“棗花離俺近，所以俺才看得懂，俺才鼓掌……”是的，棗花不也是她的姐妹嗎？和棗花一樣的女人千千萬萬，不都是在為著掙脫粗粗細細的井繩而向生活發起挑戰嗎？也許這正是舞劇《棗花》取得成功的一個原因。“遺貌取神，以心造境”是中國藝術精神的傳統精髓，《棗花》劇的創作者對於《籬笆·女人和狗》及《轆轤·女人和井》兩部電視連續劇所提供的複雜的人物圈和曲折的故事鏈採取了濃縮、概括、提純、重組的方法，緊緊圍繞棗花的性格及其命運展現，遵循舞劇創作的規律，注重了人物的“神”與空間的“境”的創造，使全劇的結構、意境，與人物的性格及人物與人物之間的心理矛盾統一在詩意美的美學原則之下，收到了情景交融如詩如畫的效果，增強了舞劇的藝術感染力。
基本介紹
- 中文名：《棗花》
- 外文名：zaohua
- 類別：傳統舞台劇
- 演出單位：大連歌舞團
- 主要角色：棗花，小庚，銅鎖，老漢
- 場次：四場
- 所獲獎項：優秀劇目獎、作曲獎
劇情介紹,演職人員,評論擷萃,
劇情介紹
序幕一幅迷人的山鄉景色，蘆花盛開。如夢如畫，山村少女棗花盡情抒發對生活的熱愛，對未來的憧憬……
第一場頭一年棗花和小庚如痴如醉地愛戀，父母錯結連理，棗花被迫嫁給銅鎖。
第二場隔一年小庚在致富勞動中與棗花相遇，遭長舌婦流言蜚語。棗花勸銅鎖戒賭受辱跳崖，被小庚從死亡線上救回。
第三場第三年有情人終成眷屬。在隆重的婚慶中，祝賀的人們跳起歡快的東北風情舞。
第四場整四年在新舊觀念交織中，棗花產生新的壓抑與困惑，決心掙脫束縛自己命運的井繩……
尾聲棗花迎著絢麗的太陽，告別坎坷痛苦的昨天，帶著對山鄉的眷戀和對外面世界的嚮往，勇敢地走向未來……
演職人員
創作者總策劃：林慶民、李勤明、毛長富。
編劇：集體創作，張毅執筆。總編導：張毅。
分場編導：周廣富、朱巾英（序、第一場），周舜珉（第二場）、趙濱（第三場），戴德才、張曉月（第四場、尾聲）。
作曲：徐沛東（特邀）。
舞美總設計：金泰洪（特邀）。
舞美設計：劉弼源、劉蔭恆（布景），柳燕峰、任國強（燈光），李鐵梁（服裝），孫秀蘭（化妝），丁德重（幻燈繪景）。
演出者主要演員：任虹、蘇衛（飾棗花A、B），周舜珉、周廣富（飾小庚A、B），戴德才（飾銅鎖），陳淑文（飾茂源老漢）。
技巧訓練指導：張金福。
樂隊：大連歌舞團管弦樂隊。
指揮：徐沛東。
演出大事記本劇依據電視劇《籬笆·女人和狗》和《轆轤·女人和井》中棗花的有關情節改編創作。參加了在瀋陽舉行的1992年全國舞劇觀摩演出，獲優秀劇目獎、作曲獎，任虹獲最佳表演獎，周舜民、戴德才獲優秀表演獎。
評論擷萃
評論擷萃走向新境界的《棗花》
馬志廣
“棗花離俺近，所以俺才看得懂，俺才鼓掌……”是的，棗花不也是她的姐妹嗎？和棗花一樣的女人千千萬萬，不都是在為著掙脫粗粗細細的井繩而向生活發起挑戰嗎？也許這正是舞劇《棗花》取得成功的一個原因。“遺貌取神，以心造境”是中國藝術精神的傳統精髓，《棗》劇的創作者對於《籬笆·女人和狗》及《轆轤·女人和井》兩部電視連續劇所提供的複雜的人物圈和曲折的故事鏈採取了濃縮、概括、提純、重組的方法，緊緊圍繞棗花的命運及其性格展現，遵循舞劇創作的規律，注重了人物的“神”與空間的“境”的創造，使全劇的結構、意境，與人物的性格及人物與人物之間的心理矛盾統一在詩意美的美學原則之下，收到了情景交融如詩如畫的效果，增強了舞劇的藝術魅力。《棗花》的舞蹈設計，獨到之處就是整個舞劇的節奏、線條、布局及舞段與舞段之間，舞句與舞句之間所呈現出來的流暢美。《棗花》開篇，一段“蘆花群舞”，時而如清泉流動，時而如春雨淅瀝，時而如流雲飄忽，時而如霧靄輕移，舞蹈調動上的流動美與色彩上的透明感到了出神入化的程度，為全劇的發展打下了一個良好的基礎。在以後四場戲四段棗花與小庚的雙人舞中，編導刻意追求的流暢性與美感是頗具匠心的，舞蹈動作的銜接上注意了有機性和韻律的連貫性，舞句之間的流暢的美使舞劇的抒情性得以升值，使觀眾在觀看過程中被誘導到一個接一個的主人公的感情的漩渦，隨之盤旋、隨之浮沉。即使在婚禮一場戲中，穿插了單鼓、花鼓兩段該團保留節目的片斷，也處理得較為舒服。（摘自《舞蹈》1993年第6期）
