《海上華痕：一個人的博物敘事》是一本上海辭書出版社出版的圖書，作者是鄭亞。
《海上華痕：一個人的博物敘事》是一本上海辭書出版社出版的圖書，作者是鄭亞。內容簡介《海上華痕——一個人的博物敘事》系統梳理、集中回顧上海博物館事業發展建設，以文史散文的筆觸發掘其中的魅力。作者鄭亞在文博領域工作多年，慢慢...
《叩街問巷：一個人的上海馬路敘事》是《相輝：一個人的復旦敘事》《海上華痕：一個人的博物敘事》的姊妹篇，是上海辭書出版社在海派散文方面拓展的“一個人的敘事”系列的新篇章。2024年8月3日（周六）下午兩時，上海辭書出版社、世紀朵雲在上海中心52層朵雲書院·旗艦店（上海之巔讀書會 第169期）聯合主辦...
《萊蒙托夫敘事詩集(上下)》是 “智量文集”系列中的一冊。《萊蒙托夫敘事詩集(上下)》收錄了《海盜》； 《罪人》；《兩個女奴》；《裘里奧》；《懺悔》； 《最後的自由之子》；《卡累》；《死亡的天使》； 《海上人》；《伊斯梅爾一貝》；《立陶宛姑娘》； 《巴斯通吉山村》；《山民哈吉》；《大貴族奧爾沙...
何以上海？——讀《海上華痕：一個人的博物敘事》橋畔 《鬥士城堅——上海魯迅紀念館藏左聯作家手稿文獻選》編後記 何瑛 為了補充“最完整的”《魯迅全集》——《魯迅輯印美術圖錄全集》讀後感 張鐵榮 新鮮而獨到的解讀——日本學者代田智明《老婦人的嘮叨——〈祝福〉論》讀後贅語 谷興雲 紀念 天柱折海...
這首詩開始四句敘事，簡潔乾淨，第五句“矯矯珍木巔”句中的“矯矯”兩字，上承“翠鳥”，下啟“美服”：“珍木巔”三字，上承“三珠樹”，下啟“高明”。可見詩人行文的縝密。後六句都是孤鴻的獨白，其中四句對翠鳥說，二句專說鴻雁自己。“今我游冥冥”句，用“冥冥”兩字來對襯上文的“矯矯”兩字，...
不介意向別人敘述，絮絮叨叨，親愛的，生病已是常事 我點燃自己，然後看紅色化為灰燼 你跟我氣息相通，感受我的脈搏 把情愛放在小罐子裡，把奔跑放在小笛子裡 我自戀，也自卑，我需要勇氣。命運給了我張揚，也給了你低調 親愛的，你把我變成了聰明的女人 山很多，全白了 城市永遠是喧鬧的，你來 帶我上山，牽...
那些久遠的敘事風格掛在胸口燦爛如花 懷揣夢想和烈酒的男人已經爬行到木碗的邊沿 此時,我願意在一往情深的歌聲中重現你的音容 我還要從陽光般燦爛的笑容里 摘下你透著芳香的名字 女人的羞澀,男人的粗放,接近歲月嘴邊的 生活的水源,承載著多少年來朗朗上口的母語 接踵而至的辭彙餵養著河谷、群山和人頭 9 花朵 源...
他對電影的興趣使他以插曲式的敘事方法描繪個別的場景。張紅年是一位對中國未來發展擁有許多夢想和藝術表達方式的藝術家。他繪畫戲劇場面、撲捉瞬間動感，和將所有人、事、物組織在同一環境中的能力更是一流。美國人能接受這樣一位天才藝術家一起生活是何等的幸運。張紅年在美國已非常成功，和美國國家地理學會及...
1989年1994年1995年間《天安門》、《海上日記》、《搖滾敘事》、《風雨西山》、《春》、《黑雨》、《死亡之舞》系列等當代水墨作品。1989年裝置作品《為忘卻的時間》。1989年至1993年在長達三年期間數十餘次以“紀念兩個德國統一”為主題在野長城廢墟中拓印創作長城牆體“牆”系列水墨藝術作品。1990年在司馬台長城...
也並不僅僅是囿於中國當代文藝政治的特殊限定，也表現了王好為導演本身對這方水土這方底層平民的飽含深情的凝視，但關注的同時她更賦予深深的希望與嚮往。她導演的電影在影像上非常耐看，氣質感極好，幾乎每部影片都能找到與之敘事目的相符合的影像形態（《當代電影》評）。
《戲劇的結構：敘事性結構和劇場性結構》(台北書林出版公司，1993年)，《感悟美國夢》(學術散文集，上海人民出版社，1999年)，《戲劇的結構與解構》(台北書林出版公司，2006年)，《第四堵牆——戲劇的結構與解構》（上海書店出版社，2006年，2011年），《誰的蝴蝶夫人？戲劇衝突與文明衝突》（商務印書館，2006...
收入《繽紛集》的敘事詩《兩畝地》是作者民主主義思想的最高表現。從《剎那集》起，他開始用孟加拉口語寫詩。他的第二部英譯詩集《園丁集》里的詩大多選自這一時期作品。20世紀初泰戈爾遭遇到個人生活的不幸，喪偶、喪女、喪父的悲痛與傷感在詩集《回憶》《兒童》《渡船》中有真實記錄。他另有兩部長篇小說《小...
”“食得三枚芒果，一口口灼灼其華。”“路邊小攤有椰子，兩人各自抱得一個，一飲而盡，身體方才得了些許清涼。”以海南特產木瓜、芒果、椰子入文，對海南風物予以了更加全面的呈現，敘述筆調的輕鬆自如著實讓人自適、熨帖。再看三篇美食特寫《清補涼》《湯粉記》《荔枝記》，可同視為博物文，卻筆異各趣：寫...
坦西的畫面敘述具有精神性，這種敘述消解了單色畫法的歷史，而以往，單色畫法總被認為是極少主義和早期純粹形式主義、幾何抽象的專利。而孫堯則不僅駕輕就熟地採用了這種藝術的修辭方式，而且他的作品也追溯到了灰色畫（grisaille，全稱為“用灰色畫的單色畫”，灰色畫常用於臨摹淺浮雕，因此特別適合表現建築主題。希臘...
22.《漢畫像胡漢戰爭圖的敘事性研究》，《南京藝術學院學報（美術與設計）》，2013年第3期。23.《東漢徐州漢畫中的佛教問題新探》，載《中國美術研究》（第8輯），東南大學出版社2013年版。24.《漢畫像中胡人圖像的宗教意義》，《江蘇師範大學學報》（哲社版），2013年第6期。25.《從孟買到金奈——南印度...
現時鄉村的宏大敘事 ——徐恆堂長篇小說《鄉裸》讀評 東華理工學院中文系副教授·周世泉 我敢說，《鄉裸》（2003年10月作家出版社出版）是一部既有讀點，又有賣點，既有社會效益，又有市場效應的長篇力作。首先令我欣喜的是，這部以農村為題材的長篇畫卷，給人以嶄新的藝術感受。作家稔熟農村，親緣農民，滿懷...
不只如此，拂去籠罩在李霞卿身上的塵世浮華與宏大敘事，展世人面前的，是一位在婚姻中尋覓獨立的妻子，在分離中尋覓骨肉的母親，在舊時代尋覓權利的女人。從出生、到轉型、再到死亡，李霞卿的一部分傳奇變成了謎語，另一部分傳奇則變成了傳說。李霞卿的出生 關於李霞卿的爭議從她的出生年月開始。李霞卿的父親李應生，...
蔡廣斌的觀念性水墨把傳統水墨中的筆墨因素降至最低極限，用類似黑白攝影的色調鋪陳渲染著虛幻迷離的敘事空間，傳統的繪畫材料宣紙被裱貼在畫布之上，紙與布、虛與實、手工與技術相映成趣。相紙般的黑白效果在強化觀看者對技術因素聯想的同時，繪畫性的筆觸卻又漂浮於影調之上，在繪畫觀念方面營造出令人困惑的心理張力。
立志留名皇家美術學院（Royal Academy）的透納，連續數年吸取風景畫及海洋畫的既有風格。在1800年之前，這類題材的繪畫在學界的檔次要比歷史題材低很多，但透納總是樂於打破嚴格的門類界定，他把含意豐富的敘事引入風景畫中，賦予風景畫獨特的氣氛和戲劇性效果，發展了自成一派的歷史風景繪畫。接著，他在J.R.科森斯...
在張華敏的《陝北民歌經典影音集》中，無論是淒婉動人的敘事信天游《藍花花》，感情熾烈、真摯的小調《繡荷包》，還是場面熱鬧又喜慶的《跑旱船》、勾勒寂寞清苦腳夫生活的《趕牲靈》等經典陝北民歌，都被張華敏演繹的韻味悠長、激情洋溢。表演特色 張華敏多次在全國多個聲樂大賽中獲得好成績。張華敏自幼酷愛聲樂藝術、曾...
要作曲就需要“無中生有”創造一種全新的、能夠反映《紅樓夢》史詩性宏大敘事、表現曹雪芹對社會文化獨特思考的音樂語彙。可以說，給《紅樓夢》作曲是我一生花力氣最多、費功夫最多、動感情最多、寫得最苦最累的一次。創作的四年半，我一天好日子都沒過過，但也是寫得最過癮的一次。《紅樓夢》的譜子寫好記...
該報用彩色本紙印刷，並隨報附送石印繪畫《海上繁華夢》每天一頁，開小報附贈畫頁的先河。創刊不久，恰逢戊戌政變，該報以《捉康有為、梁啓超》為題，懸賞徵答。應徵方法笑話百出，藉以嘲諷清廷。在此期間，他先後主筆《字林滬報》副刊及《奇新報》《寓言報》等報刊。光緒二十七年（1901年）間又創辦《奇新報》。...
邊界模糊的當代性的人文關注布滿了她的畫面，她使用了與珂勒惠支同樣恢弘的刻劃手法，但不相同的是，她偏重的不是歷史性宏大敘事，而是矚目於社會個體的微敘事生存現狀。中國現當代藝術如果可以確定發生在1979年的話,至今已經有36年了。在這30多年時間裡它把西方150年的現當代美術史的所有流派和樣式都重新演練了...
此外，他還致力於少數民族文學的研究，整理傣族傳說《一滴蜜》、彝族支系撒尼人的長篇敘事詩《阿詩瑪》和傣族長篇敘事詩《線秀》等出版。“文化大革命”中受到錯誤批判，1968年11月2日，被迫害致死。1978年10月平反。香港文學研究社出版了《李廣田文集》。李廣田著作除上面提到的以外，中華人民共和國成立前出版過散文...
《范湖草堂遺稿》收有《任處士傳》，《錢江龍見圖記》，《克嘉定縣紀事》等散文作品，敘事狀物， 跌宕沉健，具有深厚的儒家思想和文學修養。《遺稿》收有周閒道光鹹豐時期的詞作三百闋，涉及周閒所交遊之諸多文人畫家與軍人，包括任熊、湯貽汾、姚燮、葛雲飛、鄭國鴻、應寶時、任頤、吳大徵、蔣敦復、秦光第等。中...
主人公“我”——敘述者。“我”是一個成年男性。“我”的父親在“我”幼小時即去世。“我”的妹妹蘿爾、母親以及“我”在羅德里格島尋金時所遇到土著少女烏瑪。在童年的懵懂狀態里，母親對於“我”有著獨特的意義。蘿爾和“我”沒有上學，而是由母親親自教授所有課程：“‘我’已經無法說清這究竟是怎樣的一種...
