背景
傳統意義上的聲優其
活動範圍在於外語片,動畫以及
電玩遊戲的配音工作,基本上都是隱於
幕後的。而日本國內聲優界正處於一股名為“偶像聲優時代”的熱潮之下。其特徵是許多年輕聲優者們通過進行
大量配音以外的活動來擴充自己的演藝
生命,使聲優成為了演藝界的一種新形式
偶像。
事務所
聲優們在進入事務所從事
配音工作之前,一般都會先在聲優
養成所中學習,也有在未學習的情況下直接通過考試進入事務所(
林原惠美等,.也有在進入事務所前就已經成為了聲優的(自由之身)。他們往往都是通過動漫雜誌里角色試音的招募廣告擁有了自己的作品成為聲優後被事務所看中而加入的(
下野紘等)。學校的訓練課程十分龐雜,可謂
五花八門,除了學念劇本、練習
肺活量和做變聲練習之外,還有大聲喊叫與狂笑練習,甚至還有竹劍的練習,用來訓練聲音的瞬間爆發力。在學習期滿後,由於大多數的聲優養成所和事務所都有掛鈎,因此,優秀的畢業生就能直接進入事務所,事務所將代替本人聯繫各動畫製作公司,也有好的養成機構會推薦在校生給各公司進行試音而提前進入聲優行列。
以上是關於聲優的基本知識。接下來,我們來看看聲優的重要性。
主要分類
按出身分
配音演員的出身,以日本為例,主要分為:
第一類
是從中小學生的時候就開始作為童星從屬於大公司的劇團邊表演邊培養演技,在高中畢業的年齡開始從事配音工作,之後大部分都成為了第一線的演員和聲優。
第二類
在
高中、專門學校或是大學畢業後在劇團作為舞台演員被動畫相關人士發掘,後來成為聲優的例子。
第三類
在高中、專門學校或是大學畢業後再去專門的聲優養成學校深造。學生時代對聲優工作憧憬的人們往往都會選擇這條路,這也是一個普通人想要成為聲優的最簡單的選擇。遺憾的是,雖然可以由這條路圓夢,但是從這條道路上成功的人可以說是寥寥無幾。這就像中國影視學院畢業而成名的卻不多一樣。比如代代木動畫養成學院的各校聲優科每年的入學者達到數百人,但是畢業後能在一線工作的聲優屈指可數。
第四類
第五類
則並非受過專業訓但其聲音有很強的
可塑性,有一定的技術支持,利用業餘時間以網路為媒介,出於興趣愛好為一些影視動畫作品進行配音,非商業性(即俗稱網配)。網配並不限於影視動畫,也同樣有
有聲讀物,廣播劇等衍生物。
社會定位
默默無聞
在二十世紀五十年代(廣播劇時代),因為廣播是主要的娛樂渠道,聲優在社會大眾中可稱得上是“巨星”般的存在。但隨著六十年代電視的普及和節目的多樣化,其他類型的藝人特別是電視演員迎頭趕上,逐漸取代了聲優在大眾心目中的位置。而聲優因為依附角色,聲音表演居多,不能“拋頭露面”這些劣勢,漸漸失去了曝光的機會,變成了藝人中最“默默無聞”的團體。著名聲優
山田康雄主張聲優是99%的演員,1%的聲音提供者,在聲優地位及其低下的年代可謂開啟了對聲優地位提高的先河。
明星聲優
這種情況一直持續到二十世紀八十年代,在第二次聲優熱潮的影響下才產生改變。從八十年代起,從大熱的動畫作品中走出了一群明星聲優,他們主持電視節目,在電視連續劇中扮演角色,接連發行唱片,作為全方位藝人奪回了大眾的視線。不過這種情況下,觀眾和聽眾對他們作為“聲優”的身份並沒有明確的意識,聲優整個業界受到的關注還是較少。
親近感
伴隨著這些年來動畫和聲優業界的不斷發展,聲優們在日本甚至全球的影響不斷擴大,已經變成了動漫產業一個構成要素。經濟公司對聲優的運作方式也和對電視演員、歌手等的越來越相近,為他們創造了儘可能多的曝光機會。不過,儘管如今聲優已經越來越脫離角色和作品的束縛,有更大的空間展示自己作為個人的魅力,但在大眾包括聲優冬粉的認識中,聲優與其他類型的藝人多少還是有區別的。比起電影演員、電視藝人和歌手等,聲優給人的感覺更為樸實,距離自己更近,沒有其他藝人那么星味十足、高不可攀,而是能靠著演出過的角色讓觀眾油然而生一種親近感。因此,比起大眾偶像那種廣泛而淺薄的認識度,聲優的支持者儘管面比較窄,但程度都極深。
重要性
對於一部成功的動畫而言,或許側重點有所不同,但必不可少的是劇情、畫面及聲效三大要素。聲效包括了音樂與配音,是作品中越來越受到重視的部分。除了如《
浪客劍心追憶篇》,《
Cowboy Bebop》等在音樂方面的成功,甚至還出現了以聲優為賣點的動畫。好的配音,對於整部動畫而言具有畫龍點睛的決定作用,人物性格的塑造,故事情節的展開,主題思想的表達,在很大程度上是由配音來完成的。而決定配音優劣的,就是聲優了。
就個人觀點認為,日本動畫之所以廣受歡迎的一個重要原因在於其獨特而有個性的人物角色。然而,如果沒有聲優在幕後為這些生動鮮明的人物注入說話,歡笑,哭泣,憤怒等人性化的感情,賦予人物真實的生命力,那么,這些
栩栩如生的動畫人物,恐怕只能是由畫家或計算機炮製出來的會活動的色塊吧。從這一點上說,聲優對於一部動畫而言是相當重要的存在,聲優配音水平的高低,影片配音質量的優劣,直接影響了動畫的觀賞性與娛樂性。
發展歷程
總體概述
大多數的聲優迷都是通過日本動畫而接觸到聲優的,聲優的發展與動畫的發展有著密切的聯繫。下面我們就從日本動畫的發展入手,一窺聲優的發展歷程。
在許多分析文章中,都將日本動畫的發展粗略分為四個階段(也有六個階段的分法)。而專業動畫聲優的出現,大致是在第二階段,從時間上來講約是1970至1980年。此時的作品,如我們熟悉的《
魯邦三世》,《
宇宙戰艦大和號》、《
機動戰士高達》,相對更早期的作品,劇情更加吸引人,也加入了一些音樂元素。許多我們所熟悉的老牌聲優,即在此時出現。而在此之前,大約是在六十年代,日本國內曾經有過一股因外語片而興起的聲優熱潮。
第三階段,約1980至1995年,是動畫音樂與聲優產生質的飛躍的時期,82年的Macross為轉折點,動畫音樂逐漸成為製作的一大重點。而
宮崎駿先生一系列作品的問世,更是將動畫音樂的製作逐漸帶上了一個高峰。就在該時期的中後期,約1987至1993年,動畫聲優們紛紛崛起,並逐漸從幕後走到幕前。許多聲優團體也依靠動畫作品而組成,如亂馬1/2的
DoCo,我的女神的Goddess Family Club等。此時的日本動畫業,形成了動畫、音樂、聲優三分天下之勢。
由於聲優們紛紛走到幕前,並且越來越多地受到Fans的歡迎,其涉及的範圍也越來越廣,從而使得聲優成為了演藝界的一種新形式的偶像,正式宣告了“偶像聲優時代”的到來。
稍對日本聲優有所關心的朋友都知道,這個時期內,女性聲優的人氣度遠比男聲優要來得高,這與美少女動畫的大行其道不無關係。因為動畫的人氣高,眾多年輕的女性聲優也受到了擁躉們的歡迎。以92年的《美少女戰士Sailor moon》為起點,到依託93年開始的OVA《
我的女神》而成立的Goddess Family Club(
井上喜久子、
冬馬由美、
久川綾),以及《偶像防衛隊Hummingbird》中的五位偶像聲優
三石琴乃,
天野由,
玉川紗己子,
草地章江,椎名へきる,偶像風潮愈演愈烈,聲優們不但擔任動畫,外語片與電玩的配音工作,還有出唱,寫真集,CD-ROM、散文集,主持電台節目,開演唱會,參加Fans Club聚會等。此間的成功例子,包括登上Oricon大碟榜榜首的
林原惠,登上東京武道館開個唱的椎名へきる,以及98年登上電影螢幕的國府田マリ子等。聲優形象的偶像化,吸引了大量年輕人以成為聲優為志願,而各地的聲優養成所或相關專業也如雨後春筍般出現。
旺盛時期
日本聲優界的旺盛期距今為止有三個:
第一期
第二期
是與在1980年代的動畫風潮一起湧現的聲優旺盛期。當時大量動畫湧現(以
少年漫畫中的熱血、友情、勝利為主),因為主流是少年漫畫的關係,所以一時間美少年到處都是,而為美少年配音的聲優自然成為了人氣集中的對象。不管聲優本人相貌如何,只要他配的動畫人物夠帥夠美,也會跟著受歡迎。
第三期
在1990年代後半開始的。將聲優偶像化、大量推出與聲優有關的周邊。通過無線電節目、
OVA、活動、網路等等傳媒將聲優的名字作為品牌打出去,既有廣告效果又可增加知名度。但也產生一種變化,就是開始要求聲優本身的容貌。
時至今日,聲優已經被完全偶像化。
聲優大賽
第一屆
歌唱賞-
水樹奈奈(Justice to Believe)
最佳主持賞 -
淺野真澄(A&G 超RADIO SHOW~アニスパ!~)
synergy賞 - 神奇寶貝動畫版
第二屆
第三屆
最佳主持人:神谷浩史
共同貢獻作品獎:鉄腕アトム(清水マリ、勝田久、水垣洋子)
第四屆
主演女優獎:澤城美雪(《無頭騎士異聞錄》(塞爾提·史特路爾森)
特別功勞獎:高橋和枝
功勞獎:玄田哲章、杉山佳壽子、田中信夫
Synergy獎:機動戰士高達
第五屆
最佳男主角聲優:(空缺)
最佳主持賞:豐崎愛生
協作賞:高山南
功勞賞:佐佐木功、鈴木弘子、矢島正明
特別功勞賞:野沢那智
第六屆
Kids Family賞:大谷育江
高橋和枝賞:戶田惠子
特別功勞賞:小林修、瀧口順平、渡部猛
功勞賞:麻生美代子、肝付兼太
第七屆
歌唱賞:後ろから這いより隊G 從後匍匐而來隊G(阿澄佳奈、松來未祐、
大坪由佳)
Synergy賞:
龍之子Production50周年
第八屆
第九屆
最多得票賞:神谷浩史
特別賞:Wake Up, Girls!
第十屆
歌唱賞:i☆Ris
主持賞:鈴村健一(《unison!》 )
特別功勞賞:
小川真司、
愛川欽也、西本裕行、滝田裕介、齊藤瑞樹、丸山詠二、白川澄子、たてかべ和也、松來未祐
特別賞:A応P
相關信息
配音演員在日本被偶像化的現像,在其他國家或地區是較少見的。鄰近的中國,配音演員往往只是默默無聞的幕後工作人員,戲劇或影片片尾的工作人員列表也很少打出配音演員的大名,雖然聲音表情也是戲劇中重要的成分之一,但在各類媒體相關頒獎典禮,卻無專設獎項來鼓勵優秀的配音演員。有些動畫及電影主角的配音工作,是由知名藝人擔綱而非專門的配音演員。另外隨著廣播劇的遍及,也出現了一批聲優工作者。