胡若思

作品評價

然不同的畫家描繪桂林山水，各有不同的方式和特點。李可染以其深厚的功力，使桂林的山愈顯深重，水愈顯沉靜；白雪石筆下的桂林山水，清秀可掬，使人流連忘返。而胡若思的這幅《桂林山水》，則從民間美術和裝飾繪畫中汲取營養，用工整細緻的筆法描繪出桂林山水風貌，在典雅清麗的設色中呈現出裝飾化的特點和精緻的筆墨情趣。胡若思以黃山為表現題材的系列作品，普遍帶有一種舒朗的快意。此圖也是表現晴朗的黃山。群山在霧中隱現，而霧淡薄輕盈，倍顯清麗。圖中近山施墨，墨重而少勾勒，遠山用筆，一絲不苟作出山之筋絡，石之轉折，再敷以淡彩，使冷色中帶有暖色。從這種施墨設色布局方式來看，胡若思的山水畫創作已不是純粹的傳統表現手法，顯然接受了一些外來因素的影響，從而使山之境界更廣，氣勢更大。從近百幅繪作來看，胡若思基本承襲了張大千的筆法與神韻，工筆、寫意、青綠、潑墨無所不精，堪稱罕見的多面手，而其中又以工筆和寫意巧妙的融合之法，最為讓人稱奇。

山水大家

胡若思先生是當代中國畫壇山水大家，儘管他於上世紀80年代末移居加拿大後，在國內宣傳日少，音訊漸稀，但他的中國畫藝術、連同他富有魅力的藝術人生，卻始終是令關注者難以忘卻的。
胡若思字遐思，號琴人，1916年生於上海，2004年卒於加拿大多倫多。自9歲從張大千先生習繪事以來一生筆耕不輟，藝術生涯近八十年之久。其父精鑑賞、富收藏，先生幼承庭訓，天資早慧。14歲即東渡日本舉辦童年個人畫展，一時轟動東瀛，有“鬼才”、“神童”之譽。15歲其作品《匡廬瀑布圖》榮獲比利時世界博覽會金獎，藝林傳為佳話。此後遊歷名山大川，將煙雲丘壑羅納心胸，一朝發於毫端，頓覺滿紙生輝。他于山水、花鳥、人物、走獸、界畫無一不能，工筆、寫意、青綠、淺絳、潑墨、潑彩無一不精，是現代海上畫壇罕見的多面手。中年以來，尤長於繪畫黃山奇景，他以傳統中國山水畫筆墨為基礎，在色彩、水墨、結構、章法乃至光影的處理上都有著獨到見解，由此開創了當代“黃山畫派”新格調。他筆下的山水也以黃山景致為代表，水墨氤氳，墨彩幻化，氣象恢弘，世稱“南胡風韻”。這一美譽是對胡若思先生藝術成就的肯定。若思先生在藝術上勇於探索的精神，以及為中國山水畫藝術的繼承和發展所作出的可貴貢獻，的確是值得人們永久紀念的。任何一位卓有成就的中國畫大師，都高度重視對傳統技法的繼承、掌握和錘鍊。胡若思先生精湛的傳統功力更是為知者所稱道。他力主中國畫須從唐宋入手，取法乎上，攻之彌深。他由宋元古法中汲取精華，奠定根基，繼而漸趨佳境，直至自成一家的藝術發展軌跡。當我們觀賞著胡若思先生的山水時，不由得為他獨具表現力的筆墨技法和瑰麗典雅的筆墨情趣所陶醉、所折服。
1989年以來，胡若思先生攜書畫走天涯，先後在加拿大、歐洲、美國、日本及東南亞各國舉辦個人畫展，為中國畫藝術在海外贏得了極高的聲譽。相反，由於久居海外，致使國內對“南胡風韻”日漸生疏淡漠起來。
為使人們能夠全面的了解欣賞胡若思的藝術風格，公正的評價他的藝術成就，我公司展出胡若思先生的若干畫作。

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