粵劇藝術豐富多彩，唱、做、念、打以唱為先，唱腔音樂是粵劇藝術十分重要的組成部分。要了解、普及和傳承粵劇藝術，就必須很好地學習和掌握粵劇唱腔音樂方面的知識。多年來，我們三位編者不斷從事粵劇粵曲方面的藝術實踐，也努力編寫過一些有關的教材和普及戲曲的文章。我們深深感到，全面地系統地分析、探求和介紹粵劇唱腔音樂的藝術規律，是一項艱巨的任務，也是一種值得認真去做的工作。粵劇的基本音樂結構一為板腔體，二為曲牌體，我們的這本書，就專門談粵劇的板腔，嘗試以通俗易懂的方法，簡明系統地介紹粵劇各類板腔在句格、平仄、板路、落音、起序、過門、拉腔、鑼鼓以及相互轉接和不同唱法等方面的基本知識，並舉出唱例，列出簡譜，力求深入淺出，具有一定的實用價值，以供粵劇界人士和廣大業餘粵劇粵曲愛好者學習運用，對於初學者來說，也可作為入門的嚮導，從中得到幫助。限於水平和篇幅，書中當有不足之處，有待日後有機會時再行充實訂正。
基本介紹
- 書名：粵劇板腔
- 出版社：羊城晚報出版社
- 頁數：257頁
- 開本：16
- 作者：蘇惠良 黃錦洲
- 出版日期：2014年1月1日
- 語種：簡體中文
基本介紹,內容簡介,作者簡介,圖書目錄,
基本介紹
內容簡介
蘇惠良、黃錦洲、潘邦榛所著的《粵劇板腔》嘗試以通俗易懂的方法，簡明系統地介紹粵劇各類板腔在句格、平仄、板路、落音、起序、過門、拉腔、鑼鼓以及相互轉接等方面的基本知識，並舉出唱例，列出簡譜。力求深入淺出，具有一定的實用價值，可供粵劇界人士和廣大業餘粵劇粵曲愛好者學習參考。
作者簡介
蘇惠良，廣東清遠人，1946年出生，玩家出身。20世紀70年代曾先後在多個地、市專業藝術團工作，任樂手、指揮及音樂唱腔設計。1980年起，在廣東省曲藝家協會工作，任秘書長、副主席；併兼任中國曲藝家協會理事、《中國曲藝志》（廣東卷）編輯部主任、《中國曲藝音樂集成》（廣東卷副主編）、《粵劇大辭典》編委及音樂分編主筆等。是全國藝術科學規劃領導小組頒發的國家社會科學重大項目、藝術科學國家重點項目《中國曲藝志·廣東卷》編纂成果個人二等獎，《中國曲藝音樂集成·廣東卷》編纂成果個人三等獎獲得者。曾編寫出版《粵劇入門半月通》、《粵劇鑼鼓好易通》、《粵劇梆黃一本通》。粵劇作品《歸去來兮》、《赤壁懷古》先後獲得全國粵曲牡丹獎創作銀獎及省港澳粵曲大獎賽作品創作獎。退休後，任廣東省曲藝家協會藝術委員會委員。
黃錦洲，廣州市人，玩家出身，自學成才。長於伴奏，擅寫曲文。是中國曲藝家協會會員、廣東省曲藝家協會理事及活動中心主任、《中國曲藝家音樂集成》（廣東卷）編輯部副主任、《中國曲藝志》（廣東卷）編務。2004年獲全國藝術科學規劃領導小組頒發的國家社會科學重大項目、藝術科學國家重點項目《中國曲藝志·廣東卷》編纂成果二等獎，《中國曲藝音樂集成·廣東卷》編纂成果個人二等獎，《中國曲藝音樂集成·廣東卷》編纂成果個人三等獎。
潘邦榛，廣東南海人，1942年出生。1964年中山大學中文系本科畢業後，一直在廣東粵劇院工作，任藝術室主任。是中國戲劇家協會會員、中國曲藝家協會會員，編寫過約80個粵劇劇本、小品。撰寫過500多首粵曲作品，又在報刊發表了一大批戲曲評論和普及戲曲的文章，其粵劇作品多次獲得國家級、省級獎項。出版過《潘邦榛戲曲文選》、《戲曲天地任縱橫、《廣州話分韻詞林》等專著。獲得“首屆廣東戲劇家突出貢獻獎”。退休後仍勤奮筆耕，擔任《粵劇大辭典》編委與分編主筆及《廣東粵劇系列叢書》主編等，繼續做出貢獻。
黃錦洲，廣州市人，玩家出身，自學成才。長於伴奏，擅寫曲文。是中國曲藝家協會會員、廣東省曲藝家協會理事及活動中心主任、《中國曲藝家音樂集成》（廣東卷）編輯部副主任、《中國曲藝志》（廣東卷）編務。2004年獲全國藝術科學規劃領導小組頒發的國家社會科學重大項目、藝術科學國家重點項目《中國曲藝志·廣東卷》編纂成果二等獎，《中國曲藝音樂集成·廣東卷》編纂成果個人二等獎，《中國曲藝音樂集成·廣東卷》編纂成果個人三等獎。
潘邦榛，廣東南海人，1942年出生。1964年中山大學中文系本科畢業後，一直在廣東粵劇院工作，任藝術室主任。是中國戲劇家協會會員、中國曲藝家協會會員，編寫過約80個粵劇劇本、小品。撰寫過500多首粵曲作品，又在報刊發表了一大批戲曲評論和普及戲曲的文章，其粵劇作品多次獲得國家級、省級獎項。出版過《潘邦榛戲曲文選》、《戲曲天地任縱橫、《廣州話分韻詞林》等專著。獲得“首屆廣東戲劇家突出貢獻獎”。退休後仍勤奮筆耕，擔任《粵劇大辭典》編委與分編主筆及《廣東粵劇系列叢書》主編等，繼續做出貢獻。
圖書目錄
第一章 概述
一、聲腔是戲曲劇種的標誌
二、聲樂是戲曲音樂的主體
三、戲曲音樂的結構形式
四、粵劇音樂的結構形式
五、粵劇的曲牌體形式
六、粵劇的板腔體形式
七、粵劇的梆子與二黃
八、粵劇粵曲同腔同調
九、一點說明
十、小結
第二章 板腔的分類
一、關於句式
二、關於板路
三、關於行當
四、關於音調
五、分類依據
第三章 梆子類的板式
一、大喉梆子首板
二、平喉梆子首板
三、子喉梆子首板
四、河調梆子首板
五、京倒板
六、大喉梆子快慢板
七、平喉梆子快慢板
八、子喉梆子快慢板
九、大喉梆子慢板
十、平喉梆子慢板
十一、子喉梆子慢板
十二、河調梆子慢板
十三、平喉爽唱梆子慢板
十四、子喉爽唱梆子慢板
十五、大喉快中板
十六、平喉快中板
十七、子喉快中板
十八、乙反快中板
十九、大喉七字清
二十、平喉七字清
二十一、子喉七字清
二十二、乙反七字清
二十三、大喉十字清
二十四、平喉十字清
二十五、子喉十字清
二十六、乙反十字清
二十七、三字清
二十八、大喉七字中板
二十九、平喉七字中板
三十、子喉七字中板
三十一、反線七字中板
三十二、乙反七字中板
三十三、大喉十字中板
三十四、平喉十字中板
三十五、子喉十字中板
三十六、反線十字中板
三十七、乙反十字中板
三十八、流水中板
三十九、三腳凳
四十、霸腔三腳凳
四十一、減字芙蓉
四十二、霸腔減字芙蓉
四十三、乙反減字芙蓉
四十四、七字芙蓉中板
四十五、霸腔七字芙蓉中板
四十六、乙反七字芙蓉中板
四十七、十字芙蓉中板
四十八、霸腔十字芙蓉中板
四十九、乙反十字芙蓉中板
五十、花鼓芙蓉
五十一、白欖芙蓉
五十二、十殿芙蓉
五十三、有序中板
五十四、大喉梆子滾花
五十五、平喉梆子滾花
五十六、子喉梆子滾花
五十七、乙反梆子滾花
五十八、沉腔滾花
五十九、平喉長句滾花
六十、子喉長句滾花
六十一、乙反長句滾花
六十二、大喉梆子滾花煞板
六十三、平喉梆子滾花煞板
六十四、子喉梆子滾花煞板
六十五、河調梆子滾花煞板
第四章 二黃類的板式
一、二黃首板
二、大喉二黃首板
三、乙反二黃首板
四、倒板
五、十字二黃慢板
六、爽十字二黃慢板
七、快十字二黃慢板
八、大喉二黃慢板
九、大喉快二黃慢板
十、反線二黃
十一、乙反十字二黃
十二、八字二黃
十三、乙反八字二黃
十四、滴珠二黃
十五、長句二黃
十六、乙反長句二黃
十七、二流
十八、乙反二流
十九、快二流
二十、大喉快二流
二十一、乙反快二流
二十二、快打慢二流
二十三、長句二流
二十四、二黃滾花
二十五、大喉二黃滾花
二十六、乙反二黃滾花
二十七、嘆板
二十八、長句嘆板
二十九、二黃煞板
第五章 歌謠類的板式
一、南音
二、流水南音
三、乙反南音
四、乙反流水南音
五、木魚
六、有板木魚
七、乙反木魚
八、龍舟
九、粵謳
十、板眼
第六章 西皮與戀壇
一、西皮
二、乙反西皮
三、戀壇慢板
四、戀壇中板
五、戀壇二流
六、乙反戀壇
七、乙反戀壇中板
八、乙反戀壇二流
第七章 起唱鑼鼓
一、鑼鼓字譜說明
二、鑼鼓使用分類
三、散板類鑼鼓
四、慢板類鑼鼓
五、中板類鑼鼓
六、他類起唱鑼鼓
第八章 板腔的轉接
一、板腔相互之間的轉接
二、板腔的“板面”、“過門”與板腔之間的轉接
三、板腔與曲牌之間的轉接
第九章 板腔的不同唱法
一、平喉梆子慢板
二、十字二黃慢板
三、反線二黃
四、長句二黃
一、聲腔是戲曲劇種的標誌
二、聲樂是戲曲音樂的主體
三、戲曲音樂的結構形式
四、粵劇音樂的結構形式
五、粵劇的曲牌體形式
六、粵劇的板腔體形式
七、粵劇的梆子與二黃
八、粵劇粵曲同腔同調
九、一點說明
十、小結
第二章 板腔的分類
一、關於句式
二、關於板路
三、關於行當
四、關於音調
五、分類依據
第三章 梆子類的板式
一、大喉梆子首板
二、平喉梆子首板
三、子喉梆子首板
四、河調梆子首板
五、京倒板
六、大喉梆子快慢板
七、平喉梆子快慢板
八、子喉梆子快慢板
九、大喉梆子慢板
十、平喉梆子慢板
十一、子喉梆子慢板
十二、河調梆子慢板
十三、平喉爽唱梆子慢板
十四、子喉爽唱梆子慢板
十五、大喉快中板
十六、平喉快中板
十七、子喉快中板
十八、乙反快中板
十九、大喉七字清
二十、平喉七字清
二十一、子喉七字清
二十二、乙反七字清
二十三、大喉十字清
二十四、平喉十字清
二十五、子喉十字清
二十六、乙反十字清
二十七、三字清
二十八、大喉七字中板
二十九、平喉七字中板
三十、子喉七字中板
三十一、反線七字中板
三十二、乙反七字中板
三十三、大喉十字中板
三十四、平喉十字中板
三十五、子喉十字中板
三十六、反線十字中板
三十七、乙反十字中板
三十八、流水中板
三十九、三腳凳
四十、霸腔三腳凳
四十一、減字芙蓉
四十二、霸腔減字芙蓉
四十三、乙反減字芙蓉
四十四、七字芙蓉中板
四十五、霸腔七字芙蓉中板
四十六、乙反七字芙蓉中板
四十七、十字芙蓉中板
四十八、霸腔十字芙蓉中板
四十九、乙反十字芙蓉中板
五十、花鼓芙蓉
五十一、白欖芙蓉
五十二、十殿芙蓉
五十三、有序中板
五十四、大喉梆子滾花
五十五、平喉梆子滾花
五十六、子喉梆子滾花
五十七、乙反梆子滾花
五十八、沉腔滾花
五十九、平喉長句滾花
六十、子喉長句滾花
六十一、乙反長句滾花
六十二、大喉梆子滾花煞板
六十三、平喉梆子滾花煞板
六十四、子喉梆子滾花煞板
六十五、河調梆子滾花煞板
第四章 二黃類的板式
一、二黃首板
二、大喉二黃首板
三、乙反二黃首板
四、倒板
五、十字二黃慢板
六、爽十字二黃慢板
七、快十字二黃慢板
八、大喉二黃慢板
九、大喉快二黃慢板
十、反線二黃
十一、乙反十字二黃
十二、八字二黃
十三、乙反八字二黃
十四、滴珠二黃
十五、長句二黃
十六、乙反長句二黃
十七、二流
十八、乙反二流
十九、快二流
二十、大喉快二流
二十一、乙反快二流
二十二、快打慢二流
二十三、長句二流
二十四、二黃滾花
二十五、大喉二黃滾花
二十六、乙反二黃滾花
二十七、嘆板
二十八、長句嘆板
二十九、二黃煞板
第五章 歌謠類的板式
一、南音
二、流水南音
三、乙反南音
四、乙反流水南音
五、木魚
六、有板木魚
七、乙反木魚
八、龍舟
九、粵謳
十、板眼
第六章 西皮與戀壇
一、西皮
二、乙反西皮
三、戀壇慢板
四、戀壇中板
五、戀壇二流
六、乙反戀壇
七、乙反戀壇中板
八、乙反戀壇二流
第七章 起唱鑼鼓
一、鑼鼓字譜說明
二、鑼鼓使用分類
三、散板類鑼鼓
四、慢板類鑼鼓
五、中板類鑼鼓
六、他類起唱鑼鼓
第八章 板腔的轉接
一、板腔相互之間的轉接
二、板腔的“板面”、“過門”與板腔之間的轉接
三、板腔與曲牌之間的轉接
第九章 板腔的不同唱法
一、平喉梆子慢板
二、十字二黃慢板
三、反線二黃
四、長句二黃
