《浙派篆刻賞析》是2015年西泠印社出版的圖書,作者是余正。
基本介紹
- 中文名:浙派篆刻賞析
- 作者:余正
- 類別:書法篆刻藝術賞析
- 出版社:西泠印社
- 出版時間:2015年10月
- 開本:16 開
- 裝幀:平裝
- ISBN:9787550815308
《浙派篆刻賞析》是2015年西泠印社出版的圖書,作者是余正。
《浙派篆刻賞析》是2015年西泠印社出版的圖書,作者是余正。內容簡介本書為浙江省社科院、浙派篆刻藝術研究院“印論叢書”的一本。內容包括浙派命名的由來、西泠前四家、西泠後四家、八家後續浙派印人、源自浙派的近代名家等。 圖書...
浙派篆刻,又稱“浙江印派”,中國歷史上著名的篆刻流派之一。清代乾隆年間,由丁敬在錢塘(今浙江杭州)開創。“丁敬遠承何震,近接程邃,博採眾長,不主一家,治印宗秦漢,常參以隸意;講究刀法,善用切刀表達筆意,方中有圓,蒼勁質樸,古拙渾厚,別具面目。”“其後有蔣仁、黃易、奚岡、陳豫鐘、陳鴻壽、趙之琛...
篆刻分類賞析系列·浙派印賞析100例 《篆刻分類賞析系列·浙派印賞析100例》是2022年江西美術出版社出版的圖書。內容簡介 圍繞“西泠八家”的代表印例展開賞析,印例有經典、有新見,解讀深入而有條理。有邊款的印章,邊款拓片同現,並提供經過精心校對的釋文。這是一本兼顧學術性、實用性和可讀性的好書。
印主為清代著名篆刻家、“浙派”的開創者丁敬。丁敬曾獲明末篆刻家梁千秋所刻的一方已失子印的五面套印,遂用切刀法創作了一方六面子印,以為完璧。套印又稱“子母印”,由幾方印套合而成,結構精巧,不僅便於攜帶,還可以應對不同尺寸的書法和繪畫作品,因此深受當時文人的喜愛。文物鑑賞 丁敬大量運用切刀法進行...
浙江省書法家協會理事、篆刻創作委員會副主任,浙江省社科聯浙派篆刻藝術研究院副院長,紹興市書法家協會副主席。為“徵園雅集”篆刻藝術沙龍創始人。作品入展 書法篆刻作品曾參加全國第四屆書法展覽,全國第二屆正書大展,全國第二、四屆篆刻藝術展,西泠印社第二、四、五屆全國評展。作品欣賞 陳民作品欣賞 ...
他的篆刻從浙派入手,後受鄧石如、吳讓之、趙之謙的影響,上追秦漢璽印,尤能貌掘氣盛地作石鼓文,以璽印封泥、磚甓---瓦及碑碣等書體融入書法、繪畫、篆刻的創作。篆刻用刀化錢松、吳讓之的刀法為一種新的刀法,鈍刀硬入,使他的創作別具一種古拙渾厚、蒼勁鬱勃的氣息,有別於他之前的任何一位高手,實在是一...
一、璀璨的明珠——浙派篆刻 二、丁敬時代的印壇 三、西泠前四家 (一)丁敬高古清剛 1.丁敬的生平及藝術成就 2.丁敬的篆刻藝術觀 3.丁敬的“有個性的漢印”4.丁敬的篆刻形式 5.丁敬的入印文字和刀法 6.丁敬的邊款 7.丁敬印作選刊 (二)蔣仁沉著古穆 1.蔣仁的生平及藝術成就 2.蔣仁的“真水無香”印...
浙派篆刻正式由丁敬於乾隆年間在浙江錢塘(今杭州市)創立。丁敬本人亦為浙江錢塘人。丁敬書法篆刻藝術風格主要繼承了何震和程邃。他博採眾長,並系統學習了秦漢兩代書法篆刻。丁敬治印揉摻隸書的筆意,非常講究刀法,擅長用刀法來表達書法中的筆意,刻劃方中帶圓,古拙質樸,蒼勁雄渾,別具一格。清代中後期,丁敬...
浙派篆刻家喜用切刀,刀痕頓挫起伏,沉著痛快,線條風格生拙古樸。刀法的講求,是印章邁進篆刻藝術時代的一大特點。款識 款識 篆刻藝術的附度部分。刻在印側的稱為邊款或旁款,刻在印章頂端的文字稱為頂款。秦漢和秦漢以前印章,未發現鑄刻有款識文字。隋代官印,有在印背加刻鑄造年月日的,世稱背款,應是最早...
《真水無香:蔣仁與清代浙派篆刻研究》是浙江人民美術出版社出版的圖書,作者是朱琪 內容簡介 作者以八家中之蔣仁為個案研究,敘述其生平、家世、交往,以及藝術成就。由於資料分散,蒐集工作艱巨。作者不僅將蔣仁所有資料搜羅完備,並將其生平、行事製成年表,使讀者一覽無餘。縱觀全書,資料翔實,考證精密,實屬不可...
《篆刻分類賞析系列》叢書,對篆刻風格史上的諸多風格分門別類,擇選其中8種代表性風格,再分別精選代表性名品100例,各作賞析。本叢書一套8本,分別是《古璽賞析100例》《秦印賞析100例》《漢印賞析100例》《將軍印賞析100例》《元朱文印賞析100例》《浙派印賞析100例》《鳥蟲印賞析100例》《肖形印賞析100例...
其篆書略帶草書意味,喜用切刀,運刀猶如雷霆萬鈞,蒼茫渾厚,爽利恣肆,使浙派面貌為之一新,浙中人多學習他,對後世影響較深,與陳豫鐘齊名,世稱"二陳"。行書清雅不俗。蔣寶齡《墨林今話》中說:“曼生酷嗜摩崖碑版,行楷古雅有法度,篆刻得之款識為多。”主要作品 精嚴古宕,人莫能及。除此,陳鴻壽擅長竹刻...
《西泠印社-特殊印材鑑賞專輯(總第十四輯)》是2007年10月榮寶齋出版社出版的圖書,作者是西泠印社。內容簡介 本輯我們組織了以印材研究為中心的一個學術專輯。篆刻以花乳石為印材,是文彭、何震們在當時的選擇但不是必須的規定——事實上,在當時和其後,以犀角、象牙、玉、晶、竹、木、陶、瓷乃至金、銅...
(五)印章藝術鑑賞 一 印章藝術鑑賞要則 二 賞析舉例 1.古代實用印章賞析舉例 ①戰國古�賞析 ②秦印賞析 ③漢印賞析 2.明清以來篆刻作品賞析舉例 ①何震作品賞析 ②汪關作品賞析 ③鄧石如作品賞析 ④吳熙載作品賞橋 ⑤浙派印章賞析 ⑥趙之謙作品賞析 ⑦吳昌碩作品賞析 ⑧黃士陵作品賞析 ⑨趙時�作品賞析 ⑩...
浙派篆刻藝術研究院學術叢書·西泠印社三十周紀念刊 《浙派篆刻藝術研究院學術叢書·西泠印社三十周紀念刊》是2018年西泠印社出版社出版的圖書。
第二講 歷代篆刻與流派 一、古璽 二、漢印 三、封泥和圖形印 四、隋唐宋元印 五、明清的流派印章 1.文彭、何震與“皖派”2.程邃與“歙派”3.丁敬與“浙派”4.鄧石如與“鄧派”5.吳昌碩與“吳派”6.齊白石與“齊派”第三講 當代篆刻藝術賞析 一、當代篆刻的發展 1.創造性 2.時代性 3.民族性 二、當代...
張遴駿,男,1954年6月生於上海,浙江寧波人。別署食研樓。師從浙派名家江成之先生。現為西泠印社社員、中國書法家協會會員、上海市寶山書法家協會副會長。藝術簡介 篆刻作品入選全國第一、二、三、四、五屆篆刻藝術展;全國第三、五、七屆中青年書法篆刻展;全國第六屆書法篆刻展;第二屆中國(天津)書法藝術節...
有點接近秦詔版的風貌。他的篆刻體勢,則比浙派先賢更見起落離合,大開大合。這裡有齊印的意味,而更多是一種當下印人的空間理念。由此也使得他的印能機巧百出,信手拈來,動合規矩。這是一種“集成”,很好地體現出了他的靈氣和功力。(徐詠平——浙江省書協篆刻委員會副秘書長)作品賞析 車帝麟作品:
著有《中國篆刻》(1994年出版)、《篆刻藝術技法新編》。先後於同人編印了《潘天壽常用印集》、《黃賓虹常用印集》、《吳昌碩自用印集》。同時主編了《天台宗祖師碑法會印譜》、《劉海粟常用印集》等二十部印集。藝術特色 徐銀森的篆刻藝術,淵源主要來自於浙派,並且向吳昌碩、來楚生等大師悉心學習,風格上兼工帶寫...
篆刻初學浙派,繼法秦漢璽印,復參宋、元及皖派,博取秦詔、漢鏡、泉幣、漢銘文和碑版文字等入印,一掃舊習,所作蒼秀雄渾。青年時代即以才華橫溢而名滿海內。他在書法方面的造詣是多方面的,可使真、草、隸、篆的筆法融為一體,相互補充,相映成趣。趙之謙曾說過:“獨立者貴,天地極大,多人說總盡,獨立...
楊與泰 字辛庵,號辛岸道人。清代浙派篆刻家 ,書法家。主要活動於家清道光鹹豐年間,為清代浙派八大家後續六大名家。八家後續清代主要浙派印人,與致力於金石文字考證之學與梁同書翁方綱等友善的張燕昌,宗陳鴻壽曾得奚岡指點風格雄健的屠倬,工詩文書法以繆篆著稱的嚴坤,師事趙次閒小印精湛可玩精鐫碑的陳祖望,...
趙之謙(1829年8月8日-1884年11月18日),漢族,浙江會稽(今紹興)人。初字益甫,號冷君;後改字撝(huī)叔,號悲庵、梅庵、無悶等。清代著名書畫家、篆刻家。與吳昌碩、厲良玉並稱“新浙派”的三位代表人物,與任伯年、吳昌碩並稱“清末三大畫家”。自幼讀書習字,博聞強識,曾以書畫為生。參加過三次...
曾任:《趙叔孺、王福庵流派印風》副主編、《中國書法經典導讀》副主編、《中國當代優秀水彩畫家提名展作品集》副主編、《品味西泠叢書》編委·《中國印學年鑑》條目撰稿人、《朱復戡印存》選編、撰稿人、《西湖叢書·西泠印社冊》撰稿人、《西泠印社》雜誌編輯、《浙派賞析》圖版編輯、《西泠印社百年大慶論文集》...
穆奎信,1947年生,北京人。別署魁信、三有堂主。現為中國書法家協會會員,天津書協理事,海河印社副社長。自幼酷愛書畫、篆刻、收藏。自六十年代起,得到書畫鑑定專家曹文耕、文字學專家陳邦懷、書畫家孫其峰、王學仲教導,刻苦研習三代吉金文字、秦漢印、明清流派,尤其對浙派鄧石如、吳讓之、吳昌碩、齊白石有獨到見解...