王玉蓉（1913年一1994年6月8日）京劇表演藝術家 ，女，京劇旦角演員。原名王佩芬，又名王艷芳，生於上海一個木匠家庭。曾就讀於明德中學，立志從醫。不料剛剛讀到初二，其父病重，因生活所迫而輟學。後拜於蓮仙為師學京劇，藝宗程派（程硯秋），藝名王艷芳。
1929年赴廈門演出《十三妹》等劇，初露頭角。1933年在北京拜王瑤卿為師，苦學三年後，組班演出，在長安大戲院初演成功。不久應百代公司之邀，與馬連良、管紹華等合作灌制《武家坡》、《四郎探母》等唱片。後赴新加坡、泰國等國訪問演出，深受歡迎。又與姜妙香、楊寶森、金仲仁、李多奎、奚嘯伯、裘盛戎、李洪春等合作，蜚聲南北。演出十分重視質量，兼有陳墨香等為她編導，使她成為“王派”青衣代表人物，在北京、天津、上海、寧波、武漢、南京等地均有極高的聲望。1949年後，與其女小王玉蓉組成蓉菁京劇團，與高盛麟、紀玉良等合作演出於蘇南、長沙等地。
1953年參加武漢京劇團，任副團長。後轉入上海新民京劇團任主演。1957年調入北京和平京劇團任副團長。後調到吉林省京劇團任副團長，與毛世來合作演出。1964年調吉林省戲曲學校任教。1974年退休回北京定居，曾應邀到中國戲曲學院及武漢講授“王派”青衣表演藝術。於南京夫子廟演唱時，同台者還有綠牡丹、李曉峰和後來成為京韻大鼓藝術家的小彩舞（駱玉笙）等人。
基本介紹
表演風格,代表劇目,傳人及親屬,藝術經歷,
表演風格
嗓音圓潤清亮，唱工尤佳，許多劇目在宗“王派”的基礎上，又有新的發展，形成了自己獨特的表演風格。她嗓音極佳，能連演五小時不“飲場”，有“鐵嗓鋼喉”之譽。
代表劇目
傳人及親屬
藝術經歷
（一）榮登歌星皇后座 平地無故起風波
她雖為秦淮歌女，仍不願荒廢學業，遂考入“京華女子中學”。每日清晨以王佩芬學名入學深造；待華燈初上之時，用王艷芳藝名前往茶樓賣藝。“群芳閣”老闆為招攬生意，舉辦“南京歌后”選舉，儘管競爭激烈，但王艷芳憑她那無人匹敵的天賦歌喉，榮登皇后寶座，因此竟遭人嫉妒，有一歌星懷恨在心，揚言“有你，我就不得好過；有我，叫你也好過不了！”於是，她買通了一幫人，只要王艷芳登台演唱，這夥人立即以口哨、倒好起鬨，甚至將瓜皮、茶杯等物拋向台上，隨之罵聲四起，不堪入耳。也是王艷芳寬宏大度，為避免傷姐妹間和氣，並未採取針鋒相對之爭。心想：若不參加競選，哪會有此事發生，她真後悔當個什麼“皇后”。
王玉蓉
王玉蓉（二）歌女讀書被開除 報界輿論連篇書
誰知一波方平，一波又起。一次周末，王艷芳正在後台候場，無意從台簾縫隙中見台下坐著一位面孔熟悉的觀眾，仔細端詳，原來是校長傅況麟，頓時腦袋“嗡”的一聲，心想這下可糟了，要是校長認出我來可怎么辦？正當她忐忑不安之際，偏偏又輪到她上場，事已至此，只得聽天由命，硬著頭皮上場了，心中還暗自祈禱：老天爺保佑，千萬別讓校長把我認出來！其實她也明白，“老天爺”管不了她，她也不信這兒套，只不過是自我安定情緒罷了。她上台時還耍了個小聰明：為避開視線，斜著身側著臉走向舞台，而且仰頭平視不看台下，歌罷便迅速下場。儘管當時沒有什麼反映，可當晚她躺在床上翻來覆去怎么也睡不著--就是一個“怕”字。
怕！又有什麼用？周一她早早起來，一路小跑直奔學校，一路上，心中總是想著“千萬”！盼著“萬幸”！快到學校時，不知為何腳步卻越來越慢，好不容易走進教室，正巧遇見一個心直口快的同學，立即把那不願聽到的訊息告訴了她：“學校說你到茶樓賣唱，有傷風化，已貼出布告把你開除了！”最怕的結果還是發生了，猶如晴天霹靂。回到住處再也抑制不住內心的悲痛，趴在床上嚎啕大哭。訊息不脛而走，記者紛紛前來採訪，很快便以“為何校長能茶樓聽曲，歌女不能入校讀書”的醒目標題見於報端。這位校長亦立即撰文反駁，隨之又有《歌女可是公民？》的文章聲援王艷芳。報紙上展開了筆戰，此事轟動各地，諸多報刊紛紛載文，為王艷芳伸張正義。傅為此召開了記者招待會，言校方初不知王系歌女，為整頓校風故將其開除。雖輿論強烈，但社會當局卻認為傅處置得當。
遭此厄運的王佩芬心灰意冷，無心獻藝，亦無意求學。雖有“金陵女子中學”願意收她為旁聽生，但她婉言謝絕了。接連遭受打擊，使她無心在寧留戀，也清醒地看到茶樓賣唱終非長久之計，於是滿懷惆悵悄悄地離開了南京。
（三）巧遇同窗慨解囊 北上拜師“古瑁軒”
回到上海後，她易名為“王玉蓉”。平日閉門讀書看報，閒時票房走走以事消遣。也該著她時來運轉，萬沒想到竟在無意之中，巧遇同窗好友顧菊英。如今人家已是師長夫人，這位顧太太對玉蓉深表同情，勸她若要成京派名角，只有進京深造，要拜就拜“通天教主”王瑤卿為師，才有出頭之日，並慷慨地包攬了她的全部學藝費用，當即給她路費兩千元，而且每月按時匯款二百元生活費用。王玉蓉深感友情的真摯，依依惜別顧菊英，帶著友人的親筆引薦信，登程北上進京投師。
這年王玉蓉剛19歲。那個年月對一個女孩子來說，離鄉背井到舉目無親的京都投拜名師談何容易。幾經周折，終於在西四遇到了古道熱腸的"同和居"東家劉三爺，經他介紹通過王瑤卿之繼子王幼卿的引薦，來到煤市街大馬神廟，拜在了曾任內廷供奉的王瑤卿門下，這步棋奠定了她日後成名成家的基礎。
“豐澤園”的拜師會上，有人問她是唱哪兒派的？她回答“程派”。程硯秋在一旁一聽便問道：“愛唱哪一出？”她說：“唱的最多的是《蘆花河》。”於是王瑤卿就讓她唱了一段，唱罷眾人鼓掌稱好。王瑤卿的掌門大弟子程玉菁對王瑤老說：“師父，她倒是有條好嗓子。”眾人的誇讚，使王玉蓉美滋滋的。忽聽師父說：“光嗓子好管什麼用？沒味兒還不說，唱得甭說‘板'啦，連'眼'都沒有。”一聽這話，真好比冷水澆頭，一下子涼了半截，心想：這下可全完了，花了那什多錢拜師，最後落個“連眼都沒有”。一陣心酸，滴下了淚水。王瑤卿的妹夫姚玉芙勸她：“別哭哇！你師父是說你學得不瓷實，沒有掌握好板眼的尺寸，這樣要求你，是為你好。”荀慧生等人又都勸她好好跟師父學。
王瑤老問她：“你想成好角兒嗎？”她說：“不想成好角兒我幹嗎來了！”“吃得了苦嗎？”“只要能學好戲，什麼苦都能吃。”王瑤老點點頭，因為她是上海人，有些字發音不準，必須通過吊嗓兒糾正，並讓她對著鏡子邊唱邊找口型。在吊嗓兒之前，讓她一氣兒喝足了水，只要胡琴一響，就再也不許喝了，目的就是培養她在台上不“飲場”的習慣。就這樣一炷香接一炷香地唱下去，有時一唱就是兩三個鐘頭，當發現不對之處，立即給予糾正，只有這個時候，才能稍事休息一下，跟著接茬往下唱，就是嗓子唱啞了，也不許停止。忽然有一天竟一字不出，這下可把她急壞了，心想：我就憑著這條嗓子哪，嗓子要是沒了，我可就沒飯了。可王瑤老的臉上卻帶著笑容說：“以前你是想怎么唱就怎么唱，不受字眼兒管著，嗓子好著哪！現在有字眼兒一管著，不會唱了，所以唱不出來了。等到幾齣戲一唱下來，嗓子會使了，你的嗓子就會一勞永逸了。不要緊，先休息一下，過幾天就會好的。”
王瑤卿教她的第一齣戲是《女起解》。當時她心想：“全本的《玉堂春》都唱了，幹嗎……”可又不敢說，師父看出了徒弟的心思，就說：“你唱的那叫什麼呀？ ‘忽聽得喚蘇三'的‘忽’字就給人家‘糊'住了！”說得她也樂了，這才下決心從頭學。開始這個“忽”字怎么也“忽”不上來。這齣戲整整教了她二十天，是她師父一個字一個字地“摳”，一板一眼地"敲"出來的。對這個南方人來說，她師父確實費了很大心血，為的就是給她打下堅實的基礎。
王瑤卿常對她說：“學戲不要著急，它跟存錢一樣，錢存在銀行里，花起來方便。”開始她不理解，後來才真正體會到，銀行里要是只存幾塊錢，要想花幾百元就辦不到了。她暗自慶幸自己不僅拜的是“名”師，更重要的是“明”師。師父有時顧不上教她，便讓師兄程玉菁教她。並請武功教師教她練武功、打把子。她不解地問：“我唱文戲，幹嗎還練把子？”師父說：“文戲不少地方要借用武的身段，沒有武功身上就不會好看。”在不到兩年時間裡，她已學會了青衣、花旦、刀馬旦等十來出戲，關鍵是學到了“王派”的精髓。
（四）技藝學成笑開顏 三度難關進“長安”
她在學戲期間，王瑤老不僅不讓她去唱戲，也不許她去亂看戲，怕她看亂了、學雜了，待她學成之後，王瑤卿準備給她組班，正式到戲園子演出。可她在北京從來沒演出過，“王玉蓉”何許人也，觀眾沒聽說過。名字叫不響，票當然賣不出去，所以哪個戲園也不敢接。師徒正在為此事一籌莫展，恰在此時“長安大戲院”落成。東家楊主生原想請名角來慶賀開幕演出，萬沒想到請誰來也請不動，說戲台方向不對，是個“白虎台”。既然是凶台，所以誰也不願來。後又傳說那天夜裡“祭台” 時，本來只有一人裝扮女鬼，竟然出現了兩個鬼影，越傳越懸乎，這下更沒人敢來了。東家煞費苦心從上海把金少山請來，可只唱了一出《黑風帕》，第二天的《法門寺》不上座，還是回戲了。當時的首任經理是名小生金仲仁，他與王瑤卿是莫逆之交，當然無話不談。這天來到大馬神廟“古瑁軒”，進門二話沒說就是這案： “您說，那么好的園子，請誰誰都不唱，真急死人了！”王瑤老從來不迷信，聽罷之後，頓時喜上眉梢，心想：這回我這個女徒弟有地方唱了，便說：“您先別著急，我這個女徒弟她不怕鬼，我讓她去唱。”當時金仲仁瞟了王玉蓉一眼，當面沒好說什麼，心想：這個1200多個座位的大戲院，若是貼出“王玉蓉”三個字，人家不認，賣不上座怎么辦？乘王玉蓉出去之時，忙問：“她行嗎？”“我是她師父，沒把握我能讓她唱嗎？”“我還不相信您嗎？不過配角您可千萬找硬點兒的才好。”
（五）鐵嗓鋼喉享盛名 百代公司灌唱盤
演出這天，本界同仁和親友所贈賀幛、花籃等物擺滿了舞台前沿和大廳，場內觀眾坐的是滿坑滿谷，到場的全是有關人員的親屬和親友、老鄉和鄰居，甚至理髮店、澡堂子和飯鋪等處都請到了。送票時還千叮嚀萬囑咐：“務必去看！”這哪兒是請人看戲，分明是求人捧場。
俗話說：好事多磨。王玉蓉連過三道關口，多年渴望的時刻終於來到，好事也接踵而來，怎么那么巧，百代唱片公司正想灌《四郎探母》的唱片，公司讓駐北京代表傅祥撰負責物色，傅與助手至各戲園觀摩選擇，偏巧這天有數家戲園均演此戲，也是王玉蓉福大造化大，最後這二位偏偏選中了“長安”這場，理由是戲院新開張，必然是好角兒。到了戲院又見“客滿”的牌子早已戳在門口，許是心理作用促使他們更是非看不可，於是找到戲院說明來意，最後戲院的田華亭把僅有的兩張包廂票讓給了他們，此時戲已開演，二人道謝之後飛奔上樓。此時場內氣氛極為高漲，台下觀眾全是捧場的，台上演員又是旗鼓相當，除王玉蓉的鐵鏡公主和管紹華的楊四郎外，配角為吳彩霞的蕭太后、李寶魁的楊六郎、李多奎的佘太君、沈曼華的楊宗保、朱斌仙和賈松齡的二國舅，琴師章梓宸，而且台上全都“卯”上了，場內鼓掌、叫好聲接連不斷，劇場內沸騰了，在後台把場的王瑤老更是笑容滿面，幾年的心血耕耘，終於看到了成果。
傅祥撰看罷喜笑顏開，經過深思熟慮當即拍板，散戲後便迫不及待地找到管事地說：“我們決定灌制你們這齣《四郎探母》，而且是全部的。”趙世興當然挺高興，但不敢做主，便說：“這么大的事，我做不了主，得徵求她師父的同意才成。”他不敢怠慢，忙找到他們師徒倆兒，只見他們正在談論這場演出，便連忙插話：“王大爺，告訴您一件喜事，百代公司要灌王老闆這齣全部《探母》的唱片。”當時王瑤卿感到有些意外，忙問：“你是不是聽錯了？”“絕對沒錯兒！”王瑤老略一沉思說：“你去告訴他們，不灌！要灌了唱片就會影響我們的營業演出。”管事的當時沒反應過來，心想：這送上門兒來的好事，幹嗎往外推呀？正在迷惑不解，只見王瑤老一笑，拍著他的肩膀又說：“你可不能真放手哇！”趙世興茅塞頓開，原來是“欲擒故縱”。越是不讓灌，他們是越想灌，最後是非灌不可。經過反覆談“公事”，不得不提高價碼才成定局。根據灌制唱片的要求，進行了刪節，這套全部《四郎探母》共灌制十六張，計三十二面，這是第一套連續性的京劇唱片。上市後極為暢銷，又經電台一廣播，結果大街小巷到處能聽見“丫頭，帶路哇！”有趣的是，十年後，王玉蓉之女小王玉蓉首次登台也是長安戲院，而且同是演出《四郎探母》，由遲世恭扮演楊四郎，王玉蓉親自為愛女把場，可謂一段梨園佳話。
王玉蓉就此一炮而紅，聲譽與日俱增。從此她在長安演出達八年之久，而且每周六的夜場全是她演，別人是安排不上的。後來百代唱片公司又以九千六百元的高額酬金要灌她的《武家坡》，先本欲與譚富英合作，但未實現，後與馬連良洽商，尊王瑤卿之意，除付給王玉蓉的“腦門錢”（伴奏人員的酬金）外，王玉蓉分文不取。就這樣一套六張的《武家坡》又面世了。
（六）梨園美稱王八出 寓所師名“卿雲樓”
