泥釉陶產生於新石器時代。中國第一隻泥釉陶罐誕生於今河北地區的磁山文化時期,距今約7000年。可以說陶器和釉幾乎是同時出現的。產生文化深腹雙系紅陶彩釉罐,採用條盤築法成型,輪盤修胎,用長石,石英作釉高溫燒成。下部塗以粘性石灰水以防滲漏。在釉色暗沉部位淺層玻璃質上裸露著許多石英和長石的晶體條塊。釉層已經自然分解分層,釉中含有礦物金屬成分下沉緊貼胎體,含有植物部分的已分解的斑駁陸離,讓我們看到了釉還原於自然的全過程。菱形圖案的經緯網紋,表示四方來聚共同編織,有容乃大。在石器時代,釉的誕生是標誌中華文化凝聚力的開始。深腹雙系彩釉紅陶罐高14cm,口徑 9cm ,底足 6.5cm,磁山文化是中華文化起源過程中的核心文化。
基本介紹
- 中文名:泥釉陶
- 外文名:slipware
- 氧化鋁占比:65.45%
- 氧化銅占比:2.60%
簡介,燒制,文化特徵,濃厚的宗教觀念,森嚴的等級制度,高超的制瓷工藝,
簡介
中國泥釉陶的著色劑,綠色是銅,醬黃色、褐色、黑色是鐵,熔劑是鉛。據化驗,東漢綠泥釉陶器釉的成分,矽酸占29.91%,鈣、鉀、鈉等鹼金屬的氧化物占0.94%。燒成溫度在700~800℃之間。
陶器到了漢代以後,有一個突飛猛進的改進,就是在陶器上施釉,也就是我們說的泥釉陶。釉在克服陶器的吸水率上有突出的貢獻,陶器上了釉,會減弱它的吸水率,所以泥釉陶比陶器更容易使用。漢代的陶器上釉這個技術,有一種說法是西域傳過來的,不是我們自己的發明。凡是釉里含銅,燒出來就呈現綠色;凡是釉里含鐵,燒出來就呈現黃色。
秦代統一了中國,打好了基礎,漢代受秦代的恩澤,經濟快速發展。西漢是中國封建社會的第一次經濟高峰,很多文物可以反映這一點。比如漢代的綠泥釉陶樓,就是普通民宅的樣子,非常漂亮,反映了當時人們生活的一種富裕狀態。漢代的陶器,除了建築造型以外,容器開始大量增加,像陶壺、陶罐、陶盆等等。
漢綠釉的盛行,導致包括西方人在內,在很長一段時間內,注重收藏中國的漢綠釉。漢綠釉講究什麼呢?講究“反鉛”。一說漢綠釉,就是反鉛。漢代的文物距今有兩千多年了,不管是漢綠釉還是漢黃釉,在地下長時間的埋藏,使它泛著一種銀色的、像雲母一樣的光澤,行話叫“反鉛”。當今大部分人收藏漢綠釉,都以反鉛為鑑定依據。一看反鉛了,就覺得這個東西是真的;一看不反鉛,就覺得有點兒二乎。其實反不反鉛,與它的真偽沒有必然的關係,很多不反鉛的陶器都是真的。
東漢以後因戰亂,泥釉陶生產一度衰落,十六國時期開始復甦,北朝時期產量增加,轉為在瓷器作坊中生產。至隋唐泥釉陶高度發展,創燒出蜚聲世界的唐三彩。
燒制
以高嶺土(鐵含量為2%左右)為原料。胎質堅硬,表面有灰色透明青釉,火候高達
泥釉陶
1200℃左右,已具不吸水性, 商代遺址中已有發現,因質地接近瓷器,一般也稱為“原始瓷器”。二、胎質為普通陶土,胎多紅色,常施赭黃、深綠、翠綠、茶黃和栗黃等色鉛釉,以700—800℃火候燒成,西漢晚期開始出現,東漢時盛行,當時多作為隨葬明器。
一種施低溫釉的陶器。一般只需要700至900攝氏度即可燒成。掛釉可保護器胎,且起裝飾作用。古代的西亞、埃及、歐洲有鉛釉或錫泥釉陶器,歐洲有的錫泥釉陶器上還有彩繪。
泥釉陶 漢代出現了一種在釉料中加入助熔劑——鉛的泥釉陶,又稱“鉛泥釉陶”。鉛泥釉陶的製作成功,是漢代制陶工藝的傑出成就。釉料中加入鉛,可以降低釉的熔點,還可使釉面增加亮度,平正光滑,使鐵、銅著色劑呈現美麗的綠、黃、褐等色,但經綠釉為最多,綠如翡翠,光彩照人。
中國泥釉陶大約在公元前四世紀的戰國中期出現。流傳到國外的有春秋戰國時期的鉛泥釉陶器。據中國國內的考古資料,西漢武帝時期出現鉛泥釉陶,以粘土作胎,以鉛的化合物作為基本助熔劑,主要呈色劑是銅和鐵,在氧化氣氛中燒成。銅呈現翠綠色,鐵呈現出黃褐和棕紅色。釉層清澈透明,釉面光澤平滑。開始時只施綠、褐黃等單色釉,到王莽時期出現同時施黃、綠、醬紅、褐色的複色釉。東漢是泥釉陶最發達的時期,但基本上都是明器。泥釉陶器的種類有壺、樽、罐、洗、博山爐、瓶等,還
泥釉陶
有塢壁建築模型和俑人、猴、鴨、狗、雞等陶塑;此外,新出現了黑色釉。中國泥釉陶的著色劑,綠色是銅,醬黃色、褐色、黑色是鐵,熔劑是鉛。據化驗,東漢綠泥釉陶器釉的成分,矽酸占29.91%,氧化鋁占65.45%,氧化亞鐵占0.80%,氧化銅占2.60%,鈣、鉀、鈉等鹼金屬的氧化物占 0.94%。燒成溫度在700~800℃之間。
北朝泥釉陶陶俑占很大比例。唐代盛行唐三彩,用白色粘土作坯胎,先入窯經1100℃素燒,取出後再上釉二次彩燒而成。三彩的釉用含銅、鐵、鈷、錳等元素的礦物作著色劑,用鉛的氧化物作助熔劑,在窯內彩燒時,各種金屬氧化物熔融擴散任意流動,形成斑駁燦爛的多彩釉。釉色有綠、黃、藍、白、赭、褐等色,所謂三彩,實為多彩。唐三彩除日用器皿外,還有各種人物形象、動物形象、家庭用具模型等,是中外馳名的中國古代藝術傑作。遼代仿唐三彩工藝燒制遼三彩,釉色有黃、綠、白等幾種,裝飾手法以印花為主,也有劃花。題材多為花卉,以牡丹花為最多。器物中以海棠花式長盤、雞冠壺、長頸瓶等為主。遼代還燒制單色泥釉陶,釉色主要有綠、黃、白幾種。
泥釉陶
器形有雞冠壺、鳳首瓶、盤、碟等,裝飾手法有印花、塑貼等。裝飾題材以花卉為多。宋代金統治下的北方地區燒制的彩色泥釉陶亦稱宋三彩,主要釉色有黃、綠、白、艷紅、烏黑以及新創釉色翡翠釉,器形以枕、燈盒等實用器為主,採用刻劃方法進行裝飾。元代始燒以牙硝作助溶劑的法華泥釉陶,釉色有黃、綠、白、紫、藍等色,主要產于山西地區,以陶胎為主,器形有花瓶、香爐、動物等。明中葉江西景德鎮也仿製法華器,但用瓷胎,以燒大型瓶、罐、缽等為多,圖案有花鳥、人物故事等。
文化特徵
濃厚的宗教觀念
廣義的宗教觀念,包括對自然和先祖的崇拜祭祀行為,從遠古時代即已盛行。歷代皇朝還規定了祭祀的禮儀制度,其中包括祭器。明代洪武二年,朱元璋就下令:今後“凡祭器皆用瓷”,自此,陶瓷祭器就成為明清兩代官窯的主要品種,燒造數量巨大,作工十分精細。明清皇家
泥釉陶
祭祀十分頻繁,所祀內容有:圜丘、方澤、宗廟、社稷、朝日、夕月、先農;太歲、星辰、風雲、雷雨、岳震、海瀆、山川;歷代帝王、先師、旗纛、司中、司命、司民、司祿、壽星等。其中土地、宗廟、社稷、山川為天子親祀,其餘遣官祭告。各種祭祀活動及不同的位置中,需配用不同的顏色泥釉陶瓷。如天壇正位用青色;地壇正位用黃色;朝日壇用紅色;夕月壇用月白色;先農壇、天神壇、太歲壇正位用白色等。
許多顏色釉的名稱,也與祭祀相關。如有名的“霽紅”,其本意應為“祭紅”,清藍浦《景德鎮陶錄》論述頗詳:“霽紅也,肆考紀明廠窯作祭紅,瀋陽唐公記今廠器作霽紅,而陶俗皆做濟紅,其實祭紅為是。蓋宣窯造此,初為祭效日壇用也,唐窯紀霽紅,由宣窯霽青推寫耳。”由此可知,霽紅原為祭紅,是唐英將其改寫為“霽紅”的。“霽”與“祭”同音,只是前者更能顯示文采而已。“霽藍”、“霽青”等名,在紛雜的文獻中也常稱“祭藍”、“祭青”,與宗教祭祀相關。
森嚴的等級制度
至高無上的皇權和嚴格的等級制度,也決定著顏色泥釉陶瓷的生產和使用。明清兩代官窯生產的顏色釉瓷器,民窯不許生產,如果違犯此規,嚴重者殺頭。《明英宗實錄》卷一六一記載,正統十一年(1446年)時下令:“禁江西饒州府私造黃、紫、紅、綠、青、藍、白地青花瓷器……首犯凌遲處死,籍其家貲,丁男充軍邊衛,知而不以告者,連坐。”如此嚴酷的法律,保證了皇家對顏色釉瓷器的壟斷,提高了官窯顏色釉瓷器的身價,也限制了民窯顏色釉瓷器的發展。
在皇宮中,顏色釉瓷器的使用,也有嚴格的等級之分。清《國朝宮史》卷十七記載:皇太后、皇后用里外黃釉器;皇貴妃用黃釉白里器;貴妃用黃地綠龍器;嬪妃用藍底黃龍器;貴人用綠地紫龍器;常在用綠地紅龍器。由此可知顏色釉的使用,在等級上是多么森嚴。官窯嚴格控制著顏色釉瓷器的生產,為防治技術外傳,甚至連殘次品都送往京城處理。乾隆八年(1743年),唐英曾奏“請定次色瓷器變價之例以杜民窯冒濫折”,建議黃釉及五爪龍瓷器的殘次品,押運京城處理。乾隆朱批:“黃器如所請行。五爪龍者,外邊常有,仍照原議行。”殘次品押運京城,雖然在經濟上有些浪費,但卻保證了皇家對黃釉器的壟斷。
以上可以看出森嚴的等級制度對顏色釉瓷器的影響,一方面是限制了它向民間發展,另一方面由於皇帝的嚴格要求,促使顏色釉瓷器經過精工細作,使產品達到了很高的水平。
高超的制瓷工藝
看他吹釉似吹簫, 小管蒙紗蘸不澆。
坯上周遮無滲漏, 此中元氣要人調。
古代陶工用的吹管,是當代噴槍的前身。二者的作用完全相同,能保證釉料均勻地附於器物外壁之上,燒成勻淨的釉色。各種施釉工藝均有特殊功能,它們是顏色釉的工藝基礎,也是高超的制瓷工藝的具體表現之一。
顏色釉有高溫、中溫和低溫之分,色釉品種至雍正時,已達數十種之多。但決定顏色釉的呈色劑卻只有銅、鐵、鈷、錳、鈦、銻、金等幾種金屬氧化物,尤其是前三種,是中國傳統釉色的主要呈色劑。同一種金屬氧化物,利用溫度和焰性改變其分子結構,可燒出不同的色釉品種。如氧化銅在氧化焰中可燒成綠色,如果在還原焰中可燒成紅色。而鐵的氧化物,在還原焰中可燒成青綠色,在氧化焰中可燒成黃色或醬色。如果提高氧化鐵的含量,再配上鈷、錳等金屬氧化物,更可燒成黑色。這其中的奧妙,取決於釉料配方的調整和燒成技術的純熟程度。古代勤勞智慧的陶工,在實踐中準確地掌握了各種釉料的變化,得心應手地調製出各種釉料配方,純熟自如地駕馭了燒成技術,創造出數十種色彩繽紛的顏色釉。這種高超的制瓷工藝,仍令世人嘆為觀止。