瓷器做舊是指將新燒制好的瓷器或者是近代燒制的瓷器通過一系列的方法處理，使之形成如同傳世多年或者是出土瓷器一樣的外觀的產品。
基本介紹
- 中文名：瓷器做舊
- 外文名：Do the old porcelain
- 概述：將新燒制好的瓷器做成古董一樣
- 分類：工藝
- 具體方法：磨損，剝釉，戳破氣泡等
做舊工藝,做舊故事,
做舊工藝
做舊工藝一
以下介紹的是原始的做舊方法
單國泰 與 毛曉滬
單國泰 與 毛曉滬1、磨損：用細砂輪磨平毛糙的地方，主要是胎底，同時將瓷器放在地上來回滾動，用硬器輕輕敲打出崩口，如有需要，還可用玻璃裁刀在瓶內外劃出雞爪紋。
2、剝釉：剝釉最好是在沿口上，用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口，然後繼續延伸。
3、戳破氣泡：用利器將釉面的大氣泡戳破。器物的底部一般來說釉層較厚，比較好操作。
4、去火光：將氫氟酸兌水各半，用刷子均勻塗刷器物的表面，由下往上刷，釉層厚的地方塗刷時間可長些，薄處可相對短些，一般塗刷半分至一分鐘左右後，即馬上用水沖洗乾淨，以免時間過長，釉層表面腐蝕得太厲害會毫無光澤。如果覺得太亮，表面塗點色拉油，會使它溫潤如玉。
5、做色：其目的是給人一種已用舊、若髒東西都跑到瓷器縫裡去了的感覺。用高錳酸鉀溶液，摻入少許紅糖，塗遍器身，底部足圈重點，約48小時後用乾布擦拭。所有露胎處、開片處幾乎都呈不同程度的紫褐色。如果覺得底足顏色太深，可用洗衣粉擦洗，用細砂紙打磨，使胎微露白色，似糯米胎，視覺上給人以誤差。
6、做土銹：在縮釉處、露胎處以及想做土銹的地方塗少量502膠水，拍上黃泥，黃泥最好是墓土，其中帶有少量老石灰。也可以在器物的某個部位放上幾枚鐵釘，撒點鹽。一個星期以後，瓷面上的鐵鏽用刀刮不掉，鹽酸也難以洗去。
7、陳舊感：器物的底部扔點甜食碎渣，吸引蟲子，結上蜘蛛網，撒上蟑螂屎，蒙上灰塵。
掌握了如何作舊，識別也就容易些了。
1、用水將器物沖洗乾淨。過多使用高錳酸鉀的，水會呈紫色。有時用手指醮點水一摸，手指也會染成紫褐色。
2、順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，老瓷表面的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，新瓷器則無這一現象。有的作偽者用砂紙擦，線條、方向和力度幾乎都一樣。
3、老瓷自然剝釉是由於胎釉結合不好或時間造成的，剝釉的周圍還可以再剝。新瓷剝釉則是打出來的，剝釉的周圍胎釉結合處還是緊密的。
4、用大頭針撬縮釉處或破裂的氣泡，用放大鏡觀察其氧化程度。
5、凡用氫氟酸處理過的瓷器，高倍放大鏡下可顯現出無數個被酸腐蝕過的小孔。
6、清中期以前的瓷器，由於瓷土的關係，非常掂手（即重量大）。清中期以後包括現在的新瓷，胎質疏鬆，有的胎雖然厚，拿在手上卻輕飄飄的。
2、剝釉：剝釉最好是在沿口上，用什錦銼刀的尖端先撬出一個缺口，然後繼續延伸。
3、戳破氣泡：用利器將釉面的大氣泡戳破。器物的底部一般來說釉層較厚，比較好操作。
4、去火光：將氫氟酸兌水各半，用刷子均勻塗刷器物的表面，由下往上刷，釉層厚的地方塗刷時間可長些，薄處可相對短些，一般塗刷半分至一分鐘左右後，即馬上用水沖洗乾淨，以免時間過長，釉層表面腐蝕得太厲害會毫無光澤。如果覺得太亮，表面塗點色拉油，會使它溫潤如玉。
5、做色：其目的是給人一種已用舊、若髒東西都跑到瓷器縫裡去了的感覺。用高錳酸鉀溶液，摻入少許紅糖，塗遍器身，底部足圈重點，約48小時後用乾布擦拭。所有露胎處、開片處幾乎都呈不同程度的紫褐色。如果覺得底足顏色太深，可用洗衣粉擦洗，用細砂紙打磨，使胎微露白色，似糯米胎，視覺上給人以誤差。
6、做土銹：在縮釉處、露胎處以及想做土銹的地方塗少量502膠水，拍上黃泥，黃泥最好是墓土，其中帶有少量老石灰。也可以在器物的某個部位放上幾枚鐵釘，撒點鹽。一個星期以後，瓷面上的鐵鏽用刀刮不掉，鹽酸也難以洗去。
7、陳舊感：器物的底部扔點甜食碎渣，吸引蟲子，結上蜘蛛網，撒上蟑螂屎，蒙上灰塵。
掌握了如何作舊，識別也就容易些了。
1、用水將器物沖洗乾淨。過多使用高錳酸鉀的，水會呈紫色。有時用手指醮點水一摸，手指也會染成紫褐色。
2、順著太陽光線，用十倍以上的放大鏡探視瓷器表面釉層，老瓷表面的磨損縱橫交錯，粗細深淺不一，新瓷器則無這一現象。有的作偽者用砂紙擦，線條、方向和力度幾乎都一樣。
3、老瓷自然剝釉是由於胎釉結合不好或時間造成的，剝釉的周圍還可以再剝。新瓷剝釉則是打出來的，剝釉的周圍胎釉結合處還是緊密的。
4、用大頭針撬縮釉處或破裂的氣泡，用放大鏡觀察其氧化程度。
5、凡用氫氟酸處理過的瓷器，高倍放大鏡下可顯現出無數個被酸腐蝕過的小孔。
6、清中期以前的瓷器，由於瓷土的關係，非常掂手（即重量大）。清中期以後包括現在的新瓷，胎質疏鬆，有的胎雖然厚，拿在手上卻輕飄飄的。
瓷器做舊二
以下介紹的是的近幾年最先先進的瓷器做舊方法。
所謂的高深做舊技術，理解透了其實很簡單，老瓷器的“表面”特徵不外乎兩種現象：
第一：老瓷器表面沒有火光，沒有強烈的亮光。第二：老瓷器表面光澤柔和，觸摸溫潤柔滑。 第三：老瓷器表面，務必有劃傷紋，就是細碎的牛毛紋痕跡。
大家仔細觀察想想，在生活中最簡單易懂的新老變化之分有哪些例子來，大家發現沒，新手機的螢幕為什麼使用一個月後就會變的模糊，沒以前清晰，沒以前新，沒以前錚明瓦亮，這是什麼緣故來，很簡單，手機經過使用磨損，仔細一看，手機螢幕表面形成了密密麻麻的細碎劃痕，使其變的不光亮如新，陳舊了，這就是退去火光的原因。這是符合自然規律的自然磨損，使其退去了火光，，一件老瓷器也是一樣，歷經數百年，表面能不磨損嗎？磨損舊了，釉面能不退去火光嗎？老瓷器經過長時間的使用，在這些磨損的細碎劃痕里，逐漸滲透上油漬和灰塵，在生活中經過頻繁的觸摸，自然就變的特別光滑，這就是所謂的包漿，所以只要藏友細心觀察，所謂的傳世老瓷器劃痕牛毛紋與包漿就是這個原理和現象，自然的劃痕與油漬的滲透，自然形成牛毛紋與包漿。
像常見的做舊，茶葉水煮，酸腐蝕釉面，使其釉面失光，這是拙劣的，不符合自然規律的老化現象，很容易辨認。
關於釉面自然劃痕牛毛紋痕跡的區別，老瓷器往往是雜亂無章的，拙劣做舊，牛毛紋往往是規律有序，近似平行繞圈劃紋。
目前最先進的瓷器表面做舊材料是，單國泰老師發明的“包漿絲絨“材料，徹底代替了幾十年來最傳統的老牛皮夾砂子磨釉面，使瓷器退火光，的古拙工藝，水晶研磨棉擦其釉面，產生的劃痕都是自然規律的，這項做舊技術的發明與研究，給瓷器做舊技術形成一道新的里程碑，給藏界鑑定帶來一大挑戰。
包漿絲絨
第一：老瓷器表面沒有火光，沒有強烈的亮光。第二：老瓷器表面光澤柔和，觸摸溫潤柔滑。 第三：老瓷器表面，務必有劃傷紋，就是細碎的牛毛紋痕跡。
大家仔細觀察想想，在生活中最簡單易懂的新老變化之分有哪些例子來，大家發現沒，新手機的螢幕為什麼使用一個月後就會變的模糊，沒以前清晰，沒以前新，沒以前錚明瓦亮，這是什麼緣故來，很簡單，手機經過使用磨損，仔細一看，手機螢幕表面形成了密密麻麻的細碎劃痕，使其變的不光亮如新，陳舊了，這就是退去火光的原因。這是符合自然規律的自然磨損，使其退去了火光，，一件老瓷器也是一樣，歷經數百年，表面能不磨損嗎？磨損舊了，釉面能不退去火光嗎？老瓷器經過長時間的使用，在這些磨損的細碎劃痕里，逐漸滲透上油漬和灰塵，在生活中經過頻繁的觸摸，自然就變的特別光滑，這就是所謂的包漿，所以只要藏友細心觀察，所謂的傳世老瓷器劃痕牛毛紋與包漿就是這個原理和現象，自然的劃痕與油漬的滲透，自然形成牛毛紋與包漿。
像常見的做舊，茶葉水煮，酸腐蝕釉面，使其釉面失光，這是拙劣的，不符合自然規律的老化現象，很容易辨認。
關於釉面自然劃痕牛毛紋痕跡的區別，老瓷器往往是雜亂無章的，拙劣做舊，牛毛紋往往是規律有序，近似平行繞圈劃紋。
目前最先進的瓷器表面做舊材料是，單國泰老師發明的“包漿絲絨“材料，徹底代替了幾十年來最傳統的老牛皮夾砂子磨釉面，使瓷器退火光，的古拙工藝，水晶研磨棉擦其釉面，產生的劃痕都是自然規律的，這項做舊技術的發明與研究，給瓷器做舊技術形成一道新的里程碑，給藏界鑑定帶來一大挑戰。
包漿絲絨做舊故事
國外的藏家是用什麼方式讓出土瓷器儘快的穿上了傳世瓷器的外衣，揭秘國外瓷器行業的高仿技術-----怎樣把藏品經過處理--點石成金
首先介紹下：
出土的瓷器與傳世的瓷器主要的區別就是：
所謂的傳世瓷器，就是專家常說的流傳有序的瓷器，就是把瓷器當傳家寶世代相傳，或在民間存放遺留下來的老瓷器。
大家應該在電視裡看到，大戶人家有專門的傭人，打掃院子的，有整理屋子的，傭人也分檔次三六九等，只有手巧心細的才能在屋裡幹活，傭人每天必須把家裡的陳設 家具瓷器，地板，用抹布擦一遍，也就是傳世的瓷器由於在日常生活中的“陳設使用”或“把玩”，在瓷器表面留下了千絲萬縷的摩擦痕跡與氧化層包漿，給瓷器的釉面留下了抹不去的歲月滄桑，行里把這種千絲萬縷的摩擦痕跡稱為牛毛紋，也是老器的一大重要特徵。
其次傳世的瓷器由於長期的氧化，與長年累月抹布的擦拭，，瓷器表面形成了一種滑潤的包漿，成為傳世老器的另一特徵，出土的瓷器就很少看到使用的痕跡與歲月形成的包漿。
出土的瓷器與傳世瓷器的價值差異：
同樣的一對完整器官窯賞瓶，傳世的一隻一般價格能保守定在30萬以上，在行里，傳世的藏品價格高買家還樂意要，但如果是出土的，第一；有些買家忌諱，第二：出土的東西就是出點力氣挖出來的，力氣不值錢，沒啥成本，所以行里一般也就是給個萬兒八千的。
民間出土瓷器拍賣不受歡迎：上拍，拍賣機構還怕出土的藏品來源有問題，成交後，萬一委託人出事，涉及到贓物追查把拍賣機構牽扯進去。所以這是出土的瓷器一直不被受重視的緣故，其次出土的瓷器光澤也不自然，或帶沁色，都是影響他價值因素所在。
那怎么辦？玩出土老玉的有盤玉的法道，玩瓷器的也該儘快研究掌握盤瓷器的高招，以下介紹“霧裡看花式”在國外歷經近十年，經久不衰的，瓷器保養與制假方式：（本技術來自土耳其民間瓷坊。
第一：出土的瓷器 圈足上一般有芒刺，不光滑，拉手，藏家們通常用紗紙、砂輪去打磨磨光，由於砂紙的材質均以金剛砂為主，打磨出來痕跡太明顯，不自然不說，甚至不小心造成釉面劃傷。
在國外打磨圈足的材料並不是難找的什麼奇異材料，而是我們在收藏中常見的劣質玉石，瑪瑙，以及雨花石之類，然後根據瓷器胎質的硬度，選擇最佳的打磨材料，所謂最佳的打磨材料，通常指的是打磨材料的硬度要比瓷器胎質的硬度稍偏低的材料，在打磨的過程中，讓胎質磨得玉石面上起白沫為佳，這樣研磨出來的圈足，會呈現自然的一種磨損痕跡，看不出人為快速打磨過的疑惑，有些藏友疑問，石料的硬度比圈足胎質的硬度低，還能打磨圈足，能打磨下去嗎？舉例：就好比岩質的拋光磨刀石，刀能砍入磨刀石，但磨刀石能把刀刃磨出來。這是老外苦心研究的。幹活的苦力朋友透露的，實踐出真知，就不再解釋了，試試就知道。
明清瓷器一般根據胎質的硬度，選擇玉粉壓鑄的玉器來打磨；有些圈足刷了封胎釉的，要使用比玉粉件硬點的瑪瑙來打磨；高古瓷器胎質比較軟的，最好選擇岫玉來打磨，或印章石料來打磨。注意：打磨的材料硬度一定要比胎質硬度低一成為佳，就是根據瓷胎的硬度細心選擇比瓷胎硬度稍低點的磨光材料，打磨時要有耐心，務必花半小時以上的功夫，甚至更長的時間磨光圈足，這種方法，叫研磨，這樣磨出的圈足才會老到自然，頂尖高手也會認為是出土後起碼至少是從清代把玩過來的！若用砂紙 、砂片來磨光，打磨瓷器的圈足，砂紙里的金剛砂硬度太高，無論你怎么操作，打磨出來的都是明顯的，人為的，有順序的痕跡，適得其反。以上介紹的是修整、打磨，出土瓷器圈足上的芒刺的方法，接下來介紹關於“盤瓷器”。呵呵 行里有盤玉的說法，盤瓷器是國外傳來的新詞，大家諒解，盤瓷器，也就是給出土瓷器釉面上仿製包漿，與仿製牛毛紋，讓出土瓷器儘快的穿上傳世瓷器的外衣，使其價值上升，藏品也得到了科學養護與重視，說到這裡，有些藏家認為，這種方法可行嗎，我在這裡根據國外專家即從業人員闡述，簡單的透露一下，國外研究瓷器仿品技術及瓷器表面處理的“思路來源”，在利益的驅使下，國外專家是用心良苦的，有據可遁尋的。
首先老外根據中國過去大戶人家的僱傭傭人打掃衛生入手，傭人每天早上用抹布擦一遍瓷器表面上的灰塵，從擦拭灰塵抹布上切入研究，，傭人使用的抹布，淘洗抹布的水多數是用於井水，過去大戶人家都有自家的水源，井水。用物理微量元素來描述，叫硬質水，礦物水，這種井水裡含有很多細微的礦石粒分子，淘洗抹布的過程中吸附到抹布上，然後用抹布擦拭瓷器釉面，這個抹布就等於是一個超細微的砂粒布。
然後在長年累月的擦拭摩擦中，給瓷器表面劃出一道道細微的劃痕，強光照上去，會顯現千絲萬縷的摩擦紋理----就是行里夢寐以求的牛毛紋。
老外根據這一特點，從國內一百口水井裡取水樣，根據井水中礦石分子的綜合平均硬度，找到了硬度數據接近97%礦物質-----矽礦石，把矽礦石研磨成1800目的細砂，註：1800目概念，指的是物質顆粒的粗細程度，也就好比我們房間裡窗戶上的紗窗，紗窗的密度也就是45目左右，目數越小，網眼越大，蚊子進來的越多，1800目指的是一平方厘米的面積上有1800個網眼，也就是指矽砂的細微程度。
老外然後把1800目的矽砂利用高科技合成在雪紡麻布里，製作成瓷器專用抹布，用來擦高仿瓷器與出土瓷器，給這個專用抹布取名，----- （點石成金）這個諧音的靈魂 意思就是用這個抹布，把高仿的瓷器可以擦出老瓷器的效果，把走私出境與侵略出去的出土瓷器可以擦拭出傳世瓷器的效果，一件幾千元的瓷器經過處理竟然價格能火箭騰空般的飛漲，--------能不點石成金嗎？---不是幽默 而是得意忘形的描述，和對中國鑑定技術的挑戰。
中國的制假著也曾把矽砂撒在棉紗里用來擦牛毛紋，但與來自國外的“點石成金”矽砂布相比較，一個是小推車 一個是轎車的概念。
首先介紹下：
出土的瓷器與傳世的瓷器主要的區別就是：
所謂的傳世瓷器，就是專家常說的流傳有序的瓷器，就是把瓷器當傳家寶世代相傳，或在民間存放遺留下來的老瓷器。
大家應該在電視裡看到，大戶人家有專門的傭人，打掃院子的，有整理屋子的，傭人也分檔次三六九等，只有手巧心細的才能在屋裡幹活，傭人每天必須把家裡的陳設 家具瓷器，地板，用抹布擦一遍，也就是傳世的瓷器由於在日常生活中的“陳設使用”或“把玩”，在瓷器表面留下了千絲萬縷的摩擦痕跡與氧化層包漿，給瓷器的釉面留下了抹不去的歲月滄桑，行里把這種千絲萬縷的摩擦痕跡稱為牛毛紋，也是老器的一大重要特徵。
其次傳世的瓷器由於長期的氧化，與長年累月抹布的擦拭，，瓷器表面形成了一種滑潤的包漿，成為傳世老器的另一特徵，出土的瓷器就很少看到使用的痕跡與歲月形成的包漿。
出土的瓷器與傳世瓷器的價值差異：
同樣的一對完整器官窯賞瓶，傳世的一隻一般價格能保守定在30萬以上，在行里，傳世的藏品價格高買家還樂意要，但如果是出土的，第一；有些買家忌諱，第二：出土的東西就是出點力氣挖出來的，力氣不值錢，沒啥成本，所以行里一般也就是給個萬兒八千的。
民間出土瓷器拍賣不受歡迎：上拍，拍賣機構還怕出土的藏品來源有問題，成交後，萬一委託人出事，涉及到贓物追查把拍賣機構牽扯進去。所以這是出土的瓷器一直不被受重視的緣故，其次出土的瓷器光澤也不自然，或帶沁色，都是影響他價值因素所在。
那怎么辦？玩出土老玉的有盤玉的法道，玩瓷器的也該儘快研究掌握盤瓷器的高招，以下介紹“霧裡看花式”在國外歷經近十年，經久不衰的，瓷器保養與制假方式：（本技術來自土耳其民間瓷坊。
第一：出土的瓷器 圈足上一般有芒刺，不光滑，拉手，藏家們通常用紗紙、砂輪去打磨磨光，由於砂紙的材質均以金剛砂為主，打磨出來痕跡太明顯，不自然不說，甚至不小心造成釉面劃傷。
在國外打磨圈足的材料並不是難找的什麼奇異材料，而是我們在收藏中常見的劣質玉石，瑪瑙，以及雨花石之類，然後根據瓷器胎質的硬度，選擇最佳的打磨材料，所謂最佳的打磨材料，通常指的是打磨材料的硬度要比瓷器胎質的硬度稍偏低的材料，在打磨的過程中，讓胎質磨得玉石面上起白沫為佳，這樣研磨出來的圈足，會呈現自然的一種磨損痕跡，看不出人為快速打磨過的疑惑，有些藏友疑問，石料的硬度比圈足胎質的硬度低，還能打磨圈足，能打磨下去嗎？舉例：就好比岩質的拋光磨刀石，刀能砍入磨刀石，但磨刀石能把刀刃磨出來。這是老外苦心研究的。幹活的苦力朋友透露的，實踐出真知，就不再解釋了，試試就知道。
明清瓷器一般根據胎質的硬度，選擇玉粉壓鑄的玉器來打磨；有些圈足刷了封胎釉的，要使用比玉粉件硬點的瑪瑙來打磨；高古瓷器胎質比較軟的，最好選擇岫玉來打磨，或印章石料來打磨。注意：打磨的材料硬度一定要比胎質硬度低一成為佳，就是根據瓷胎的硬度細心選擇比瓷胎硬度稍低點的磨光材料，打磨時要有耐心，務必花半小時以上的功夫，甚至更長的時間磨光圈足，這種方法，叫研磨，這樣磨出的圈足才會老到自然，頂尖高手也會認為是出土後起碼至少是從清代把玩過來的！若用砂紙 、砂片來磨光，打磨瓷器的圈足，砂紙里的金剛砂硬度太高，無論你怎么操作，打磨出來的都是明顯的，人為的，有順序的痕跡，適得其反。以上介紹的是修整、打磨，出土瓷器圈足上的芒刺的方法，接下來介紹關於“盤瓷器”。呵呵 行里有盤玉的說法，盤瓷器是國外傳來的新詞，大家諒解，盤瓷器，也就是給出土瓷器釉面上仿製包漿，與仿製牛毛紋，讓出土瓷器儘快的穿上傳世瓷器的外衣，使其價值上升，藏品也得到了科學養護與重視，說到這裡，有些藏家認為，這種方法可行嗎，我在這裡根據國外專家即從業人員闡述，簡單的透露一下，國外研究瓷器仿品技術及瓷器表面處理的“思路來源”，在利益的驅使下，國外專家是用心良苦的，有據可遁尋的。
首先老外根據中國過去大戶人家的僱傭傭人打掃衛生入手，傭人每天早上用抹布擦一遍瓷器表面上的灰塵，從擦拭灰塵抹布上切入研究，，傭人使用的抹布，淘洗抹布的水多數是用於井水，過去大戶人家都有自家的水源，井水。用物理微量元素來描述，叫硬質水，礦物水，這種井水裡含有很多細微的礦石粒分子，淘洗抹布的過程中吸附到抹布上，然後用抹布擦拭瓷器釉面，這個抹布就等於是一個超細微的砂粒布。
然後在長年累月的擦拭摩擦中，給瓷器表面劃出一道道細微的劃痕，強光照上去，會顯現千絲萬縷的摩擦紋理----就是行里夢寐以求的牛毛紋。
老外根據這一特點，從國內一百口水井裡取水樣，根據井水中礦石分子的綜合平均硬度，找到了硬度數據接近97%礦物質-----矽礦石，把矽礦石研磨成1800目的細砂，註：1800目概念，指的是物質顆粒的粗細程度，也就好比我們房間裡窗戶上的紗窗，紗窗的密度也就是45目左右，目數越小，網眼越大，蚊子進來的越多，1800目指的是一平方厘米的面積上有1800個網眼，也就是指矽砂的細微程度。
老外然後把1800目的矽砂利用高科技合成在雪紡麻布里，製作成瓷器專用抹布，用來擦高仿瓷器與出土瓷器，給這個專用抹布取名，----- （點石成金）這個諧音的靈魂 意思就是用這個抹布，把高仿的瓷器可以擦出老瓷器的效果，把走私出境與侵略出去的出土瓷器可以擦拭出傳世瓷器的效果，一件幾千元的瓷器經過處理竟然價格能火箭騰空般的飛漲，--------能不點石成金嗎？---不是幽默 而是得意忘形的描述，和對中國鑑定技術的挑戰。
中國的制假著也曾把矽砂撒在棉紗里用來擦牛毛紋，但與來自國外的“點石成金”矽砂布相比較，一個是小推車 一個是轎車的概念。
老外潛心研究出抹布後，又根據傳世瓷器的包漿特點研製出了包漿液。
也就是一件出土的瓷器 和高仿器，，，附加上高端技術含量科學的造假處理操作，會在半年內仿製出上百年的自然歲月滄桑。仿真度達到92%.
然而一件出土瓷器若不盤擦，就是在家置放60年，靠空氣氧化基本看不出什麼變化，更不會出現摩擦痕跡----牛毛紋，傳世的瓷器都是大戶人家僱傭傭人每天打掃屋子，擦灰塵擦拭出來的，或在手裡經過百年，數百年相繼把玩，玩出來的。
出土的瓷器若放在家裡原封不動，放一百年基本還是老樣，但一件出土的官窯盤子，若在日常生活中當做廚房裡的菜盤子天天使用，30年後自然就會滲透上歲月的滄桑，但30年使用中誰能保證不會殘損，有些傳世瓷器都是幾百年流傳下來的，在保護上更是難上加難。這就是傳世瓷器比出土瓷器的珍貴所在其一。
真可謂道高一尺，魔高一丈，這個不為人知的秘密在國外瓷器仿製行業里成長近了十年，不知吸食了中國多少赤心愛國儒商的血汗，要不大批回流瓷器，受到部分資深藏家的質疑，又找不出根由。
這也怨不了現在的老專家，老專家大部分是個國中或是認識漢字的文化水平，能有幾個懂外語或高學歷的，再說出國考察，哪有那么多經費，但老外瞄準瓷器造假商機後，就會把它
也就是一件出土的瓷器 和高仿器，，，附加上高端技術含量科學的造假處理操作，會在半年內仿製出上百年的自然歲月滄桑。仿真度達到92%.
然而一件出土瓷器若不盤擦，就是在家置放60年，靠空氣氧化基本看不出什麼變化，更不會出現摩擦痕跡----牛毛紋，傳世的瓷器都是大戶人家僱傭傭人每天打掃屋子，擦灰塵擦拭出來的，或在手裡經過百年，數百年相繼把玩，玩出來的。
出土的瓷器若放在家裡原封不動，放一百年基本還是老樣，但一件出土的官窯盤子，若在日常生活中當做廚房裡的菜盤子天天使用，30年後自然就會滲透上歲月的滄桑，但30年使用中誰能保證不會殘損，有些傳世瓷器都是幾百年流傳下來的，在保護上更是難上加難。這就是傳世瓷器比出土瓷器的珍貴所在其一。
真可謂道高一尺，魔高一丈，這個不為人知的秘密在國外瓷器仿製行業里成長近了十年，不知吸食了中國多少赤心愛國儒商的血汗，要不大批回流瓷器，受到部分資深藏家的質疑，又找不出根由。
這也怨不了現在的老專家，老專家大部分是個國中或是認識漢字的文化水平，能有幾個懂外語或高學歷的，再說出國考察，哪有那么多經費，但老外瞄準瓷器造假商機後，就會把它
當個金礦來研究開發，要不在電視劇“霧裡看花里”介紹演繹的古董仿品技術與交易多猖獗。
大凡參觀管南京博物館的，仔細看過元青花蕭何月下追韓信梅瓶的藏友，大有感觸，哪件梅瓶儘管是出土的，但釉面的包漿，歲月的劃痕，不亞於傳世瓷的溫潤，充分說明一件瓷器上看不到使用痕跡，牛毛紋，就很難界定他的新老，特別是單老師使用的一種“包漿絲絨”做舊材料，做出來的傳世牛毛紋，跟傳世真品的特點真假難辨，如果加上耐心的把玩，絕對是天衣無縫。
這幾年傳世品一直倍受市場的追捧，好多職業藏家，利用先進的高仿手段把真東西留給自己，賣出去的不少都是仿品。作為年新一代的藏家，大家著實任重道遠。
