基本介紹
- 作品名稱：浣溪沙·湖上朱橋響畫輪
- 創作年代：北宋
- 作品出處：《全宋詞》
- 文學體裁：詞
- 作者：歐陽修
- 詞牌：浣溪沙
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家評價,作者簡介,
作品原文
浣溪沙⑴
湖上朱橋響畫輪⑵，溶溶春水浸春雲⑶，碧琉璃滑淨無塵⑷。
當路遊絲縈醉客⑸，隔花啼鳥喚行人，日斜歸去奈何春⑹。
注釋譯文
詞句注釋
⑴浣溪沙：詞牌名，本唐教坊曲名，又名《浣沙溪》《小庭花》等。雙調四十二字，五平韻。
⑵朱橋：欄桿朱紅的橋。畫輪：指有彩繪的豪華車子。
⑶溶溶：指水盛貌。浸：這裡指倒映。
⑷碧琉璃：指湖水似綠色的玻璃。
⑸遊絲：春日裡昆蟲吐出的細絲。縈：縈繞，留住之意。醉客：指陶醉在美景之中的遊人。
⑹奈何春：對春天終將過去無可奈何。
白話譯文
湖上架著朱橋，橋上不斷地響著遊人乘坐的豪華車子的車輪聲。春水豐盈的湖面，倒映著柔美的白雲。湖面平靜的好像碧綠的玻璃，平滑乾淨沒有灰塵。
當路的蛛絲雙游，似要牽住醉客不讓走；花叢里的鳥兒不住地鳴叫，似在召喚行人。湖光春色如此誘人，遊人游賞到夕陽西斜才無可奈何地離去。
創作背景
這首詞作於宋仁宗皇祐元年至二年（1049—1050），歐陽修時任穎州知州。歐陽修一生熱愛自然，所到之處往往流連忘返，寫出很多嘯傲風月、寄情山水的佳作名篇。這首《浣溪沙》即是他與友人載舟游潁州西湖而作。
作品鑑賞
文學賞析
歐陽修這首《浣溪沙》抒發了作者對春光的深深眷戀。由詞中的春光，是可以讀者聯想到人生的青春、愛情、理想等一切美好的事物的。它那深沉委婉的情思，那雋永蘊藉的意境，給讀者以無盡的遐思。從藝術上看，詞人借景抒情，在描寫“樂景”之中，暗示了“哀情”，具有含不盡之意現於言外，把那深沉委婉的情思意念蘊含在寬闊的境界之中，給讀者留下了無盡的想像和思考空間。
首句的“朱橋”和“畫輪”，是經過特意裝飾的字面，造成了一種富麗華貴之感。遊客們乘坐著豪華的車子，駛過那裝修著朱紅欄桿的橋樑，蹄聲得得，輪聲隆隆，來到西湖游賞春光。這一句的緊要字眼是那個“響”字，用聲音表示動態，而且能夠傳達出一種喧聞熱鬧的氣氛。很像庾信《春賦》里所寫的“開上林而競入，擁河橋而爭渡”那種景況。第二句“溶溶春水浸春雲”寫湖面風光，水裡映出了雲的影子，雲、水、天空都融在一起了。春水，言水之柔和；春雲，言云之舒緩。一句之中，並列兩個“春”字，這倒是名副其實的“加一倍寫法”，目的就是把這個字凸現出來。這句里的“‘浸”字也用得好。把映照說成浸泡，就等於把雲的影子說成是真的雲，通過這種“真實感”暗中透露出湖水的清澈程度來。《浣溪沙》這個詞調。上下片都是七言三句，一般的句法是，前兩句要有足夠的分量，到第三句，或是伸延下來作成補充的描寫，或是生髮開去寫出轉換的筆墨。歐陽修這首詞的前兩句就勾連得很緊密，這還不只是在一於湖、橋、水二者原本就是一體，而更在於兩個句子組的動詞“響”和“浸”都是醒目的字眼。又都被安排在第五字的位置上，顯得銖兩悉稱。旗鼓相當。於是，第二句就成了前兩句拖下來的一條尾巴，擔當著對湖水作一點補充描寫的任務，作者接下來寫道：“碧琉璃滑淨無生。”用尾巴作比喻，並不是說這個句子不必要。恰恰相反，寫《浣溪沙》，就得這樣安排章法，正像畫馬必須畫出一條漂亮的尾巴那樣。用琉璃的光潔平滑來比喻西湖的水面，可能是作者的得意之筆，因為在《採桑子》里也有同樣的描寫——“無風水面琉璃滑”。
下片前兩句，按照此調格律的要求是對偶句：“當路遊絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人”。這兩句描寫春物留人，人亦戀春，是全詞的重點所在。遊絲隨風飄舞在花草樹木之間。庾信《春賦》里有“一叢香草足礙人，數尺遊絲即橫路”的句子，李白又加以發展，說成“見遊絲之橫路，網春輝以留人”（《惜余春賦》）。遊絲本無情而有情，網住春光，留住遊人。歐陽修接過這層意思，又把“留人”發展成“縈醉客”。遊人來到西湖。或畫船載酒，或茵席舉觴，不覺都成了“醉客”——既是賞春縱飲，也有被美景所陶醉的意思。既來游賞了，又已“醉”了，“遊絲”因何還牽住他們不放，這點道理下面自有交待。“隔花啼鳥喚行人”亦是如此。總的是說春色無多了，何不再流連些時，這正是“惜徐春”之意。明明是遊人捨不得歸去，卻說成是遊絲、啼鳥出主意挽留，這便是詞體以婉曲寫情的特別處。下片前兩句，寫得繁富飽滿，字面也相當華麗，頗有點“仕女遊春圖”的氣象。這樣一來，就給末句提出了較高的要求，必須作出很好的收束。可是。末句里的“日斜歸去”四字，不過是平板的敘事，至多說明西湖景色美好，讓人流連。此外就沒有別的意思了。所以，結句的妙處就在“奈何春”二個字了，這三字使得全詞更顯得精彩。第一它生髮開來，寫得遠。隨著時間的不斷推移。人既已歸，春亦將歸，作者想到美好的春光即將逝去，這是無可奈何的事。第二，它挖掘下去，寫得深。西湖遊春，度過了一天歡快，但“大下沒有不散的筵席”。歸去之際，不免若有所失，由歡樂而轉入惆悵，這也是無可奈何的事。這首詞的結尾，是用陡轉直下的筆法揭示了遊人內心深處的思維活動，表現了由歡快而悲涼這種兩極轉換的心理狀態。故而能夠取得含蓄蘊藉、餘味不絕的藝術效果。
名家評價
明·王世貞《弇州詞評》：永叔、長公，極不能作麗語，而亦有之。永叔如“當路遊絲縈醉客，隔花啼鳥喚行人”，長公如“彩索身輕常趁燕，紅窗睡重不聞駕”，勝人百倍。
明·潘游龍《古今詩餘醉》：“隔花”句麗，“奈何”字，春色無邊。
明·沈際飛《草堂詩餘正集》：“奈何”二字，春色撩人。
清·黃蘇《蓼園詞選》：沈際飛曰：人謂永叔不能作麗語，如“隔花”句，“海棠經”兩句，非麗語耶。按“奈何春”三字，從“縈”字“喚”字生來。“縈”字“喚”字，下得有情，而“奈何”字，自然脫口而出，不拘是比是賦，讀之娓娓情長。
近代·唐圭璋《唐宋詞簡釋》：此首寫湖上景色。起記橋上車馬之繁。“溶溶”兩句，寫足湖水之美，一碧無塵，春雲浸影，此景誠足令人忘返。下片，言遊絲縈客，啼鳥喚人，更有無限情味。末句，點明日斜不得不歸，又頗有惆悵之意。
