關於江南絲竹的音樂特色，其實已有不少人作過論述。早在上個世紀五十年代，就有金祖禮在其《江南絲竹概述》講義中拈出“小、輕、細、雅”四字來概括其音樂風格。“小”是指樂隊組織和樂曲結構大多是小型的，“輕”指音樂情趣側重於輕快典雅，“細”指演奏風格上的精緻細膩，“雅”指曲調優美秀雅，柔和清澈。此後還不斷有人進行新的概括，如“花、細、輕、小、活”，如“柔、細、輕”，如“絢麗、華彩、幽靜、文雅、流暢、清越”等，現在又有喬建中先生的“精緻、柔婉、輕快、典雅”（《代序》）。這些概括都很準確，互相之間也沒有太大的差別，可以作為把握江南絲竹音樂特徵的指南。但是，我在聆聽江南絲竹實際音響時所感受到的，似乎更加具體一些。我感受到的是：江南絲竹的音響形態具有“細”的特點，旋律形態具有“密”的特點，節奏形態具有“穩”的特點。而所有這些，又都是與江南文化直接相關。
基本介紹
- 中文名：江南絲竹經典專輯——中國詩情
- 藝術家:：純音樂
- 資源格式： MP3
- 發行時間：2000年
基本信息,專輯簡介,專輯曲目,
基本信息
專輯中文名: 江南絲竹經典專輯——中國詩情
專輯封面圖片專輯簡介
中國民樂
變化紛呈
流傳不息
她吟唱著自然景觀與
社會的變遷
歌頌著勞動與愛情
演繹著神話歷史和現實
她已構築成中國文明史的回音壁 ....
絲竹音樂將絲弦與竹管樂器相結合來演奏，有時加上一點輕打樂器，起點綴作用，是一種道統的“細樂”演奏形式。
變化紛呈
流傳不息
她吟唱著自然景觀與
社會的變遷
歌頌著勞動與愛情
演繹著神話歷史和現實
她已構築成中國文明史的回音壁 ....
絲竹音樂將絲弦與竹管樂器相結合來演奏，有時加上一點輕打樂器，起點綴作用，是一種道統的“細樂”演奏形式。
江南絲竹是由幾種不同類型的樂器合奏而成的音樂形式。最少可以是兩種，最多可達近十種甚至十餘種。演奏中最為常用的有笛、簫、笙、二胡、琵琶、揚琴、三弦等絲竹樂器和彩盆、拍板等打擊樂器。這些樂器音色不同，音響效果不同，音樂的功能也有所不同，但在音響形態上都表現出一個特點，即“細”。所謂“細”，是指音量較小，音質較輕，不同於嗩吶、管子、鑼鼓等室外樂器的洪亮、渾厚和凝重。由於各聲部的樂器音響均以細潤、清亮為主，故整體的音樂效果也是清秀、明快、細膩。音響形態的“細”與江南景致、文物和音樂功能的特徵有著直接的聯繫。就江南的自然景致和文物工藝來說，細巧、清秀、精緻是其共同特徵。除音響的“細”外，欣賞中的另一強烈印象是旋律進行中的“密”，這與同為絲竹音樂的廣東音樂、潮州弦詩或福建南音有所區別，更與西北二人台、陝北民歌或河南梆子等中西部音樂有著根本不同。旋律形態的“密”也與江南的自然、人文有著密切的關係。就自然而言，江南氣候溫潤，物種繁多，造就了人的高密度的生存環境和生存狀態。在江南，我們看不到一望無際的單一景色，它不像黃土高原那樣一馬千里長坡，不像茫茫草原那樣一眼曠漠無垠，也不像汪洋大海那樣浩瀚而了無盡頭。在任何一個有限的空間裡，你都可以看到多樣的景致和物類。人是密的，物是密的，景是密的，河流湖泊星羅棋布，也是密的。那裡的任何一個人，無論身在何處，他身邊的景和物都夠他看，也夠他享用，夠他起興作比、寄託情思；他所要所求的就在身邊，抬眼可見，也唾手可得，所以不需要抬起頭來眺望遠方，內心中也就沒有深長的呼喚。
