《清刻本歷代題畫詩（山水類）》，是2022年5月由書法出版社出版的“書法家文化修養系列叢書”之一。
《清刻本歷代題畫詩（山水類）》，是2022年5月由書法出版社出版的“書法家文化修養系列叢書”之一。內容簡介本書系《書法家文化修養系列叢書》之-。歷代題畫詩(山水類)為清代陳邦彥等編，收錄了歷代山水類題材百餘篇題詠。全書以...
清畫家黃媛介善山水，工詩詞，其《為漁洋山人畫山水》云：“懶登小閣望青山，愧我年來學閉關，淡墨遙傳縹緲意，孤峰只在有無間。”愛新覺羅氏安郡王岳樂女孫，幼承家學，工寫花卉，其《題自畫牡丹》：“風風雨雨惜春殘，為愛名花倚畫欄，淡著胭脂濃著墨，一枝圖向畫中看。”題畫詩得之不易，欲工尤難，...
《御定題畫詩》是清代的一部作品。古籍簡介 《御定題畫詩》·一百二十卷 四庫提要 康熙四十六年，聖祖仁皇帝御定。裒合題畫之詩共為一集者，始於宋之孫紹遠。然書止八卷，所錄僅唐、宋之作，未為賅備。所分二十六門，義例亦未能盡協。自是以來，論書畫者，如無名氏之《鐵網珊瑚》（案《鐵網珊瑚》舊誤稱...
清乾隆御筆題畫詩墨 類別 名墨 文物原屬 宮廷御用，為清宮舊藏。文物現狀 現藏故宮博物院 簡介 一套9笏，按從右至左、自上而下的順序分別為：沈周畫茄菜詩墨，直徑10.4cm，厚1.5cm；吳歷畫山水詩墨，長15.8cm，寬8.4cm，厚1.4cm；王蒙畫林壑雲泉詩墨，直徑12cm，厚1.5cm；王蒙畫竹趣圖畫詩墨，長...
《清刻本歷代題畫詩（蘭竹類）》，是2022年5月由書法出版社出版的“書法家文化修養系列叢書”之一。內容簡介 本書系《書法家文化修養系列叢書》之一。歷代題畫詩(蘭竹類)為清代陳邦彥等編，收錄了歷代蘭竹類題材百餘篇題詠。全書以影印四庫本《歷代題畫詩》為底本，最大限度地還原了該版本原貌，為當代書家提供...
《清刻本歷代題畫詩（花卉類）》，是2022年5月由書法出版社出版的“書法家文化修養系列叢書”之一。內容簡介 本書系《書法家文化修養系列叢書》之-。歷代題畫詩(花卉類)為清代陳邦彥等編，收錄了歷代花卉類題材百餘篇題詠。全書以影印四庫本《歷代題畫詩》為底本，最大限度地還原了該版本原貌，為當代書家提供...
獲碩士學位。現為人民美術出版社編輯。作品曾入選當代水墨新人獎，並獲牡丹杯國際書畫大獎賽優秀作品獎。論文有《黃公望的交遊與其思想藝術》、《山水畫起源新探》、《中國畫勿需創新》等。著有《神畫主神研究》、《明清花鳥畫題畫詩選注》、《台灣現代美術運動》、《元代泉州的印度教雕刻》。
蘭竹荊棘圖 蘭竹圖 竹石圖 山頂妙香圖 蘭竹芳馨 甘谷菊泉 南山松壽 蘭竹圖 蘭竹菊 竹石圖 華峰三祝圖 竹石圖 仿文同竹石圖 題畫詩六段之一 題畫詩六段之二 題畫詩六段之三 題畫詩六段之四 題畫詩六段之五 題畫詩六段之六 水墨立石圖 竹 竹石幽蘭圖 竹石圖 蘭竹石圖 蘭竹 蘭芝 幽蘭佛手圖 竹石 ...
《觀李固請司馬弟山水圖三首》是唐代詩人杜甫創作的五言律詩組詩作品。這是一組題畫詩。第一首從觀圖寫起，兼及畫中景物，詩人的視線由海域擴展至周邊的群山，又將視點聚焦回海中孤島，並由此聯想到古代傳說中的仙人和仙山，點出了此畫的主題為遊仙山水畫。第二首概言山水人物，將方丈、天台兩座仙山與蒼茫的大海...
《清刻本畫禪室隨筆》《清刻本藝舟雙楫》《清刻本藝概》《清刻本廣藝舟雙楫》《宋刻本周易》《宋刻本大學中庸章句》《宋刻本論語集注》《宋刻本孟子集注》《宋刻本老子道德經古本集注》《金刻本庄子全解》《清刻本歷代題畫詩（花卉類）》《清刻本歷代題畫詩（蘭竹類）》《清刻本歷代題畫詩（山水類）》...
其詩多為題畫詩，除了描繪山光水色、自然美景的山水詩外，還有許多是表達其對人民疾苦的同情和對故國的懷念，文辭警策凝重，格調悲壯慨然，反映出他的個性為人。因國破家亡，其晚年家貧，卻志存高潔，不結交權貴，靠賣畫自給。著有《朗雲堂集》、《清河草堂集》、《歷代畫家姓氏考》、《墨君題語》。其人生平...
題畫行款的特色，大小、正斜、疏密、濃淡靈巧有致地排列起來，使詩書畫和諧地融在一起，增強構圖的形式美，並通過題跋，表露出自己的思想及創作動機。 “昔東坡居士作枯木竹石，使有枯木石無竹，則留然無色矣，余作竹作石固無取於枯木也，意在畫竹，則竹為主以石輔之，今石反大於竹，多於竹，又出於格外也，...
即周棠（1806——1876）字召伯，一字少白，號蘭西，山陰人。官光祿寺署正。寫意花卉酷似徐渭、陳淳。山水則師石濤。晚年專畫石，張之萬稱為清代畫石第一。朝鮮使者每乞其畫歸。能詩，兼工篆、隸，善刻印章。鈐印：少白印；音逸小員；八樵；暫得於一；周棠；周棠之印；蘭西；聽石；蘭西少白；是齋西客；...
另有《松壺畫贅》二卷，為錢杜的題畫詩，多論及畫理。書目提要 〖解題〗錢杜（1764～1845），字叔美，號松壺，浙江錢塘（今杭州）人。官主事。性閒曠瀟灑拔俗，好游，足跡幾遍天下。工詩宗岑、韋。善書、畫，書摹褚、虞。山水以元人筆墨運宋人邱壑，幽秀細筆，尤得力於文徵明。過於細弱，缺少魄力。...
所畫景物與自題詩互相生髮，相得益彰，把現實中的山水變成了人與自然為一體的生機世界。這裡對煙雲的描繪使人仿佛置身奇異的夢幻之境。題畫詩是畫面結構的一部分，煙雲的留白畫法以及全景式的構圖都呈現了與西方繪畫不同的特點。作者簡介 髡殘（1612—約1672年），俗姓劉，武陵（今湖南常德）人。法名髡殘，字介丘...
1920年，創作作品《設色山水》等。1921年，創作作品《黃山圖》。1922年4月，在商務印書館編譯所事務部任美術部主任；與汪鞠友、汪聲遠、汪珊若、楊雪瑤、楊雪玫等合作創作作品《寒林遠岫圖》；另創作作品《天蘇閣》《純飛館》等。1923年7月，創作作品《題畫壽佩忍先生五十》；12月，七言古詩《題朱生君實延齡...
題畫 朱藤花髮乳鶯飛，草滿前湖人未歸。莫向浦西西畔立，斷腸春色在斜暉。答王大 楚州風雨夜徘徊，千里雙淮極望開。回首漁磯多避世，驚心喬木一登台。二陵殘黍西風急，十郡寒笳北吹哀。君自冥冥修雁羽，蒼茫海國獨歸來。聞雁 此夕初聞雁，居然知異鄉。 驚心萬里月，回首一年霜。未敢同胡越，非因謀稻粱。...
○題畫山水歌 君不見謝康樂，短面長髯瘦如鶴，作郡安能棄丘壑。又不見鴟夷子，屬鏤蜚霜赤心死，一棹三江入煙雨。我生千載下，酷愛古人心本野。老仙縮地誰得傳？顛墨淋漓醉中灑。幽幽樹意暝含雨，朵朵山頭青欲雲。橫槓依約度深谷，三里五里東西鄰。采芝定有商顏叟，鹿皮之裘槲葉裙。神仙有無不可即，...
黃山壽在海上派後期畫家中，是少數能作詩題畫者。他所寫的五、七言絕句，對仗工穩，辭藻明潔，能與畫意相輔相成，十分難得。他的《歷代名媛圖軸》四條屏，每屏均有題詩。四屏之一《木蘭理妝圖》淺設色紙本立軸，上有自題詩曰：戰袍初脫貼花黃，對鏡重新理舊妝；回憶黑山嘶鐵騎，枕邊有夢尚悽惶。黃山壽 ...
詩作成就 張廷玉詩歌作品內容豐富“題材多樣”。其主要成就體現在：既有生動傳神的題畫詩，又有飽含智慧的說理詩，既有真摯感人的性情詩，也有潤色鴻業的應制詩。其中不乏思想內容和藝術成就都較好的作品。張廷玉一生作詩數千首，題畫詩是其中重要的一部分。張廷玉的詩歌作品中還有一些飽含理趣飽含智慧的作品，如他...
畫面中的石榴誠如白石在一首題畫詩中所說：“葉黃子熟正西風，亂點風砂散粒紅。不是畫家貪巧思，石榴皮裂自相攻。”蓮蓬：此作純以水墨寫就，兩隻綁在一起的蓮蓬被隨意地平放著，顯然已經摘下來一段時間了，與生長在水中的蓮蓬相比略微失去了一些水分，莖幹部分有些乾澀，蓮子卻更凸顯出來，足見白石觀察之...
圖上有自題云：“坐茂樹以永日，濯清泉以自沽，摹燕文貴筆，惲向。”自鈐“惲本初”、“道生”二章。署“惲向”名款，此山水畫當為其晚年作品。藝術鑑賞 全圖作者較好地把握夏山日照充足，草木華滋的特點。結合這幅作品，可以看出畫家正是借詩文的意境抒發其高潔的情懷，是歷來文人畫的本色。筆法蒼潤，懸腕...
題畫行款獨具特色，大小、正斜、疏密、濃淡靈巧有致地排列起來，使詩書畫和諧地融在一起，增強構圖的形式美，並通過題跋，表露出自己的思想及創作動機。 “昔東坡居士作枯木竹石，使有枯木石無竹，則留然無色矣，余作竹作石固無取於枯木也，意在畫竹，則竹為主以石輔之，今石反大於竹，多於竹，又出於格外也...
陳師曾《題姚重光山水畫》詩注云：“重光畫孤蛸生硬，與我同趣。”這“孤峭生硬”，乃謂兩人共俱文人畫觀點，並指出業餘畫家所創作。姚華《仿武梁祠孝子故事圖屏》人物畫、《重九登高圖》扇面為其傳世之作。晚年他還撰寫藝術專著《題畫一得》，縱論繪畫與文學相結合的創作方法，在《藝林旬刊》（後改為月刊）...
工書、畫，初寫花，以徐渭、陳淳為宗，冶澹有致。後專工山水，秀逸曠遠，每作扇頭小景，頗有古意。書法初學趙松雪，晚學米芾，尤得其神髓。此外有著作多種行世。作品 著有小鷗波館文鈔、詩鈔、詞鈔、題畫詩、畫識、畫品、畫寄、墨緣小錄。專攻山水，秀逸曠遠。《小鷗波館詩鈔十二卷》2冊，清刻本，...
張九齡夙好山水清賞，喜表現風清月朗的江山與孤高清瑩的襟懷的契合。他在藝術上著意追求“言象會自泯，意色聊自宣”（《題畫山水障》），即重在象外之象、言外之意的理想，這就使他的一些寫景詩突破了前人多注重極貌寫物、工於形似的表現手法，而在主客觀的交融中大力加強抒情意味。他寫月夜的詩，情韻最為...
所作題畫詩寄託深遠，頗有浪漫主義氣息；評論前人書畫，尤多獨到見地。早年所作五古，有一部分含有諷刺意味，揭露了當時黑暗社會某些不平現象。他的散文作品寫得不多，大都是序跋、考證和題畫小品之類，寫的都很樸質淳厚，平易近人。題畫小品中尤多精心之作。發抒生活實感，鞭撻醜惡現象，頗能以少勝多；讀時依稀...
當蘇軾看到此畫的時候，寫下了千古名篇《書王定國藏王晉卿畫〈煙江疊嶂圖〉》。事實上，正是由於王詵的意境深遠、別出心裁、情與境和的繪畫造詣，誘發了蘇軾奔涌的靈感。成就了一首不朽的題畫詩。從而成就了畫史上的珠聯璧合之作。歷史傳承 《煙江疊嶂圖》經歷代著錄，流傳有緒。宋徽宗在卷首右上角就用他...
題畫詩云：“一枝嬌艷傾籬外，無辜遭受亂足踩，幸逢齊人得意境，揮毫移植畫中來。”可謂畫龍點睛，相得益彰。大氣 三曰“大氣”。無論畫幅大小，他都能創造出一種博大的意境。他注重畫外有畫，畫裡有生氣、有活力、有擴張的感覺。中國藝術研究院美術研究所所長鄧福星說：“他的作品包含一種很強的擴張力，用...
從題材上看有交遊詩、抒情詩、題畫詩及論畫詩，交遊詩占絕大部分。上官周不僅在繪畫上“究三祖之神奇，開諸家之生面”，而且中晚年開始力心為詩。經多年磨練，全面提升了“文格”，融詩書畫於一身，成為名副其實的“文人畫家”。受詩詞文學的滋養，他中晚年更加著力於山水畫的創作，五十至七十五歲之間，是他...
