基本介紹
- 中文名：玫瑰椅
- 本質：椅子
- 特點：較小
- 特色：材單細，造型小巧美觀
- 類別：傳統家具
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玫瑰椅介紹
南方製作的一種官帽椅，搭腦左右和扶手前端不出挑，故稱南官帽椅，也稱為“玫瑰椅”。其中，有許多是我國明式家具中椅子的代表樣式。這種扶手椅的後背與扶手高低相差不分，比一般椅子的後背低，靠窗台陳設使用時不致高出窗沿，造型別致。常見的式樣是在靠背和扶手內部裝券口牙條，與牙條連線埠相連的橫棖下又安短柱或結子花。也有在靠背上作透雕，式樣較多，別具一格。是明式家具常見的一種椅子式樣。
玫瑰椅種類
玫瑰椅分為7個種類，分別是：獨板圍子玫瑰椅、直欞圈子玫瑰椅、冰綻紋圍子玫瑰椅、券口靠背玫瑰椅、雕花靠背玫瑰椅、攢靠背玫瑰椅、通體透雕靠背玫瑰椅。
宋式玫瑰椅
宋代直搭腦扶手椅中有一種基本可納入玫瑰椅範疇，但又與明清玫瑰椅在形制上有所不同的椅子，其圖像可見於宋佚名《十八學士圖》、宋佚名《孟母教子圖》、宋佚名《佛像》、南宋佚名《淨土五祖圖》、南宋佚名《博古圖》等畫中，但至今未見實物出土。其特點是靠背高度低矮，多數與扶手齊平(也有個別的靠背高於扶手而與後來的玫瑰椅基本相同)，我們可稱其為“平齊式扶手椅”。它屬於一種過渡形式，可視為明清玫瑰椅的前身。 本文為具體區別於後世所謂玫瑰椅，稱其為玫瑰椅(折背樣)。“折背樣”這一說法較早見於唐末李匡乂《資暇錄》。《古今圖書集成·經濟彙編考工典》所收《資暇錄》中有一段記載：“近者繩床(指椅子)，皆短其倚衡，曰‘折背樣’。言高不過背之半，倚必將仰，脊不遑縱。亦由中貴人創意也。蓋防至尊(帝王)賜坐，雖居私第，不敢傲逸其體，常習恭敬之儀。士人家不窮其意，往往取樣而制，不亦乖乎!”
“短其倚衡”即指椅背低矮，“折背樣”中的“折背”言其椅背高度相當於普通椅子高度的一半，而非指其靠背可摺疊。玫瑰椅(折背樣)的原始意圖按李匡乂《資暇錄》說法是為了“不敢傲逸其體，常習恭敬之儀”，因為坐者倚靠過分則使其仰斜，但是當時的文人“取樣而制”恐怕未必是“不窮其意”，筆者認為這似乎更與當時文人崇尚雅潔簡樸之風相關。玫瑰椅(折背樣)的結構簡練，主要體現的是功能性的結構，構件多細瘦有力，幾乎將框架式結構精簡到了無法再減的程度，故而沒有材料與工藝上的浪費，後來西方現代主義設計中的一些簡潔風格的家具與此是不謀而合的。如南宋馬遠《西園雅集圖》、南宋佚名《商山四皓會昌九老圖》、南宋佚名《南唐文會圖》等畫中的玫瑰椅(折背樣)就均十分凝練，全以結構為主，甚至沒有牙頭、牙條、牙板的加固與裝飾，體現了後來現代主義設計觀念中的“結構也是一種美”的審美特徵。譬如，西方現代主義設計教育的搖籃——包浩斯的優秀畢業生、匈牙利設計師馬歇·布勞耶於1925年為其師瓦西里·康定斯基設計的《瓦西里椅》在無形中就暗合了中國宋代玫瑰椅(折背樣)的某些結構美學特徵。
在刻畫細緻入微的宋佚名《羅漢圖》(如圖)中，一位羅漢盤腿坐於玫瑰椅(折背樣)上。椅子各部件以方材製成，木紋畢現。椅背甚低，截面為扁方形的扶手距座屜的高度僅約為坐高的三分之一，折合成今天尺寸為16cm左右(南宋佚名《商山四皓會昌九老圖》、北宋張先《十詠圖》中的玫瑰椅也是如此“短其倚衡”)，如此看來，這一設計主要不是為了倚靠，而是為保持“恭敬之儀”。扶手出頭，腿間設橫棖，座屜下置捲雲紋牙板。前面管腳棖處有三朵雲頭紋開光，下設捲雲紋牙板。椅子上鋪設飾有精美花紋的椅披。
目前看來，玫瑰椅(折背樣)有著基本形態，即椅子具有相對較矮的通高，較小的座屜，扶手和靠背以直邊方角結構水平相連而等高，但高度也較矮。其造型設計可能源於傳統竹椅，即模仿其未經完全截斷的竹材彎曲90度角的框線和以細竹攢接的背板、牙條等。
玫瑰椅特點
玫瑰椅是明代扶手椅中常見的形式，其特點是靠背、扶手和椅面垂直相交，尺寸不大，用材較細，故予人一種輕便靈巧的感覺。追溯起源，是吸取了宋代流行的一種扶手與靠背平齊的扶手椅並加以改進而成的。扶手與靠背平齊的椅子在宋畫中一再出現，只需把兩側的扶手降低一些，其大貌就很像明代廣泛流行的玫瑰椅。為了輕便適用，小型的椅子不需要有腳棖，而扶手的下降，更是合理的改進，免得把坐者的兩肘架得過高以致感到不舒適。之所以稱之為“玫瑰椅”，一說是那個時期文人士大夫遵從“玉文化”，故取“玫瑰”二字 ，兩字均為斜玉體（不是“王”字旁，是“斜玉”旁）。另一說法是在南方，稱這種椅子為“美鬼椅”，因為坐上去很舒適。南方人稱“鬼”有時是暱稱，如稱小孩子為“小鬼”。但是北方人不知道這種稱呼，所以傳到後來便成為“玫瑰椅”了。
玫瑰椅