《漢碑隸書結構舉要》是2021年文物出版社出版的圖書。
基本介紹
- 中文名:漢碑隸書結構舉要
- 作者:張同印
- 出版社:文物出版社
- 出版時間:2021年10月1日
- 開本:16 開
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787501066100
《漢碑隸書結構舉要》是2021年文物出版社出版的圖書。
扁平舒展、結構呈扁方形是漢隸的共性,這是由漢隸結字多取橫勢而決定的。《曹全碑》中,凡是能夠左右展放的筆畫儘量展放,字的兩側充斥著一種橫向張力。如“安”字、“告”字,放長波畫,字形寬博,而且有很強的動勢。“張”字,左邊弓字旁的鉤畫夻力向左伸展,右邊長字旁的捺用力向右伸展,該字型勢分張...
山東書法家協會理事李檣:此碑書法樸拙淳厚,天真有趣,結構整飭勻稱。碑額“孝章皇帝、孝和皇帝”之外,刻一道“∩”形深溝;兩側記年月的兩行字外是第二道同樣形狀更大的深溝,溝右已超出碑首,它的延伸線恰在碑首的邊緣上;再向外,又有第三道同樣形狀的更大的深溝,不過只有左側向上的一段,它的延伸線已...
同其它成熟期的漢碑一樣,《乙瑛碑》結字左舒右展,橫向取勢。凡是撇畫、鉤畫儘量左掠,凡是波畫、捺畫儘量向右肆展,因此,碑中的絕大多數字屬於扁平結構,只有少數字比較方正,從而整體布局形成字距大於行距的章法形式。書寫者越往後寫越心手雙暢,因而,碑後半部分向左右的展放之勢越加明顯,越加流暢,精彩...
書法上屬於隸法純正、法度森嚴、雋永秀勁一派,通篇用筆波磔分明,秀麗多姿,結構嚴謹規整,體勢開張,勻稱中見變化,風格端莊秀雅。碑刻內容 釋文 〔府┃┃告宛:男〕子張景記言:“府南門外勸〔農〕土牛,□□□,┘調發十四鄉正,相賦斂作治,並土人、犁耒、艹蓎、屋,功費六七┘十萬,重勞人功,吏正患...
清代書法家方朔:書法則肅括宏深,沉古遒厚,結構與意度皆備,洵為廟堂之品,八分正宗也。(《枕經堂金石跋·卷三·舊拓漢魯相史晨祀孔廟前後二碑跋》)近代書法藝術家楊守敬:碑下一層字,嵌置趺眼,向來拓本,難於句讀。自乾隆己酉何夢華將趺眼鑿開,從此全文遂顯。昔人謂漢隸不皆佳,而一種古厚之氣,...
《禮器碑》用筆變化豐富,筆意清新勁健,瘦勁有力,線條剛柔相間。其中,雁尾多呈方形,如“心”字、“作”字,且用筆較重,和大多數瘦勁的筆畫形成強烈的對比,看上去古樸強勁。筆畫結構以左右舒展的橫向取勢,字多呈扁行,於平正中見險齊,變化豐富。(圖冊來源:故宮博物院)結體 除具橫平豎直、平畫寬結、...
①講究氣勢。雖然從外形看來《衡方碑》並沒有恣肆的體勢和飛動的主筆畫,但其鋪毫前行、不求精工的線條本身和茂密的結構卻又在昭示一種粗獷和雄強。②崇尚古拙。“古”表現線上條的樸素,沒有故作姿態的甜俗。線形的變化更多地出於自然的粗細交錯、曲直相生、長短穿插等,在運筆過程中並沒有明顯的“節奏點”...
書寫放浪的特點;第七行“風”字內部採用漢代碑文中絕少見的寫法,不從“蟲”而寫作“巟”,充分地表現出了“風”是空氣流動的主要內涵,“滲”字右旁在幾乎完全使用了篆書體的結構;第十一行“昆”字最上一橫畫極具誇張的向上拱去,兩邊豎筆則各向內斜插,寫法既有隸書的特點,又有篆書的味道,“煙”字右...
一 漢隸溯源 二 隸法舉偶 (一)點畫範式 (二)結構典型 (三)章法特點 三漢碑臨摹 (一)方嚴古拙《張遷碑》(二)沉厚肅穆《乙瑛碑》(三)高古飄逸《石門頌》(四)古茂流麗《華山碑》(五)小家碧玉《曹全碑》(六)雄邁跌宕《西峽頌》四 後世影響 (一)漢碑與書家風格 (二)歷代書家隸書創作...
常見偏旁部首解析 第四節 《曹全碑》字形結構特徵解析 第五節 《曹全碑》與《張遷碑》部分相同字寫法之比較 第六節 《曹全碑》的藝術特色與局限 第三章 隸書章法淺析 第一節 漢簡式的漢碑 第二節 依山就石的漢代摩崖石刻 第三節 凝重渾樸的漢碑 第四節 典雅森嚴的漢碑 第四章 《曹全碑》全文 ...
第四節 《曹全碑》字形結構特徵解析 第五節 《曹全碑》與《張遷碑》部分相同字寫法之比較 第六節 《曹全碑》的藝術特色與局限 第三章 隸書章法淺析 第一節 漢簡式的漢碑 第二節 依山就石的漢代摩崖石刻 第三節 凝重渾樸的漢碑 第四節 典雅森嚴的漢碑 第四章 《曹全碑》全文 ...
顏真卿之後,有較大影響的書法家是柳公權。他初學王羲之,後來遍觀唐代名家書法,認為顏真卿、歐陽詢的最好,便吸取了顏、歐之長,自成一體。他的字骨力遒勁,結構嚴謹,世人有“顏筋柳骨”的說法。碑林中的《玄秘塔碑》就是他的代表作。碑林中的書法美不勝收,是我國藝術寶庫中的瑰寶。藝術大師們留下的傑作,...
”《曹全碑》以橫為主筆,點劃嚴謹而飄逸,藏露相濟,方圓並用,結構注重疏密對比,雖嚴整而外勢極綿長,如長袖舞筵、仙鶴遠舉,是漢隸的典範之作。《張遷碑》,全稱《漢谷城長盪陰令張遷表記》。東漢中平三年(公元186年)刻。明人王世貞《藝苑卮言》評此碑:“典雅饒古趣,終非永嘉以後所能及也。”此...
漢隸是漢代書法藝術特有的成就,字型的肥瘦大小,結構和運筆變化無窮,各盡其妙。漢隸在書法發展中占有極重要的地位,上承前朝篆書的規則,下啟魏晉南北朝及隋唐楷書的風範。漢代留下的石刻很多,是我國書法藝術的寶貴遺產。此外,至今出土的漢代碑、碣(小碑)很多,內容多是歌功頌德之詞。從字的大小上看,最大的...
清末民國書法篆刻家張祖翼:“三百年來習漢碑者不凡幾,竟無人學《石門頌》者,蓋其雄厚奔放之氣,膽怯者不敢學,力弱者不能學也。”清末民國學者康有為《論書絕句》:“餐霞沖采絕人煙,古今譙可稱書仙?石門崖下遺摩碣,跨鶴驂鸞欲上天。”日本當代書法家牛丸好一:“《石門頌》兼備秦漢古銅印結構法度,可以...
書法上,《封龍山頌》的結體方正,較一般漢隸字形略方,但結字緊湊而有寬鬆之感,方正而有活潑之妙,隸法中有篆書遺趣,古意盎然。如第二行“處”字變隸書一般的上下結構寫法為左右結構。第三行“舊”字基本上運用了篆書的結體,而用筆上則是隸書的筆意。第七行“時”字左旁“日”字變一般兩旁並列的寫法為...
”)顯然,同樣一塊漢碑,個人的看法竟然相左如此。撇開個人偏好,我們看到的《華山廟碑》點畫寬扁,波畫明晰,結構緊湊,字字勻稱,章法布白(其實是布黑)也極為停勻,無疑是徹底擺脫篆書的標準隸書。朱彝尊所謂“方整”、“流麗”頗能中的,而“奇古”則純屬子虛烏有。康南海的“淳古之氣已滅”倒是頗為...
在這兩者的統領下,所產生的內部結構相當複雜,把許多細小的學科聯繫在了一起。比如石刻文字一項就包括刻石、碑、造像、畫像、經典諸刻、紀事諸刻、建築附刻等內容。其中涉及典章文獻、文字進化、文字規範、書法雕刻、圖案藝術、雕鑿工藝……等等。在金石學中,對石刻文字的研究並不是孤立的,而又是與其他項目相互...
此碑碑石精細,碑身完整,實為漢碑、漢隸之精品。也是目前我國漢代石碑中保存比較完整、字型比較清晰的少數作品之一。隸書的結構打破了六書的傳統,奠定了楷書的基礎,提高了書寫的效率,它的產生,標誌著漢字發展史上的一個轉折點。西安碑林博物館陳列的東漢《曹全碑》,可謂是隸書的代表,漢碑中的精品。《曹全碑...
其隸書結體雖不以姿媚取勝,在整體風格古拙厚重的前提下,偶以跳蕩的筆畫來破解整幅作品的沉悶,達到寓巧於拙、平中見奇的“大巧若拙”的和諧境界。揚雄曰:“書為心畫”。我認為張先生的隸書之所以能達到這種境界,與其忠厚誠實、隨和樸素、嚴謹穩重的為人處事風格有著密不可分的關係。隸書的結構多是橫向取勢,...