白全福

白全福，1919年生於北京的一個藝人世家，相聲大師。他是天橋著名藝人“雲里飛”之後，幼年隨父親“雲里飛二世”學滑稽京劇。15歲說相聲，18歲正式拜於俊波為師。出師後，與羅榮壽、郭全寶等在濟南演出。1942年末回到北京，在啟明茶社與常寶霆合作，珠聯璧合，在相聲界頗負盛譽。解放後，先後加入天津紅風曲藝社，天津廣播說唱團，天津市曲藝團。他被攆出藝壇，到一個設備廠看大門，精神上的折磨，使白全福神經失調，成了半身不遂，嘴歪了，耳也聾了。“四人幫”垮台後，白全福以驚人的毅力重返舞台，表現出較高的藝術素養。1993年去世。白全福對相聲藝術刻意求新，另闢蹊徑，逐漸形成了自己“捧中有逗，以相助生，滑稽醒目，熱情豪放”的捧哏藝術風格。在單口相聲的表演上，他也有獨到之處。白全福為人正直善良，忠厚謙和，坦誠熱忱。白全福對相聲藝術事業極為關心，帶徒傳藝，積極培養相聲藝術人才。代表作有：《不同風格》、《聽廣播》、《養豬迷》、《向他學習》、《水車問題》、 《一枝新花》、《笑災樂禍》、《諸葛亮遇險》、《愛什麼》、《身後大事》、《道德法庭》等。

基本介紹

• 中文名：白全福
• 外文名：無
• 國籍：中國
• 民族：滿族 
• 出生地：北京
• 出生日期：1919年
• 逝世日期：1993年
• 代表作品：《不同風格》、《聽廣播》、《養豬迷》、《向他學習》
• 師傅：於俊波
• 父親：雲里飛二世

個人經歷

幼年就隨父親“雲里飛二世”學滑稽京劇。15歲後隨二叔白寶亭學說相聲，18歲正式拜於俊波為師。出師後，早年與侯寶林合作，幾經磨礪，日臻成熟。後與羅榮壽、郭全寶等在濟南演出，在晨光茶社一炮打響。1942年末回到北京，在啟明茶社與常寶霆合作，珠聯璧合，在相聲界頗負盛譽，與羅、郭並稱“白羅郭”。白全福與常寶霆幾十年的合作，可謂珠聯璧合，相得益彰。特別是白全福的捧哏藝術，更是爐火純青，獨樹一幟，堪稱相聲捧哏大師。他擅長表演“子母哏”、“腿子活”的節目，在這樣的節目中，他善於發揮自己的特點。白全福在與常寶霆的多年合作中，形成了嚴謹、機智、風趣、熱烈、繪聲繪色和活靈活現的藝術風格，給天津觀眾留下了深刻印象。

2004年6月11日，在天津市永安公墓舉行了白全福墓碑落成儀式，首發了白全福紀念郵票，並召開了白全福誕辰86周年藝術研討會。會上，大家對白全福德藝雙馨的大家風範給予了極高評價。當晚，永安公墓主辦的紀念白全福誕辰86周年專場演出在武清區人民劇院舉行，馬季、劉蘭芳、蘇文茂、李金斗、常貴田、魏文亮、張志寬、王謙祥、李增瑞、楊議、楊少華、劉偉、王佩元、李建華、侯長喜、趙恆獻上了精彩的演出。

主要作品

他對相聲藝術刻意求新，另闢蹊徑，逐漸形成了自己“捧中有逗，以相助聲，滑稽醒目，熱情奔放”的捧哏藝術風格，其捧哏爐火純青，獨樹一幟，即捧得嚴、兜得緊、鋪得穩、抖得狠。在傳統相聲中擅演“子母哏”、“腿子活”和“歪哏”類節目。在單口相聲的表演上，也有獨到之處。他為人正直善良，忠厚謙和，坦誠熱忱；對相聲藝術事業極為關心，帶徒傳藝，積極培養相聲藝術人才。代表作有《一枝新花》、《笑災樂禍》、《道德法庭》、《諸葛亮遇險》、《語言研究》、《我愛桌球》、《愛優點》、《大審》、《雜學唱》、《鬧公堂》、《賣布頭》、《珍珠衫》、《福壽全》、《拉洋片》以及單口《解學士》、《肖飛買藥》、《追》等。

白全福收徒較多，有阿雙全、繳月舒、楊志剛、張伯勛、宋勇、劉學仁、楊志光等。

2004年6月11日，白全福墓碑落成儀式在天津武清區舉行，並於下午舉辦了“白全福相聲藝術研討會”。

個人特色

白全福藝術全面，捧、逗、雙簧、單口都能演，藝術好、人品好、藝德高，雖然文化水平不高，但對藝術認真負責的精神令人欽佩，即使是臨終前20天赴大連演出，他還在獨自一人熟悉作品。白全福始終關注著相聲的繁榮發展，熱衷於相聲的創新，對相聲作者見面常說的一句話就是：“寫了嗎？寫什麼啦？咱得有‘貨’啊。”白全福的表演，含有滑稽京劇的因素，且總是神完氣足，一上台就能給觀眾帶來一股喜氣，讓人不自覺地隨著他的喜怒哀樂而進入他所營造的境界。

白全福與金文聲

白全福對相聲藝術刻意求新，另闢蹊徑，逐漸形成了自己“捧中有逗，以相助生，滑稽醒目，熱情豪放”的捧哏藝術風格。在單口相聲的表演上，他也有獨到之處。白全福為人正直善良，忠厚謙和，坦誠熱忱。對相聲藝術事業極為關心，帶徒傳藝，積極培養相聲藝術人才。

徒弟名稱

阿雙全	繳月舒	楊志剛	楊志光
張伯勛	宋勇	劉學仁

為人解難

作為

馮鞏、郭冬臨在央視春節晚會上表演相聲，郭冬臨學唱：“火紅的太陽剛出山，朝霞映紅了半邊天……”您可知道他學唱的是哪個段子？這是《送女上大學》，作者和首演者都是董湘昆。多少年來，他演唱的京東大鼓在全國首屈一指，無人可比。須知，他只是一名普通工人，專業曲藝演出團體多次調他，他都婉言謝絕。他已經79歲，可是還經常出現在小花園裡，為老大爺、老太太們唱上幾句。他的不少徒弟在專業演出團體，如全總文工團的杜來（後從事創作）；天津市曲藝團的郝德寶等。我為何要介紹董先生？因為，一次他收王毓寶的兒子王大海（現任吉林省曲藝團團長）為徒，收徒拜師儀式在天津第一工人文化宮舉行，許多老藝術家不但參加了，還表演節目助興。蘇文茂使了一個多年未說，幾近失傳的一個段子：《青梅煮酒論英雄》。參加儀式的所有人都認真地聽著，不時發出笑聲。白全福目不轉睛地看著蘇文茂，聽得很是全神貫注。蘇文茂說完了，白全福也像大家一樣熱烈鼓掌。儀式結束後，白全福和一位曲藝作家走在一起。蘇文茂從後邊跟了上來，問：“三叔，您聽我說的這塊‘活’怎么樣？”白全福沖蘇文茂點了點頭，又一笑：“嗯。”而在這時，有人叫走了蘇文茂。白全福問身邊的那位作家：“剛才，文茂說什麼了？”作家高聲說“喔，他問您他使的這個段子怎么樣？”他又問：“文茂使的哪個段子？”作家笑了：“敢情您什麼都沒聽見呀？”他說：“我今兒忘了戴助聽器。”這也太可笑了。是的，白全福的聽力不好，別看他在台上和常寶霆配合相當默契，而且搭檔年頭之久，是相聲史上為數不多的黃金搭檔之一，但，最為可貴的是他的聽力變壞之後，照說相聲不誤。這怎么說呢？“捧哏”的翻“包袱兒”關鍵是尺寸，甚至聲音大小，都要根據“逗哏”的狀態來決定。而且，那時也沒有隱藏式的助聽器。可是絕啦，他是靠看常寶霆的口型來“量活”，從來也沒有出過差錯，足見他深厚的藝術功底和舞台經驗。

他還有一個鮮為人知的藝名：叫“飛不動”。用天津衛話說這個藝名：哏兒！可他為什麼有這個藝名呢？在前文曾說了北京“天橋”的“八大怪”，“窮不怕”朱少文為“八大怪”之首。須知那是第一代“八大怪”，以後還有第二代、第三代。

八大怪

第二代“八大怪”，有讓“蛤蟆教書的老頭兒”：他在天橋時間不長，因此無人知曉他的姓名。他有兩手絕活兒：一是馴青蛙，二是馴螞蟻；“花狗熊”：姓名不詳，他演出時，腰裡掛著一把破鐵壺，鼻孔里插一支用洋鐵片做的哨子。他邊用磚頭兒敲鐵壺，邊使勁用鼻子吹哨子，又蹦又跳又說又唱，真像狗熊似的。而且，他還與非常滑稽的老婆同演；“王小辮”：耍中幡的高手，他的中幡上書寫“以武會友，晃動乾坤”八個字，非常豪爽氣派；“耍金鐘的”，姓名不詳，他耍的是一口鏡子一般亮的小銅鐘，上邊貼幾幅畫，轉動銅鐘，畫上的人物、花鳥、樹木等似在活動；“程傻子”：名程福先，他在表演時，先耍一隻性情兇悍、體形肥大的黑熊，然後頂碗；“傻王”：姓名不詳，會氣功，運氣之後，可用手掌、三個指頭、胸部開石。因為他為人質樸，又總是傻呵呵的樣子，所以人們都叫他“傻王”；曹德奎：數來寶藝人，最後一位，也是最為著名的為“雲里飛”。

雲里飛

“雲里飛”名白慶林，幼年時曾在“嵩祝成”京劇科班學藝，初學武生，後學武丑，曾與有“京劇大王”美譽的譚鑫培同台演出。他能文能武，跟頭翻得最好，能在空中翻轉一圈後落地。“國喪”期間，不許動響器，他便“撂地”賣藝。因為跟頭好，被人稱為“雲里飛”。在崑曲電影《十五貫》中扮演過於執的著名藝術家朱國梁說：“白慶林是滿族人，武功很好，能在平地上躍到空中翻兩個跟頭，好像在雲中飛騰一般。大家送他一個外號叫‘雲里飛’。後來他老了，飛不動了，就改說西遊記。他冬天穿件灰布面羊皮襖，上套紅氈馬褂．青褲黑鞋，一把鬍子拖得長長的，很有仙風道骨的樣子。”他說《西遊記》，語言幽默，每說到孫悟空，總是加上武功動作，很有自己的特點。

第三代

第三代“八大怪”，有“大金牙”：名焦金池，因口內鑲有一顆金牙，所以人稱“大金牙”。他是拉洋片中資格最老、觀眾最多、唱功最好的民間藝人；“大兵黃”：本名黃才貴，後改名黃德勝，賣藥糖的；“沈三”：名沈友三，靠摔跤賣藝者，是上世紀30年代北京跤壇的頭把金椅；“蹭油的”：名周紹棠，賣藥皂的，見到有人身上有油漬，他就用藥皂給人家蹭，而且唱：“蹭呀，蹭呀，蹭油的呀……”油蹭掉後，憑人家給錢，給多給少都可；“頂磚拐子”：一條腿殘疾，無論盛夏，還是嚴冬，他總是袒胸露背跪於地，頭頂二十餘塊青磚，重近百斤，閉目合掌，一言不發。地上放有一張紙，上寫“拐子要錢，靠天吃飯，善人慈悲，功夫難練”十六個字；“賽活驢”：名關德俊，他自己製作一副驢形道具，表演各種驢的動作，如“驢子散花”、“驢尥蹶子”、“驢失前蹄”等。妻子與他合演，唱蓮花落；焦德海、“大狗熊”（即孫寶才）：他二人說相聲。以上已經是8人了，可是還有一位：“雲里飛”。為什麼成了9人？因為對哪八人為“八大怪”說法不一，有的認為沒有“頂磚拐子”，有的認為沒有“大狗熊”，但，無論是那種說法，居“八大怪”之首的還是“雲里飛”。怎么第三代“八大怪”中又一個“雲里飛”呢？

此“雲里飛”乃是第一代“雲里飛”的兒子白寶山，所以又稱“小雲里飛”。

“小雲里飛”曾在“富連成”戲班坐科，學淨角，當時曾用藝名白喜奎。後協助父親“雲里飛”唱“滑稽二黃”，可以說青出於藍而勝於蘭。他在“天橋”的三角市場演出，有自己的場子，上搭席棚，場子裡擺了幾排板凳，台簾是一塊“德壽堂牛黃清心丸”的廣告。應該說這個場子在當時的“天橋”屬於上乘，很是風光。他的表演，以戲曲為主，相聲為輔，滿場作戲，隨時“抓哏”。他戲路子很寬，一個人可以串演生、旦、淨、末、醜等不同的行當。他也能翻跟頭，光著腦袋靠著地，一口氣連翻50個跟頭，他常翻腦鍵子，頭頂上竟磨出一道凹痕來。他常演出的《捉放曹》、《落馬湖》、《豆汁計》、《打麵缸》等幾十齣戲，既是京戲，又有相聲“說學逗唱”的特點，很受觀眾歡迎。曾有人寫詩讚他：“小戲爭看雲里飛，襤衫破帽紙盒盔。詼諧百出眉開眼，惹得遊人啼笑非。”

講義氣

為什麼介紹“老雲里飛”和“小雲里飛”呢？因為白全福是“老雲里飛”的孫子，“小雲里飛”的兒子。他七歲喪母，就在父親的場子裡學“滑稽二黃”，並向二叔白寶亭（焦德海的徒弟）學說相聲。他以說相聲為主，祖父、父親的翻跟頭功夫，他沒有繼承，也就得了個“飛不動”的所謂藝名。而這其間，已經拜師常寶臣(啟蒙老師、後拜朱闊泉)的侯寶林及郭全寶等也在這個場子演出“滑稽二黃”，幾人關係非常好，稍有空暇，侯寶林就說“活”給他，也就開始了他和侯寶林的合作。二人刻苦鑽研，勤於實踐，日臻成熟，在相聲場子裡，也就成了主力。後來，白全福拜師於俊波，技藝大增。繼爾，又與羅榮壽搭檔，還和郭全寶聯手，觀眾把他三人的姓連起來，戲稱“白羅郭（鍋）”，也不失為一件趣事。他說相聲的潛質，被獨具慧眼的常連安發現，就請他為自己的兒子常寶霆“捧哏”。而這一合作竟至終生，自然就成為了“逗哏、捧哏”二人之間互相學習、互相促進、互相諒解、共同提高的表率。在相聲界，白全福總是和和氣氣的，非常謙恭，是出了名的好人。而他的“捧哏”藝術，更是獨樹一幟，捧得嚴，兜得緊，鋪得穩，抖得狠，聲、相結合，滑稽醒目。除此，他還是一個非常講義氣的人。

侯寶林

侯寶林在“小雲里飛”的場子裡搭班，因年歲尚小，自然收入甚少。當時，“天橋”還有一個場子，是焦德海的。為了多掙一點錢，侯寶林上午在焦德海的場子說相聲，下午再去“小雲里飛”的場子唱“滑稽二黃”。這樣，所掙的錢不但夠了吃喝，夠了交住小店的房費，有時還買包菸捲兒請客，誰愛抽誰就抽。他住的小店，睡覺的床鋪有兩種，一種是吊鋪；一種是通鋪。所謂的通鋪雖然睡的人多，但比吊鋪要舒服一點。為了省錢，他就睡上邊的吊鋪。儘管他很節省，可一天所掙的錢，也只夠一天的花銷。如果鬧個小災小病的，或是趕上不好的天氣，就沒有了收入。他這人還很“個別”，如果掙的錢少了，就只吃個半飽，他寧可讓那半個肚子空著，也不借錢賒賬。一天，他早晨起來，發現外邊颳起了狂風，“呼呼”地吼。這樣的天氣誰還去“天橋”聽相聲呀？他的口袋裡沒錢，也是餓，乾脆就不起床了。白全福也只有這十個大子兒，如果再多，他也會傾囊。已經餓了一天的侯寶林就拿著十個銅板兒，買了四個燒餅，一碗小米稀飯，一碟兒小鹹菜，算是吃了一頓飽飯。

湧泉相報

滴水之恩當湧泉相報，事過多年，侯寶林多次提到此事。並且，已經成了“相聲大師”的他，只要到天津，就一定去看望這個師弟。相聲業內，也都知道，侯寶林是一個始終不忘舊情的人。在這點上，也有許多感人的故事。