《滿庭芳·夏日》是北宋周邦彥創作的一首詞，此詞結合真景真情，鍊字琢句，運化無痕，氣脈不斷，實為難能可貴的佳作。
基本介紹
- 作品名稱：滿庭芳·夏日
- 創作年代：北宋
- 文學體裁：詞
- 作者：周邦彥
作品原文,注釋譯文,作品鑑賞,作者簡介,
作品原文
滿庭芳
夏日溧水無想山作
風老鶯雛，雨肥梅子，午陰嘉樹清圓。地卑山近，衣潤費爐煙。人靜烏鳶自樂，小橋外新淥濺濺。憑闌久，黃蘆苦竹，擬泛九江船。
年年，如社燕，飄流瀚海，來寄修椽。且莫思身外，長近尊前。憔悴江南倦客，不堪聽急管繁弦。歌筵畔，先安簟枕，容我醉時眠。
注釋譯文
汲古閣本題“夏日溧水無想山作”。時元祐八年癸酉(1093)，作者任溧水令。溧水，今江蘇省鎮江專區屬縣。
“老”“肥”二字均形容詞轉作動詞，言雛鶯漸長，梅子已肥。杜牧《赴京初入汴口曉景即事》：“風蒲燕雛老。”杜甫《游何將軍山林十首》之五：“紅綻雨肥梅。”
“嘉樹”見《左傳》昭公二年。劉禹錫《早夏郡中書事》：“華堂對嘉樹。”又《晝居池上亭獨吟》：“日午樹陰正。”
“地卑山近”，兼用白居易“湓城地低濕”意，見下注。南方黃梅天潮濕，衣服容易生霉，須以爐香熏之。杜甫《自閬州領妻子卻赴蜀山行》三首之二：“衫裛翠微潤。”
陳注引杜甫詩“人靜烏鳶樂”，檢今本杜集無之，當是佚句，未可知；或陳誤引他人詩。王安石《永濟道中寄諸弟》：“似聞空舍烏鳶樂”，在周詞之前，蓋皆用《左傳》襄公十八年記平陰之戰：“鳥烏之聲樂，齊師其遁”句意。“鳥烏”“烏鳶”字面雖有別，而意可通。(《顏氏家訓·文章篇》謂《漢書》朝夕烏事，文士每誤作烏鳶用之，可參看。)烏鳶連用，見《周禮·夏官》：“射鳥氏……以弓矢毆烏鳶。”《爾雅·釋鳥》：“鳶，烏醜，其飛也翔。”蓋古以鳶為烏類，故二字連舉。
“新淥”，從汲古閣本。“淥”，水清。“濺濺”水聲。
白居易《琵琶行》：“住近湓城地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。”
郭璞《江賦》：“流九派乎潯陽。”李善注引應劭曰：“江自廬江潯陽，分為九也。”陳注引杜詩：“聞道巴山里，春船正好行。都將百年興，一望九江城。”(《絕句九首》之七)杜甫之意希望出峽東下，而周詞卻說想離開這江南卑濕之地，與原典似乎相反，而意卻相通，總是客居在外，不大得意，引起下文事實上的不能離開。
“年年”，短句叶韻。江南一帶，燕子每於春社日來，秋社日去，稱為社燕。
《漢書·霍去病傳》“登臨翰海”，如淳註：“翰海，北海名也。”蓋漠北之湖泊，其地未詳。《史記索隱》引崔浩說：“群鳥之所解羽，故云翰海。”翰，羽翰也。後加水旁，作“瀚海”，意同。又一說，指戈壁沙漠，沙漠廣大如海，唐貞觀初在漠北立瀚海都護府。
自比燕子來自朔漠，飄流已久，幸得一椽暫寄，又如何能就離開呢？《白雨齋詞話》卷一：“九江之船卒未嘗泛，此中有多少說不出處。”
杜甫《絕句漫興》九首之四：“莫思身外無窮事，且盡生前有限杯。”這裡略為修改，用入詞中，卻不覺其“歇後”。杜牧《張好好詩》：“身外任塵土，尊前極歡娛”，“身外”“尊前”字俱合，意亦相似。
杜甫《陪王使君》：“不須吹急管，衰老易悲傷。”說到這裡才直出本意。上片以景寓情，寫江南初夏風景之妙，似褒似貶，含蓄頓挫。下片“年年”句換頭，一氣呵成，直貫篇終。
《南史·陶潛傳》：“潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠卿可去’，其真率如此。”李白《山中與幽人對酌》：“我醉欲眠卿且去”，全用陶語。這裡意思卻稍不同，只言“容我醉眠”，而客人暫可勿去，意在言外，正和蘇軾詩意合。周邦彥是蘇軾的侄輩，卻未必引用蘇詩，當是偶合。但陳元龍舊注《片玉詞》已屢引蘇句。茲錄蘇詩於下備考：“君且歸休我欲眠，人言此語出天然。醉中對客眠何害，始信陶潛未若賢。”(《李行中秀才醉眠亭》)
作品鑑賞
周邦彥為北宋末期詞學大家。由於他深通音律，創製慢詞很多，無論寫景抒情，都能刻畫入微，形容盡致。章法變化多端，疏密相間，筆力奇橫。王國維推尊為詞中老杜，確非溢美之詞。茲分析一下他的《滿庭芳》一首詞，即可見一斑：
周邦彥於公元1093年（哲宗元祐八年）任溧水（今江蘇溧水縣）令，時年三十七歲。無想山在溧水縣南十八里，山上無想寺（一名禪寂院）中有韓熙載讀書堂。韓曾有贈寺僧詩云：“無想景幽遠，山屏四面開。憑師領鶴去，待我桂冠來。藥為依時采，松宜繞舍栽。林泉自多興，不是效劉雷。”由此可見無想山之幽僻。鄭文焯以為無想山乃邦彥所名，非是。
上片寫足江南初夏景色，極其細密；下片即景抒情，曲折迴環，章法完全從柳詞化出。“風老”三句，是說鶯雛已經長成，梅子亦均結實。杜牧有“風蒲燕雛老”之句，杜甫有“紅綻雨肥梅”之句，皆含風雨滋長萬物之意。兩句對仗工整，老字、肥字皆以形容詞作動詞用，極其生動。時值中午，陽光直射，樹蔭亭亭如幄，正如劉禹錫所云：“日午樹蔭正，獨吟池上亭。”“圓”字繪出綠樹蔥蘢的形象。此詞正是作者在無想山寫所聞所見的景物之美。
“地卑”兩句承上而來，寫溧水地低而近山的特殊環境，雨多樹密，此時又正值黃梅季節，所謂“梅子黃時雨”，使得處處濕重而衣物潮潤，爐香熏衣，需時較久，“費”字道出衣服之潤濕，則地卑久雨的景象不言自明，濕越重，衣越潤，費爐煙愈多，一“費”字既具體又概括，形象裊裊，精煉異常。
“人靜”句據陳元龍注云：“杜甫詩‘人靜烏鳶樂’。”今本杜集無此語。正因為空山人寂，所以才能領略烏鳶逍遙情態。“自”字極靈動傳神，畫出鳥兒之無拘無束，令人生羨，但也反映出自己的心情苦悶。周詞《瑣窗寒》云：“想東園桃李自春”，用“自”字同樣有無窮韻味。“小橋”句仍寫靜境，水色澄清，水聲濺濺，說明雨多，這又與上文“地卑”、“衣潤”等相互關聯。邦彥治溧水時有新綠池、姑射亭、待月軒、蕭閒堂諸名勝。
“憑欄久”承上，意謂上述景物，均是憑欄眺望時所見。詞意至此，進一步聯繫到自身。“黃蘆苦竹”，用白居易《琵琶行》中“住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生”之句，點出自己的處境與被貶謫的白居易相類。“疑”字別本作“擬”，當以“疑”字為勝。
換頭“年年”，為句中韻。《樂府指迷》云：“詞中多有句中韻，人多不曉，不惟讀之可聽，而歌時最要叶韻應拍，不可以為閒字而不押，……又如《滿庭芳》過處‘年年，如社燕’，‘年’字是韻，不可不察也。”三句自嘆身世，曲折道來。作者在此以社燕自比，社燕每年春社時來，秋社時去，從漠北瀚海飄流來此，於人家屋椽之間暫時棲身，這裡暗示出他宦情如逆旅的心情。
“且莫思”兩句，勸人一齊放下，開懷行樂，詞意從杜甫詩“莫思身外無窮事，且盡尊前有限杯”中化出。“憔悴”兩句，又作一轉，飄泊不定的江南倦客，雖然強抑悲懷，不思種種煩惱的身外事，但盛宴當前，絲竹紛陳，又令人難以為情而徒增傷感，這種深刻而沉痛的拙筆、重筆、大筆，正是周詞的特色。
“歌筵畔”句再轉作收。“容我醉時眠”，用陶潛語：“潛若先醉，便語客：‘我醉欲眠卿可去。’”（《南史·陶潛傳》）李白亦有“我醉欲眠卿且去”之句，這裡用其意而又有所不同，歌筵弦管，客之所樂，而醉眠忘憂，為己之所欲，兩者盡可各擇所好。“容我”兩字，極其婉轉，暗示作者愁思無已，惟有借醉眠以了之。
周邦彥自公元1087年（元祐二年）離開汴京，先後流宦於廬州、荊南、溧水等僻遠之地，故多自傷身世之嘆，這種思想在此詞中也有所反映。但此詞的特色是蘊藉含蓄，詞人的內心活動亦多隱約不露。例如上片細寫靜景，說明作者對四周景物的感受細微，又似極其客觀，純屬欣賞；但“憑欄久”三句，以貶居江州的白居易自比，則其內心之矛盾苦痛，亦可概見。不過其表現方式卻是與《琵琶行》不同。陳廷焯說：“但說得雖哀怨，卻不激烈，沉鬱頓挫中別饒蘊藉。”（《白雨齋詞話》）說明兩者風格之不同。下片筆鋒一轉再轉，曲折傳出作者流宦他鄉的苦況，他自比暫寄修椽的社燕，又想借酒忘愁而苦於不能，但終於只能以醉眠求得內心短暫的寧靜。《蓼園詞選》指出：“‘且莫思’至句末，寫其心之難遣也，末句妙於語言。”這“妙於語言”亦指含蓄而言。
宋陳振孫《直齋書錄解題》云：“清真詞多用唐人詩語，隱括入律，渾然天成，長調尤善鋪敘，富艷精工。”這話是對的。即如這首詞就用了杜甫、白居易、劉禹錫、杜牧諸人的詩，而結合真景真情，鍊字琢句，運化無痕，氣脈不斷，實為難能可貴的佳作。
作者簡介
周邦彥
（1056-1121）北宋詞人。字美成，號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。官曆太學正、廬州教授、知溧水縣等。少年時期個性比較疏散，但相當喜歡讀書。宋神宗時，寫《汴都賦》讚揚新法。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府（最高音樂機關）。精通音律，曾創作不少新詞調。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴，語言曲麗精雅，長調尤善鋪敘。為後來格律派詞人所宗。作品在婉約詞人中長期被尊為“正宗”。舊時詞論稱他為“詞家之冠”或“詞中老杜”。有《清真居士集》，已佚，今存《片玉集》。
