基本介紹
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,整體賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
登柳州城樓寄漳汀封連四州
城上高樓接大荒，海天愁思正茫茫。
驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆。
嶺樹重遮千里目，江流曲似九迴腸。
共來百越文身地，猶自音書滯一鄉。
注釋譯文
詞句注釋
⑴柳州：今屬廣西。漳：漳州。汀：汀洲。今屬福建。封：封州。連：連州：今屬廣東。《舊唐書·憲宗紀》：“乙酉（元和十年）三月，以虔州司馬韓泰為漳州（今福建漳州）刺史，永州司馬柳宗元為柳州（今廣西柳州）刺史，饒州司馬韓曄為汀州（今福建長汀縣）刺史，朗州司馬劉禹錫為播州刺史，台州司馬陳諫為封州，（今廣東封川縣）。御史中丞裴度以禹錫母老，請移近處，乃改授連州（今廣東連縣）刺史。”
⑵接：連線。一說，目接，看到。大荒：泛指荒僻的邊遠地區。
⑶海天愁思：如海如天的愁思。
⑷驚風：急風；狂風。曹植《贈徐幹》：“驚風飄白日，忽然歸西山。”亂颭（zhǎn）：吹動。《說文》：“風吹浪動也。”芙蓉：指荷花。崔豹《古今注》卷下：“芙蓉，一名荷華，生池澤中，實曰蓮，花之最秀異者。”沈德潛曰：“驚風、密雨，言在此而意不在此。”
⑸薜（bì）荔：一種蔓生植物，也稱木蓮。
⑹重遮：層層遮住。千里目：這裡指遠眺的視線。
⑻共來：指和韓泰、韓華、陳諫、劉禹錫四人同時被貶遠方。百越：即百粵，泛指五嶺以南的少數民族。賈誼《過秦論》：“南取百越之地，以為桂林、象郡。”文身：身上文刺花繡，古代有些民族有此習俗。文：通“紋”，用作動詞。《莊子·逍遙遊》：“越人斷髮文身。”《淮南子·原道訓》：“九嶷之南，陸事寡而水事眾，於是民人披髮文身，以象鱗蟲。”
⑼猶自：仍然是。音書：音信。滯：阻隔，不通。
白話譯文逐句全譯
登上柳州高樓，向遠處望去，只見平地連線著無際的荒原，海天一般的茫茫哀怨愁苦油然生起。
突然狂風大作，吹起了水中的荷花；頓時暴雨來臨，擊打著牆上的薜荔。
層疊的遠山連綿起伏，遮住目光長遠的視線，清澈的柳江九轉千回，更添內心繁亂的思緒。
我和同伴一起來到嶺南荒蠻之地，仍然無法相互聯繫著實使人傷悲。
創作背景
作品鑑賞
整體賞析
這首抒情詩，賦中有比，象中含興，情景交融，淒楚動人。全詩先從“登柳州城樓”寫起。首句“城上高樓”，於“樓”前著一“高”字，立身愈高，所見愈遠。作者長途跋涉，好容易才到柳州，卻急不可耐地登上高處，為的是要遙望戰友們的貶所，抒發難於明言的積愫。“接大荒”之“接”字，是說城上高樓與大荒相接，乃樓上人眼中所見。於是感物起興，“海天愁思正茫茫”一句，即由此噴涌而出，展現於詩人眼前的是遼闊而荒涼的空間，望到極處，海天相連。而自己的茫茫“愁思”，也就充溢於遼闊無邊的空間了。這么遼闊的境界和這么深廣的情意，作者卻似乎毫不費力地寫入了這第一聯，攝詩題之魂，並為以下的逐層抒寫展開了宏大的畫卷。
第二聯“驚風亂颭芙蓉水，密雨斜侵薜荔牆”，寫的是近處所見。惟其是近景，見得真切，故寫得細緻。就描繪風急雨驟的景象而言，這是“賦”筆，而賦中又兼有比興。屈原《離騷》有云：“制芰荷以為衣兮，集芙蓉以為裳。不吾知其亦已兮，苟余情其信芳。”又云：“擥木根以結茝兮，貫薜荔之落蕊；矯菌桂以紉蕙兮，索胡繩之纚纚。謇吾法大前修兮，非世俗之所服。”在這裡，芙蓉與薜荔，正象徵著人格的美好與芳潔。登城樓而望近處，從所見者中特意拈出芙蓉與薜荔，顯然是它們在暴風雨中的情狀使詩人心靈顫悸。風而曰驚，雨而曰密，颭而曰亂，侵而曰斜，足見對客觀事物又投射了詩人的感受。芙蓉出水，何礙於風，而驚風仍要亂颭；薜荔覆牆，雨本難侵，而密雨偏要斜侵。這不禁使詩人產生聯想，愁思瀰漫。在這裡，景中之情，境中之意，賦中之比興，有如水中著鹽，不見痕跡。
第三聯寫遠景。由近景過渡到遠景的契機乃是近景所觸發的聯想：自己此時是處於這樣的情境之中，好友們的處境又是如何呢？於是心馳遠方，目光也隨之移向漳、汀、封、連四州。“嶺樹”、“江流”兩句，同寫遙望，卻一仰一俯，視野各異。仰觀則重嶺密林、遮斷千里之目；俯察則江流曲折，有似九回之腸。景中寓情，愁思無限。從字面上看，以“江流曲似九迴腸”對“嶺樹重遮千里目”，銖兩悉稱，屬於“工對”的範圍。而從意義上看，上實下虛，前因後果，以駢偶之辭運單行之氣，又具有“流水對”的優點。
尾聯從前聯生髮而來，除表現關懷好友處境望而不見的惆悵之外，還有更深一層的意思：望而不見，自然想到互訪或互通音問；而望陸路，則山嶺重疊，望水路，則江流紆曲，不要說互訪不易，即互通音訊，也十分困難。這就很自然地要歸結到“音書滯一鄉”。然而就這樣結束，文情較淺，文氣較直。作者的高明之處。在於他先用“共來百粵文身地”一墊，再用“猶自”一轉，才歸結到“音書滯一鄉”，便收到了沉鬱頓挫的藝術效果。而“共來”一句，既與首句中的“大荒”照應，又統攝題中的“柳州”與“漳、汀、封、連四州”。一同被貶謫於大荒之地，已經夠痛心了，還彼此隔離，連音書都無法送到。餘韻裊裊，餘味無窮，而題中的“寄”字之神，也於此曲曲傳出。可見詩人用筆之妙。
名家點評
明代廖文炳：此子厚登城樓懷四人而作，首言登樓遠望，海闊連天，愁思與之瀰漫，不可紀極也。三四句唯“驚風”，故云“亂颴”，唯“細雨”，故云“斜侵”，有風雨蕭條，觸物興懷意。至“嶺樹重遮”“江流曲轉”，益重相思之感矣。當時“共來百越”，意謂易於相見，今反音問疏隔，將何以慰所思哉？（《唐詩鼓吹註解》）
明末清初唐汝詢：此登樓覽景，慕同類也。言樓高與大荒相接，海天空闊，愁思無窮，驚風密雨，愈添愁矣。況樹重疊，既遮我望遠之目；江流盤曲，又似我腸之九回也。因思我與諸君同來絕域，而又音書久絕，各滯一鄉，對此風景，情何堪乎？（《唐詩解》）
清代查慎行：（首二句）起勢極高，與少陵“花近高樓”兩句同一手法。 （《初白庵詩評》）
清代何焯：吳喬云：中四句皆寓比意。“驚風密雨”喻小人，“芙蓉薜荔”喻君子，“亂颭”、“斜侵”則傾倒中傷之狀，“嶺樹”句喻君門之遠，“江流”句喻臣心之苦。皆逐臣憂思煩亂之詞。（《義門讀書記》）
清代紀昀：一起意境闊遠，倒攝四州，有神無跡。通篇情景俱包得起。三、四，賦中之比，不露痕跡，舊說謂借寓震撼危疑之意，好不著相。（《瀛奎律髓匯評》）
清代方東樹：六句登樓，二句寄人。一氣揮斥，細大情景分明。（《昭昧詹言》）
清末俞陛雲：唐代韓柳齊名，皆遭屏逐。昌黎《藍關》詩，見忠憤之氣，子厚柳州詩，多哀怨之音。起筆音節高亮，登高四顧，有蒼茫百感之慨。三、四言臨水芙蓉，覆牆薜荔，本有天然之態，乃密雨驚風橫加侵襲，致嫣紅生翠，全失其度。以風雨喻讒人之高張，以薜荔芙蓉喻賢人之擯斥，猶楚詞之以蘭蕙喻君子，以雷雨喻摧殘，寄慨遙深，不僅寫登城所見也。五、六言嶺樹雲遮，所思不見，臨江遲客，腸轉車輪。戀闕懷人之意，兼而有之。收句歸到寄諸友本意，言同在瘴鄉，已傷謫宦，況音書不達，雁渺魚沉，愈悲孤寂矣。（《詩境淺說》丙編）
