《水調歌頭·湯坡見和用韻為謝》是南宋詞人辛棄疾創作的一首詞。這首詞是作者被彈劾罷官、閒居帶湖時寫的，上片對湯邦彥謫居蠻煙的遭遇深表同情，下片敘述自己罷官歸來以後的寂寞處境和悲憤心情。詞中揭露了南宋統治集團對愛國志士的打擊和迫害，表達了英雄無用武之地的悲哀，語言沉痛，有較強的藝術感染力。
基本介紹
- 作品名稱：水調歌頭·湯坡見和用韻為謝
- 創作年代：南宋
- 作品體裁：詞
- 作者：辛棄疾
- 作品出處：《全宋詞》
作品原文,注釋譯文,詞句注釋,白話譯文,創作背景,作品鑑賞,文學賞析,名家點評,作者簡介,
作品原文
水調歌頭⑴·湯坡見和用韻為謝⑵
白日射金闕⑶，虎豹九關開⑷。見君諫疏頻上⑸，高論挽天回。千古忠肝義膽，萬里蠻煙瘴雨⑹，往事莫驚猜。政恐不免耳，訊息日邊來⑺。
笑吾廬，門掩草，徑封苔。未應兩手無用，要把蟹螯杯⑻。說劍論詩餘事⑼，醉舞狂歌欲倒，老子頗堪哀⑽。白髮寧有種，一一醒時栽。
注釋譯文
詞句注釋
⑴水調歌頭：詞牌名，又名“元會曲”“凱歌”等，雙調九十五字，上片九句四平韻，下片十句四平韻。
⑵金闕：喻指宮廷。
⑶湯坡：指作者友人湯邦彥，字朝美。
⑸諫疏：古代臣子向皇帝進諫的奏疏。
⑹蠻煙瘴（zhàng）雨：指湯邦彥被貶居的新州，偏僻荒遠，又多瘴癘之氣。
⑺日邊：皇帝身邊。
⑻“未應”二句：我的雙手未必就沒有用處，不是還可以一手持蟹螯，一手持酒杯嗎？《世說新語·任誕篇》稱畢茂世為人曠達，曾說：“一手持蟹螯，一手持酒杯，拍浮酒池中，便足了一生。”
⑼餘事：閒事。
⑽老子：作者自指。哀：可憐。
白話譯文
白日照射著帝王的宮闕，守衛森嚴的宮門終於為你打開。我見你進諫的章疏不斷上奏，談笑間便將皇上的心意挽回。你對皇帝的忠肝義膽千古少見，卻被送往蠻煙瘴雨的萬里之外。往事如煙已經過去，不必再為此驚恐疑猜。你一定會被朝廷重新起用，好訊息必將從京城傳來。
可笑我的破廬門掩荒草，庭院的小徑也已長滿蒼苔。我的雙手未必就沒有用處，不是還可以一手持蟹螯，一手持酒杯嗎？談兵論詩不是我的正經事，我整天狂歌醉舞將要東倒西歪。老子一生，很令人悲哀。滿頭白髮難道是天生如此？實在是酒醒後為愁悶所栽。
創作背景
此詞作於淳熙九年（1182）閒居帶湖時。辛棄疾交遊唱和的朋友中，也不乏彼此為政治對手的，比如湯邦彥與葉衡。回想當年湯邦彥任左司諫兼侍讀之時，意氣風發，論事慷慨，深得宋孝宗嘉許，以至於言聽計從。其間包括湯邦彥奏右丞相葉衡詆毀皇上，直接導致葉衡罷相。但曾幾何時，湯邦彥因為出使金國有辱使命，很快也遭別人彈劾，被貶到遙遠的蠻荒之地新州，數年之後才移到信州。當時辛棄疾正在信州，也處在人生重要的轉折點上——罷官歸隱。淳熙九年春，四十三歲的辛棄疾退居信州帶湖之初，寫了《水調歌頭·盟鷗》，湯邦彥很快和了一首。辛棄疾又用原調原韻，寫了這首詞，作為答謝。
作品鑑賞
文學賞析
“白日射金闕，虎豹九關開。”十字寫的是皇宮富麗堂皇，氣象森嚴。在那裡，朝美“諫疏頻上，談笑挽天回”。四句兩層，一張一弛，作者描繪出朝美朝堂上從容和無畏。據《稼軒詞編年箋注》引《京口耆舊傳·湯邦彥傳》：“時孝宗銳意遠略，邦彥自負功名，議論英發，上心傾向之，除秘書丞，起居舍人，兼中書舍人，擢左司諫兼侍讀。論事風生，權幸側目。上手書以賜，稱其‘以身許國，志若金石，協濟大計，始終不移’。及其他聖意所疑，輒以諏問。”那時候的宋孝宗還有些進取之意。淳熙二年（1175）八月派湯邦彥使金，向金討還河南北宋諸帝陵寢所在之地。不料湯邦彥有辱使命，回來後龍顏大怒，把他流貶新州，嘗盡“蠻煙瘴雨”滋味。這一層“千古”、“萬里”兩句似對非對，中間再作一暗轉。對於心懷忠義肝膽但卻遭貶的朋友，辛棄疾並沒有大發牢騷，徒增友人的煩悶。而是安慰朝美“往事莫驚猜”。因為有才幹的人終會發跡的。作者說：眼前你不是已經奉詔內調了嗎？恐怕還會有訊息從皇帝身邊下來。“恐”字是擬想之辭，卻又像深有把握似的，這是稼軒用典的妙處。從“蠻煙瘴雨”的黯淡悽惶到日邊訊息之希望復起，中間再作一暗轉。上片凡三暗轉，大起大落，忽而榮寵有加，忽而憂患畢至；忽而蠻煙瘴雨，忽而日邊春來，乍喜乍悲，亦遠亦近，變化錯綜，既是對友人坎坷的同情又有對其振作的鼓勵。
下片轉敘作者自己鄉居生活情懷。“門掩草，徑封苔”，本是冷落景象，詞人但以一笑置之。不難看出，這笑，是強作豁達的苦笑，是傲岸不平的蔑笑。下片基調無限幽憤，都被這領起換頭的一個“笑”字染上了不協調的色彩，反映出一種由於受壓抑而形成的不平而又無奈的心情。一“笑”字，內中感情複雜，可為下片基調之凝練。接下去仍是正言反出：未必我這雙手就沒有用處，不是可以“一手持蟹螯，一手持酒懷”嗎？試想，當國步蜩螗之際，他那雙屠鯨剚虎的巨手，不能用來扭轉乾坤，卻去執杯持蟹，這是人間不平事。而作者但以“未應兩手無用”的反語輕輕挑出，愈見沉哀茹痛。循此一念，又找足“說劍”一層。說劍論詩，慨言武備文事。辛棄疾“壯歲旌旗擁萬夫”，後來又曾上《十論》《九議》，慷慨國事。這時看來，這文韜武略都是無用的“餘事”。剩下的，他只有終日痛飲長醉，搖搖欲倒。這“醉舞狂歌欲倒”六字，寫盡詞人悲憤心懷，潦倒情態，然後束以“老子頗堪哀”。“堪哀”是堪憐念之意，語出《後漢書·馬援傳》，意思是說，自己如此狂歌醉舞，虛置年華，這心情應該是故人所理解、憐恤的。歇拍“白髮寧有種？一一醒時栽”，將一腔幽憤推向一個高潮。“白髮”寫愁，本近俗濫，但稼軒用一“栽”字，翻出了新意。這兩句有幾層意思。詞人春秋正富，本不是衰老的時候；但憂國之思，添他滿頭霜雪，這是一層。國事不堪寓目，醉中尚可暫忘，醒來則不勝煩憂，此白髮乃“——醒時栽”也，又翻進一層。白髮並不是自然生出來的，而是“栽”上去的，可見為國勢之操勞宦途之喜悲使他年富而白髮徒增。這樣，就從根根白髮上顯示出詞人人生道路上的風風雨雨，隱然現出廣闊的社會背景，這又是一層。單就“栽”字齒音平韻，於聲則無限延長，於情則芊綿不盡。這下片一路蓄意蓄勢，急管繁弦，最終結在這個警句上，激昂排宕，化為感慨深沉。千載後讀之，猶覺滿腔不平之氣，夾風雨霜雪以俱來。
這首詞，上片文意一波三折，於無字處出曲折，極掩抑零亂，跳躍動盪之美；下片卻一氣奔注；牢騷苦悶，傾瀉而來，並且反語累出，在感情激盪中故作幽塞，豪放中仍不失頓挫曲折，詞的構局可謂錯綜多變。
全詞核心在下片，但上下兩片，對比映襯，表現力增強。上片一起，白日金闕，虎豹九關，何等高華氣象；下片一轉，門為草掩，徑被苔封，荒涼寂寞。這是一層對比。上片讚美湯邦彥，譽其巨手可以“談笑挽天回”；下片寫自己，則兩手只堪把蟹持杯，又是一層對比。上片寫對方，終能日邊訊息重上朝堂，下片說自己，則滿頭白髮，終日醉舞狂歌為消磨，再加一層對比。通過強烈對比，益見“斯人獨憔悴”的不平之情，這是此詞的另一個藝術特色。
上片鼓勵友人，意氣飛揚；下片抒一已之憤，悲憤無奈。乍讀之下，上下片的思想感情，好像矛盾。其實，此等矛盾之處，正是顯示稼軒的偉大之處。稼軒是雖身處閒散而時時不忘憂樂天下的血性男兒。他既不能不為一已之遭際而憤然不平，又不忍以一已之遭遇挫盡天下志士仁人之壯志。因此，他總是本著“知其不可而為之”的頑強精神，鼓舞同道，力挽既倒的狂瀾。故上片激勸再三，下片卻沉憂抑鬱。此矛盾虬結之處，正見出詞人一片忠貞愛國之苦心，這正是此詞的思想光輝之所在。善乎謝章鋌《賭棋山莊詞話》之評辛蘇詞曰：“讀蘇辛詞，知詞中有人，詞中有品。”
名家點評
明·卓人月《古今詞統》：九關虎豹、千里玉鸞之句，何減張曙之“雕虎揚睛，飢鶯啄網”？
