武俊嶺

武俊嶺，山東省作協會員，山東省小小說學會副秘書長。著有長篇歷史小說《正德皇帝》。出版散文集《我的上一輩人》。

基本介紹

• 中文名：武俊嶺
• 國籍：中國
• 職業：山東省作協會員
• 代表作品：出版散文集《我的上一輩人》

個人簡介

武俊嶺，山東省作協會員，山東省小小說學會副秘書長。在《散文》、《美文》、《散文百家》、《朔方》、《山東文學》、《時代文學》、《中國青年報》、《大眾日報》、《江淮晨報》、《遼瀋晚報》等報刊發表大量小說、散文。著有長篇歷史小說《正德皇帝》。出版散文集《我的上一輩人》。

情是文章的靈魂

李秋明評價

我與武俊嶺先生神交已久。雖然未曾謀面，但對他的作品卻是看得很多。前幾年，他在一個文學網站當版主，幾乎每周都有他的雜文出現。對他的雜文，我是每篇必讀。雜文看不夠，又尋找他的小說，長篇、短篇；還有散文；見著什麼讀什麼。為什麼這樣呢？因為喜歡。

於是，我與他有了網上的交流。他長得什麼樣兒呢？我想，他是山東陽穀人，一定像武松一樣魁偉、豪爽；或者像季羨林一樣是爾雅、博學。後來，通過更深入的了解，知道他果然是一條山東大漢，是一個多才文人。

我覺得他文風大氣、蘊含深厚；他的很多文章，可以毫不誇張地說，表現出了大家氣象；他認識獨到、精闢，有著思想家的深刻。他的文筆時而沉穩，時而淡雅，時而華麗；有時還會“荒誕”一下，很有味兒，我曾經為他的一篇荒誕小說寫過文章。當然，我讀得最多的是他的歷史小說和論史文章。他的文史功底厚實，文章很有品位，值得一讀。

然而，武先生給我發過來的這部散文集子，卻與他原有的風格不太一樣。這個集子的文章是那么的平實，那么的樸素，又那么充滿真情。

想來也是不難理解的事情。因為這個集子的作品，都是描寫家族親人、親戚的散文，凝聚著平實樸素而又深刻的感情。魯迅說“無情未必真豪傑”，我說“多情才算大丈夫”。比如說武松，他雖然嫉惡如仇，卻對哥哥充滿深情，對鄆哥兒表現出慈愛。武先生也是這樣。這個集子裡的文章，充盈著情與愛。從這一點上，也可以看出作者的為人。

在武先生的筆下，那些親愛的父老鄉親無不活靈活現。他們生活在中國社會的最低層，經歷著各種各樣的酸甜苦辣。正如作者所說，他這本集子裡的散文，分為兩大類。我感覺，他的人物散文，深受中國古代散文的影響：逸筆草草，元氣淋漓，神韻盎然。寫人物之間情感的散文，則充分地汲取小說筆法，生動細膩，感人至深。

與故鄉親人一起長久生活的時候，相互之間並不覺得有多么強烈的親近感。可是，空間變化之後，時光流逝之後，回首往事，親情就成為一種沉甸甸的東西了。讀著武先生的作品，我也產生了無限的懷念。我覺得他的父親就是我的父親，他的母親就是我的母親，他的姐姐就是我的姐姐，他的經歷就是我的經歷；感情上是那么的順暢自然。那怕他們身上有缺點，有錯誤，但他們是曾經介入過自己生活的人，是我們身邊的你與他。我們不可能跟他們沒有感情。情是不可自抑的，情是自然的流淌。寫自身，寫父老鄉親，就是寫自己感受最深的人和事；真情自易流露。另外，每個人都有個性，或者說獨特性。如實地抒寫人物，各種各樣的獨特性匯合在一起，就組成了人的共性。對特定時空里的人物進行真實的描寫，是具有人類學意義的的事情。《文成二爺》一文里，一位農村老漢，有著異於常人的清醒，他說“我1960年差點餓死，這點錢算是對我的補償吧。再說，打堤挖河，我出力最大，國家也沒給過我一分錢啊”。

親情具有普世價值。過去，我也曾經寫過一些童、少年時代的作品，但沒有武先生寫得好。原因是我缺乏深情。作為一個寫作者，我要向武先生學習。

說實話，在中國眾多的作家中，我一直喜歡汪曾祺先生的作品。我愛他作品的主要原因是因為他那淡淡的鄉土味，那不事修飾的風情畫，還有那淡淡的愁緒。所以，我經常嚮往著汪先生的家鄉高郵縣。武先生也有著汪先生的風格，所以看了武先生的文章，也使我對陽穀縣產生嚮往。我的嚮往，源於這些傑出作家的引導。時空在移動，社會在發展，人情在變化，過去發生的一切已是一去不復返了。文學有著多方位記錄、反映時代特點的功能。場景是變化的，而藝術卻是永恆的。那人情，那場景，那故事，那人物，會長久地留存於歷史長河之中，感染著一代又一代的讀者。像我，讀著汪、武二位感情真摯而又有品味的作品，就不免產生有生之年到高郵、陽穀這樣的地方遊覽一下的想法；就像去看看魯迅筆下的那些村莊一樣。我大膽地構想，後代人也會與我一樣的。

像汪曾祺先生的文章一樣，武先生的好多散文也可以當作小說來讀，因為它有很多的細節描寫。如母親在燈下納鞋縫衣，大姐在病床上痛苦掙扎，二姐的急躁和孝心，六奶奶的曲折人生、為人善良，木旭哥的幽默風趣、教子有方……有些細節，很是讓我感動。比如說：為了供養上學的兒子，父親去街頭炒賣花生，害羞地迴避親戚們的目光。幹了一個月之後，他掙了三十塊錢。他十分高興，把三十元錢寄給兒子。他給兒子寫信，說他從來沒有這樣高興過；高興得喝醉一次……看著這樣的描述，有誰不為這樣崇高的父愛所感動呢？每個人都是一部著作，只不過我們沒有盡心地去描寫罷了。武先生將他寫出來了。

原先，我是不大閱讀那些懷舊作品的。好多懷舊作品沒有寫出社會的缺陷和人生的苦難，沒有批判意識與嚮往意識，而是一味地描寫家鄉與童少年時代虛假的“美好”，將貧窮落後當作茶餘飯後的消遣來敘述。另外，許多作品了無新意，讓人乏味得直打哈欠。武先生的作品沒有這樣的內容。相反，他的作品，以低音淡色、清新典雅之筆，細膩地表現人與人之間的真情。讀後，給人的感覺極為溫馨。像《溫暖》、《錢布袋》、《藍色火焰》、《老鴰枕頭》、《布穀鳥叫了》等篇什，篇幅都不太長，寫來不無情味、甚或是苦味。周作人論文，認為苦味是文章的最高境界，信然。

他作品的字裡行間散發著批判意識，特別是對極左路線統治中國大地時的種種惡行和對人民造成的惡果，揭露得入木三分、真實可信。我認為，這是一種高貴的責任感驅使著作家這樣去寫的。如《奶奶》、《窩頭》諸篇，雖然只有一千三四百字的篇幅，寫得卻是尺幅千里；讀來讓人唏噓，讓人扼腕。

人本來就是在苦難中生活的。社會、自然、人與人之間的關係、必然與偶然的因素都是造成苦難的根源。所以，暴露社會、適應自然、描寫人與人之間的關係，以人類最基本的感情－－愛來關注與處理普通人生，這樣的文學作品就會有長久的生命力。以這樣的尺度來衡量，武先生的作品是做到了這一點的。

讀這個集子，好象是喝著一瓶美酒，入口雖然有些淡，但淡得有味兒；細細品味，那味兒越來越濃，讓我於不知不覺中微醉了。喝酒與品文一樣，其美妙大概就在那種悠然而來的陶然境界吧！

2012、10、09