去塵眼中。妥帖輕圓，特其餘事，至於奪苕艷於春景，起悲音於商素，有瓌奇警邁清新閒婉之長，而無（佚）盪污淫之失。端可以分鑣清真（周邦彥）、平睨方回（賀鑄）。而紛紛三變（柳永）行輩，幾不足比數”。張鎡也是南宋的填詞名家，有《南湖集》，與辛棄疾、項安世、洪邁等名流時相唱和。他對於史達祖的評贊，可以代表南宋詞壇的標準。
北宋晚期詞壇大家有的並未盡脫《花間》的舊傳統。儘管他們致力於長調的創製和提倡，但都未放棄小令，而一觸及小令，《花間》的作風自然而然會復活起來。柳永致力於寫景，但比較籠統，周邦彥就比較具體，而史達祖則更深入細緻地摹寫物象，出神入化。如他創作的詠春雨詞〔綺羅香〕“臨斷岸新綠生時，是落紅帶愁流處”，“驚粉重蝶宿西園，喜泥潤燕歸南浦”，全不及春雨一字，完全從物象來寫詩人意中的春雨，其中也無一字涉及個人的感情，而物象中自有此感情。他又把人也作物象來描寫：“恰是怨深腮赤，愁重聲遲。悵東風巷陌，草迷春恨，軟塵庭戶，花誤幽期。”（〔風流子〕）“遣人怨，亂雲天一角，弱水路三千”。“還因秀句，意流江外；便隨輕夢，身墮愁邊。”（〔風流子〕）他用小令來寫平常今昔對比的主題，也與別人不同：“倦客如今老矣，舊時不奈春何。幾曾湖上不經過？……向來蕭鼓地，猶見柳婆娑。”（〔臨江仙〕）至於他那首著名的〔雙雙燕〕，還不是第一流的作品。詠物詩雖然在周邦彥集中已有，但精雕細琢，刻意研煉，分析入微的，要算姜夔與史達祖。史達祖因為善於用修辭學中的“擬人格”，仿佛把作者的感情注入所詠之物，善於用工筆寫金碧山水，所以比起《花間》的寫意的或象徵性的寫法，更易吸引人的注意。有《梅溪詞》 1卷，收入汲古閣《宋六十名家詞》、《四印齋所刻詞》中。
梅溪詞
梅溪詞人物故事
史達祖屢次科舉不中，後得韓侂胄賞識，負責機要文書。韓侂胄死後，對其牽連影響很深。終究其因是源於其不知進退、驕傲蠻橫的個性所致。當時人彈劾他得到韓侂胄的重用後，在言聽計從、權炙縉紳的同時，也“公受賄賂，共為奸利”。當時韓侂胄手下向他進程書禮，都要畢恭畢敬地用上“申”、“呈”的字樣，可見史達祖借著相國的威風，也曾橫行一時。他有個李姓朋友，看見這種情況想要告誡他，於是在他的几案上寫下幾行大字：“危哉邦卿！侍從申呈。”當時其並沒有吸取好友之建，任意妄為，使得落得一敗塗地之地步。
史達祖是個念舊情的人。這一點從他對亡妻的恩情上可以看出來。他的個人愛情與婚姻無考，但從詞中知道他曾喪偶，其《壽樓春》是史達祖為亡妻所做。《宋詞選》稱：“此詞因尋春服悼逝而作，情與文一氣旋轉，忘其為聲調所拘，轉覺助妻韻，自是名手。”當時他還是韓侂胄重用時期，依然無法磨滅他的悲傷之情，可見其對於妻子的情意非同一般，惹人哀嘆。
歷代評論
- 梅溪詞奇秀清逸，有李長吉（李賀）之韻，蓋能融情於一家，會句意於兩得。
- 梅溪甚有心思，而用筆多涉尖巧，非大方家數，所謂一鉤勒即薄者。梅溪詞中，喜用偷字，足以定其品格矣。
主要作品
醉公子
神仙無皋澤。
瓊裾珠佩，卷下塵陌。
秀骨依依，誤向山中，得與相識。
溪岸側。
倚高情、自鎖煙翠，時點空碧。
念香襟沾恨，酥手翦愁，今後夢魂隔。
瓊裾珠佩，卷下塵陌。
秀骨依依，誤向山中，得與相識。
溪岸側。
倚高情、自鎖煙翠，時點空碧。
念香襟沾恨，酥手翦愁，今後夢魂隔。
相思暗驚清吟客。
想玉照堂前、樹三百。
雁翅霜輕，鳳羽寒深，誰護春色。
詩鬢白。
總多因、水村攜酒，煙墅留屐。
更時帶、明月同來，與花為表德。
想玉照堂前、樹三百。
雁翅霜輕，鳳羽寒深，誰護春色。
詩鬢白。
總多因、水村攜酒，煙墅留屐。
更時帶、明月同來，與花為表德。
綺羅香·詠春雨
評析：這是首詠物詞，以多種藝術手法摹寫春雨纏綿的景象。上片寫近處春雨。蝶驚粉重，燕喜泥潤。佳期被阻，鈿車不行。下片寫遠處春雨。春潮晚急，群山迷濛，新綠落紅，帶愁流去。通篇不著“雨”字，卻處處貼切題意。用語工麗，意境清幽。
雙雙燕·詠燕
評析：這是史達祖的代表詞作。這是一首很精美的詠物詞。此詞上片寫燕子飛來，重回舊巢的愉快場景；下片寫燕子在春光中嬉戲，夜幕降臨時回巢棲息的情景。既刻畫了燕子的生動形象，又抒發了閨怨之情，隱含著對人生的感慨。全詞在修辭上採用擬人手法，用語上採用白描，結構安排上也匠心獨運，用春燕雙宿雙飛襯出思婦盼歸之情，完整而自然。
東風第一枝·詠春雪
巧沁蘭心，偷黏草甲，東風慾障新暖。
謾凝碧瓦難留，信知暮寒輕淺。
行天入鏡，做弄出、輕鬆纖軟。
料故園、不捲重簾，誤了乍來雙燕。
謾凝碧瓦難留，信知暮寒輕淺。
行天入鏡，做弄出、輕鬆纖軟。
料故園、不捲重簾，誤了乍來雙燕。
評析：這首詞以細膩的筆觸，繪形繪神，寫出春雪的特點，以及雪中草木萬物的千姿百態。詞精工刻劃，鍛句鍊字，顯得情致婉約，清空脫俗。
喜遷鶯
月波疑滴。
望玉壺天近，了無塵隔。
翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。
自憐詩酒瘦，難應接、許多春色。
最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。
蹤跡。
漫記憶。
老了杜郎，忍聽東風笛。
柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧。
舊情拘未定，猶自學、當年遊歷。
怕萬一，誤玉人、夜寒簾隙。
望玉壺天近，了無塵隔。
翠眼圈花，冰絲織練，黃道寶光相直。
自憐詩酒瘦，難應接、許多春色。
最無賴，是隨香趁燭，曾伴狂客。
蹤跡。
漫記憶。
老了杜郎，忍聽東風笛。
柳院燈疏，梅廳雪在，誰與細傾春碧。
舊情拘未定，猶自學、當年遊歷。
怕萬一，誤玉人、夜寒簾隙。
三姝媚
煙光搖縹瓦。
望晴檐多風，柳花如灑。
錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦長下，倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。
諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜。
記翠箔張燈，枕肩歌罷。
又入銅駝。
遍舊家門巷，首詢聲價。
可惜東風，將恨與，閒花俱謝。
記取崔微模樣，歸來暗寫。
望晴檐多風，柳花如灑。
錦瑟橫床，想淚痕塵影，鳳弦長下，倦出犀帷，頻夢見、王孫驕馬。
諱道相思，偷理綃裙，自驚腰衩。
惆悵南樓遙夜。
記翠箔張燈，枕肩歌罷。
又入銅駝。
遍舊家門巷，首詢聲價。
可惜東風，將恨與，閒花俱謝。
記取崔微模樣，歸來暗寫。
秋霽
江水蒼蒼，望倦柳愁荷，共感秋色。
廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風力。
故園信息。
愛渠入眼南山碧。
念上國。
誰是、鱠鱸江漢未歸客。
還又歲晚，瘦骨臨風，夜聞秋聲，吹動岑寂。
露蛩悲、清燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。
年少俊游渾斷得。
但可憐處，無奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。
廢閣先涼，古簾空暮，雁程最嫌風力。
故園信息。
愛渠入眼南山碧。
念上國。
誰是、鱠鱸江漢未歸客。
還又歲晚，瘦骨臨風，夜聞秋聲，吹動岑寂。
露蛩悲、清燈冷屋，翻書愁上鬢毛白。
年少俊游渾斷得。
但可憐處，無奈苒苒魂驚，采香南浦，剪梅煙驛。
夜合花
柳鎖鶯魂，花翻蝶夢，自知愁染潘郎。
輕衫未攬，猶將淚點偷藏。
念前事，怯流光。
早春窺、酥雨池塘。
向銷凝里，梅開半面，情滿徐妝。
風絲一寸柔腸。
曾在歌邊惹恨，燭底縈香。
芳機瑞錦，如何未識鴛鴦。
人扶醉，月依牆。
是當初、誰敢疏狂。
把閒言語，花房夜久，各自思量。
輕衫未攬，猶將淚點偷藏。
念前事，怯流光。
早春窺、酥雨池塘。
向銷凝里，梅開半面，情滿徐妝。
風絲一寸柔腸。
曾在歌邊惹恨，燭底縈香。
芳機瑞錦，如何未識鴛鴦。
人扶醉，月依牆。
是當初、誰敢疏狂。
把閒言語，花房夜久，各自思量。
玉蝴蝶
晚雨未摧宮樹，可憐閒葉，猶抱涼蟬。
短景歸秋，吟思又接愁邊。
漏初長，夢魂難禁，人漸老、風月俱寒。
想幽歡。
土花庭甃，蟲網闌乾。
無端。
啼蛄攪夜，恨隨團扇，苦近秋蓮。
一笛當樓，謝娘懸淚立風前。
故園晚、強留詩酒，新雁遠、不致寒暄。
隔蒼煙。
楚香羅袖，誰伴嬋娟。
短景歸秋，吟思又接愁邊。
漏初長，夢魂難禁，人漸老、風月俱寒。
想幽歡。
土花庭甃，蟲網闌乾。
無端。
啼蛄攪夜，恨隨團扇，苦近秋蓮。
一笛當樓，謝娘懸淚立風前。
故園晚、強留詩酒，新雁遠、不致寒暄。
隔蒼煙。
楚香羅袖，誰伴嬋娟。
