水滸三部曲

《水滸三部曲》由周華健作曲，張大春作詞，部分歌詞取材於中國古典四大名著之一《水滸傳》的典故，例如客夢、身在梁山、三打祝家莊等，雖然這張專輯的歌詞很“中國風”，但所有配樂全都是西洋樂器，在歌詞上傳遞的意境不只是單純的愛情、生活，還包含了歷史、文化的感情，融合了搖滾、京劇和民謠等音樂元素，是一張另類、陽剛而又悲壯的類型。

基本介紹

• 中文名稱：水滸三部曲
• 外文名稱：Water  Margin  Trilogy
• 專輯語言：國語
• 專輯歌手：周華健
• 曲目數量：25
• 發行時間：2015-01-02
• 音樂風格：中國風，電視原聲
• 唱片公司：滾石唱片
• 製作人：周華健，張大春，吳興國
• 發行地區：港台
• 條形碼：4710149661494
• 專輯類型：專輯
• 介質：CD
• 創作靈感來源：水滸傳

專輯背景

周華健和張大春一個是流行歌王、一個是文學名家，兩人似乎沒什麼交集。周華健回憶稱兩人早在30年前，就在滾石製作部有過幾面之緣。

兩人正式結緣是在2007年吳興國導演的新京劇《水滸108》，當時兩人一個是音樂總監，一個是編劇，之後迷戀京劇的周華健專門約張大春出來，試圖以《水滸108》中的京劇旋律為基礎，發揮做一張完整概念的專輯，張大春笑說：“當時我就噴了他一臉酒。”

醞釀了6年後《江湖》正式誕生，完全由周華健作曲，張大春作詞，部分歌詞取材於《水滸傳》的典故(例如：客夢、身在梁山、三打祝家莊)，在歌詞上傳遞的意境不只是單純的愛情、生活，還包含了歷史、文化的感情，融合了搖滾、京劇和民謠等音樂元素。

談到文言文的創作初衷，張大春說：“如果問我這些歌有沒有展現文化或歷史的深度，我寧可說這些歌是自由的，它展示了藝術創作的自由性，並大膽相信聽眾是有能力接受的。”

雖然《江湖》的歌詞全都是古色古香，但所有配樂全都是由西洋樂器完成。周華健表示，自己並沒有太多古典音樂的背景，只是具有西方音樂的養成和國語歌曲的創作經驗。

所謂“混江湖”，比如在職場上、在你的職業生涯中，每天就是在出入江湖。我們只是借用一個古老的、沒辦法定義的辭彙，去發掘人和人那種微妙的關係，一種“利他”的關係，簡單說就是怎樣幫助別人，這也就引出了“俠”的概念。------張大春

比如你跟父母就是一個江湖，今天告訴老人家各種身邊事，他們便突然變成需要你照顧的小孩。再比如，上班等巴士，公車上也是一個江湖。等你走到菜市場，便進入了另一個江湖，一毛錢跟你辯到底，也許會因為兩塊錢吵架。------周華健

專輯簡介

一張另類、陽剛，而又悲壯的音樂劇原聲帶

吳興國、張大春、周華健，三才鼎力跨界合作

各地華人音樂家傾力創作，四方英雄攜手聯盟

當代傳奇劇場的《水滸108系列》，從2007年起耗時7年，分了三集，終於在2014年完成這份終極大業！過程中，有人戰死沙場，有人揮袖離去，有人始終坐擁這片大好江山…

一樣的心情用西皮二黃或是崑曲唱出，雖飽含古典韻味，但我肯定聽不出孫二娘笑看英雄的天真或是李師師無可奈何的淒楚。流行音樂與經典戲曲的跨界融合中，加入了平易近人的語彙，因為共鳴，所以直搗人心。

用劇場的方式說故事，總令我多了一分期待：劇場的迷人在於，這是一個沒有界線的舞台，創作者花樣百出，充滿想像，同時，一切卻也再真實不過了…

水滸故事在電影及電視劇中不斷被重新詮釋，從演員挑選的形象神韻、服裝場景的時代考究，每一個細節會被放大，想像因此具象，看得過癮，卻略顯無聊。然而，這一切在當代傳奇劇場的《水滸108系列》里，就不是這么回事兒羅！我們不再只聚焦討論，誰來演宋江？誰是潘金蓮？反倒驚喜於，橫亘在觀眾席間的花道設計，林沖帶著林娘子就從我旁邊走過；舞台口的伸展台，出現的不是林志玲，是水滸明星！？再定睛一看！演員穿的是…？浮世繪風格的古裝，或是放大版的霹靂布袋戲？設計者瘋狂大膽，將人物特性藉由服裝詮釋；京劇演員們的深厚功力與不凡身手，讓英雄形象更為彰顯；帶著觀眾在純白極簡的舞台中，上到梁山，進了獅子樓；在以一桌二椅為概念，搭配充滿東方禪意的竹子中，上到祝家莊、進了忠義堂、入了方臘宮殿，經歷水戰陸戰…。

作品的完整，集結了眾人的努力，演員、服裝、舞台、燈光、影像、音樂，無不精彩，姑且不論迴響如何，但這七年三集的故事，裡頭有太多設計者與工作人員的創意、辛苦和不可思議，毫無疑問地，這也是另一群英雄們的故事。

上梁山

七年前開始做水滸一<上梁山>，充滿了探索、實驗的精神，雖然經歷多次失敗，但每完成一個創新，都享受到無比的興奮。

忠義堂

進入水滸二<忠義堂>，甚至還與愛玩愛挑戰的大春老師哥，完成了一張「江湖」。

蕩寇志

到了創作水滸三<蕩寇志>時，正值我在一個前所未有的忙碌困境中，卻反而造就了的絕望與不忍的情緒。

洗澡歌

一群久戰沙場的男人在經年征戰後，終於可以釋放備戰的心情，坦蕩蕩地、痛痛快快地、一齊洗一個好澡。

凌煙閣

既是流寇，也就理所當然沈醉在勝利的過份喜悅中，剎那間飛上了枝頭，以為自己從此成龍、成鳳。

水戰

到了這把年紀，卻終於有理由可以寫一些融合街舞素材的流行歌了。

大名府、祝家莊

完全讓我過足了創作音樂劇的癮。

紋身

委婉的女人心，是我比花旦更女人的一次嘗試。

這樣委曲、悲壯、痛心、絕望的作品，若不是水滸，我可能一輩子也難有機會創作這樣的流行歌呀！

各位我的歌迷朋友們，當你們拿到這張專輯時，我真心希望你們能用耳機仔細聆聽，閉上眼睛，感受在左耳到右耳之間飛躍的混音光譜（Stereo spectrum）。

我還想建議你們一個有趣的聆聽方式：每一次聆聽，請你只選擇專注捕捉其中一個樂器的聲音，每一次分別進入一個不同的樂器。你會發現，每個樂器都像梁山上的一個好漢，樂器之間既錯縱複雜，卻又井井有條；既各自各精采，卻又渾然天成為一體，展現了音樂無窮無盡的美。

我們花了大量時間設計、分配、取捨這些不同樂器的表現，在眾多音樂人各自都拿出絕活來之後，面對這些精采絕倫的音樂素材，取捨是割肉般困難。但每經歷一次這樣的掙扎，卻又感到無比的喜悅和幸福。

所有參與這次水滸三部曲的音樂夥伴們，就是活生生的一幫水滸好漢，他們忠肝義膽、有情有義，我永世難忘。

夥伴們！我們終於站上山頭，插上了水滸三部曲的大旗！

在主流的音樂江湖裡，我們驕傲地開了一條支流，這，就是兄弟們才能一起完成的事！

這張專輯是一張奠定華健流行與音樂藝術家地位的專輯，無論從作曲、編排、混音上，都達到了電影級的水準，真好奇要是華健去搞電影配樂會是什麼效果。至少可以說，現在的英雄武俠劇少了華健的配樂演唱，肯定是會掉檔次的，哈哈。這張水滸三部曲是真心凝聚了華健8年閒散功力的作品（為什麼說閒散？要應付奧運、要縱貫線、要花旦巡迴、要做江湖、還得做什麼好歌曲的導師、還得參加大大小小拼盤演唱會和各種宣傳，時間真的不算充裕），加上張大春老師的賦詞，以及水滸京劇的情節作為引導，整體水準在過往大俠風作品之上。
後半段，隨著梁山山色山色如碧的結束，一段看刀環百戰秦關復散關、盤空箭雨下陰山、青州踏遍幽州斷、泗水橫收汴水寒，一段水戰浪送高帆、刀橫赤日、布衣人有問鼎志、梁山已渺江南方熾、一代英雄換名字，將場景切到了烈日怒照的關城沙場，瞬間點燃了鬥戰高潮，萬員將士的一身勁力全集於這一處爆發，力道之強，兵來將擋水來土掩，這不正是初聽《江湖》時的感覺么？感覺像是Hans Zimmer中國版！
但更妙的是，在收拾了方臘，死傷無數元氣大傷後，朝廷加官晉爵，一乾水滸英雄誤覺自己完成了人生價值的確認，實際上換來的卻是被當權者利用、拋棄的現實。無奈啊無奈，一聲吶喊 一聲傲笑 一聲咆哮 一聲長嘆又怎樣？任現實又可以奈何？無法改變。水滸英雄的悲劇正在於此，在根本問題上對敵人抱有非理性而習慣性的天真幻想，或許”不可沽名學霸王“的箴言來得太晚吧。華健在這裡用極具代入感的唱腔如吶喊般讓人聽得心疼落淚。CD結尾，用鋼琴曲推動場景換到師師姐處，啊哈，遠處回看過往，笑英雄啊笑英雄，一段波瀾一篇激盪，最後還不是浸沒在了悽美的琴鍵之中，如夢幻如泡影，於她師師又有何意義？只要身邊還有刺著花繡的燕青，管你問鼎功名、管你福祿財壽，當下的寧靜幸福才是她要的真諦。
不管如何，如大春老師所說道：但凡世間無仁義、人人心頭有梁山。各位聽客是因心有梁山後掀桿呢？還是挑槍而起上梁山呢？或是身如菩提心如明鏡無染世俗塵埃呢？在有江湖的地方，就有所謂的公道與不公道，到底公道與不公道，要取決於人的觀察方式。同樣到底這張CD能否讓你拍案叫好，要取決於你的聆聽方式了。

專輯曲目

序號	曲目	作詞	作曲	演唱（口白）
01	吳興國談水滸源起			吳興國（口白）
02	水滸108	張大春	周華健	周華健
03	張大春談水滸108將			張大春（口白）
04	忘江湖	張大春	周華健	周華健
05	身在梁山（劇版）	張大春	周華健	周華健
06	林秀偉談上梁山			林秀偉（口白）
07	生辰綱	張大春	吳興國	吳興國等
08	任爾輕狂			崔迪
09	百單八將	張大春	周華健	周華健
10	吶喊忠義堂 我上大名府三打祝家莊	張大春	周華健	周華健
附10	潯陽客夢	張大春	周華健	周華健
11	瓦礫場
12	九天玄女-1		周華健	崔迪
13	念奴嬌	張大春	周華健	崔迪
14	看刀環	張大春	周華健	周華健
15	吳興國談新京劇			吳興國（口白）
16	水戰	張大春	周華健	周華健
17	加官晉爵			吳興國（口白）
18	九天玄女-2		周華健	崔迪
19	紋身	張大春	周華健	崔迪
20	凌煙閣	張大春	周華健	周華健
21	洗澡歌	張大春	周華健	周華健
22	梁山夢	張大春	周華健	周華健
23	蕩寇志	張大春	周華健	周華健
24	笑英雄菊花會	張大春	周華健	周華健，崔迪
25	周華健談水滸三部曲			周華健（口白）