梅蘭芳史料陳列館

江蘇泰州梅蘭芳史料陳列館，俗稱梅苑，京劇大師梅蘭芳先生故鄉的紀念建築群。以豐富的文物、圖片、實物、資料，系統地介紹了梅先生的刻苦學藝，創藝立派、遠播國外，桃李滿園的輝煌業績，以及他與故鄉人對他的崇敬與懷念。梅韻閣古色古香、功能齊全，播放梅蘭芳舞台藝術片和有關資料片。人們不僅可以領略到梅大師的優美唱腔，給人以美的藝術享受。 梅蘭芳史料陳列館先後被列為江蘇省愛國主義教育基地，江蘇省學校教育德育基地，江蘇省創建文明旅遊景區示範點和泰州市愛國主義教育基地，文明單位等。

基本介紹

• 中文名稱：梅蘭芳史料陳列館
• 外文名稱：Taizhou Exhibition of Historical Materials on Mei Lanfang
• 類別：京劇名家史料陳列館
• 地點：泰州市東河風景區南端的鳳凰墩
• 竣工時間：1984年10月
• 開放時間：1988年元月1日正式成立對外開放
• 館藏精品：大量珍貴影頭，為全國僅有

館址位置

泰州市梅蘭芳史料陳列館位於泰州市東河風景區南端的鳳凰墩。郵編:225300

梅蘭芳史料陳列館

展館簡介

館內基本陳列是《梅蘭芳藝術生平展覽》。該陳列用大量圖片和實物，輔以泥塑和麵塑的景箱以及聲光設備，形象而概括地介紹了梅蘭芳先生的藝術業績和高尚品格，介紹了梅蘭芳和家鄉人民的親情以及家鄉人民對梅先生的緬懷和紀念。全部陳列展線131米，分三個展廳。第一、二廳著重介紹梅先生的生平，第三廳以“根系泰州”等為題介紹梅蘭芳與泰州聯繫不斷的親情。三個廳共展出展品120件，輔助材料136件，其中有梅蘭芳演出用過的戲服、道具。梅蘭芳手繪的佛像、梅花等國畫作品。一些反映當年梅蘭芳演出盛況的門票、海報、節目單、雜誌、照片等以及有關人士的專著、文章、紀念字畫等。三個展廳之外還有序廳和彩塑放像廳，序廳陳列大幅梅劇劇照和梅花、梅詩屏風，時有短期展覽在此舉辦。彩塑放像廳以《霸王別姬》的彩塑造像為背景，向觀眾播放梅蘭芳舞台藝術片錄像和京劇片段。

泰州市梅蘭芳史料陳列館(圖片2)

管轄隸屬

該館1988年元月1日正式成立對外開放。隸屬泰州市文化局。

梅蘭芳塑像(圖片3)

歷史沿革

1984年10月，泰州市人民政府在梅蘭芳先生的桑梓之地泰州隆重重行了梅蘭芳誕辰90周年的紀念活動，在綠水翠木環繞的鳳凰墩建起一座精雕細刻的梅蘭芳紀念亭為了進一步表達泰州人民對這位京劇藝術大師的敬仰之情，市政府於1987年將一些分散的難以保護的明代泰州民居移建到鳳凰墩，補建了迥廊、水池等建築，建成了，由國家主席李先念題寫館名。

梅蘭芳史料陳列館(圖片4)

館址規模

館的門廳、序廳和主要展室都是典型的明代泰州民居，保持了古建築的原結構原風貌，雕梁精細，結構嚴謹古樸典雅。補建的迥廊方亭依蘇式營造法新建，加上水池金鯉、假山紅楓，與明代古建築彼此輝映，形成了典雅秀麗、小巧玲瓏的江南園林風格。全館占地面積4500平方米，建築面積2200平方米。

京劇班前左三梅蘭芳(圖片5)

演出交流

率團赴日本演出

1919年4月21日，梅蘭芳率團離京赴日。該團主要演員有:姚玉笑、姜妙香、高慶奎、芙蓉草等。擔任顧問:齊如山、趙晦之等。

少年梅蘭芳(圖片6)

在此之前，即4月4日，《春柳》第四期報導:"梅蘭芳就日本之聘，言明一個月。出五萬元之包銀，在日本已成為破天荒之高價，而中國伶界得如此之重聘，亦未之前聞。已定議4月中旬前往。美國以為梅蘭芳宜先到美國一行，來回約五個月，以三十萬美金聘之。法國又以為蘭芳不到法國，則以法國之劇藝美術論，不足以光榮。無論須銀若干，法國不惜。一名優出洋小事也，外國當仁不讓，亦可見矣。然而蘭芳不肯做拍賣場之行為，仍按約先至日本"。

名段巡演第一回

1919年5月27日，梅蘭芳支持"五四"運動，縮短日程從日本回國。梅蘭芳在東京演出獲得成功後，又應《大阪日報社》和《關西日報社》的邀請，於5月19日和20日在大阪中之島中央公會堂演出兩場《尼姑思凡》、《御碑亭》和《琴挑》、《天女散花》。

隨後，神戶市的華僑商人馬聘三和王敬祥等發起為華僑興辦的中華學校募集資金，約請梅蘭芳赴該市演出。

梅蘭芳慨然於23日率團在神戶聚樂館演出三場。贏餘悉數捐贈。這是中國演員首次在國外的義演。

梅蘭芳在日本演出時，恰值"五四"運動興起，有幾名中國留學生寫信給他，，稱他此時此刻來日演出不合時宜。梅蘭芳因此縮短在日行程，提前回國。

梅蘭芳在東京帝國劇場共演出《天女散花》、《御碑亭》、《黛玉葬花》、《虹霓關》、《貴妃醉酒》等劇目。票價最高10元，儘管昂貴，各入場券仍銷售一空。

製作無聲電影

1920年1月，商務印書館活動影戲部攝製了兩部"古劇片"(戲曲片):《春香鬧學》(2本)和《天女散花》(1本)，由梅蘭芳主演。《春香鬧學》除梅蘭芳飾春香外，由李壽山飾陳最良，姚玉芙飾杜麗娘。

電影《天女散花》劇照(圖片7)

為了適應無聲電影的特點，唱詞加以壓縮後，用字幕插在片中。梅蘭花把春香逛花園的暗場改為明場，充分展現了打鞦韆、撲蝴蝶、拍紙球等很多富於舞蹈性的優美身段，動作比舞台演出大大增多了。影片的服裝和化妝都和舞台上一樣。在《天女散花》的歌舞場面中，梅蘭芳利用附在胸前的兩條飄帶，以優美的動作表現了天女的凌空飄逸、以優美的動作表現了天女的凌空飄逸、御風而行的意境，畫面上還疊印了一些移動的雲彩，藉以增強表演的氣氛和美感。

清宮名流匯聚

1923年8月22日在紫禁城內漱芳齋，京劇名流匯聚一堂，登台演出16個劇目。其中有梅蘭芳、的《遊園驚夢》，馬連良、茹富蘭的《借趙雲》，王鳳卿，尚小雲的《汾河灣》，余叔岩的《定軍山》，楊小樓的《金錢豹》，楊小樓、梅蘭芳的《霸王別姬》等等。

清宮上演霸王別姬 梅蘭芳(圖片8)

日本巡演第二回

1924年10月20日，梅蘭芳開始在日本巡迴演出，由於被地震毀滅的東京帝國劇場修復，該院經理大蒼喜八郎特舉行隆重開幕式，邀請梅先生赴日演出。於是梅氏率團再次東渡。梅蘭芳在帝國劇場共演出15場。10日20-23日，是作為慶賀大蒼喜八郎88歲壽辰的內部演出。劇目是《麻姑獻壽》、《廉錦楓》、《紅線盜盒》、《貴妃醉酒》。演出方式仍與日本歌舞伎演員同台奏藝，日方有尾上梅幸，松本幸四郎，

守田勘彌等人主演的《神風》、《源氏十二段》等劇目，不過這次京劇是作為大軸上演的。1924年10月25日，則為

1924年梅蘭芳與日本歌舞伎演員合影(圖片9)

紀念帝國劇場改建公開演出。梅蘭芳的劇目是《麻姑獻壽》、《奇雙會》、《審頭刺湯》、《貴妃醉酒》、

頭本《虹霓關》、《紅線盜盒》、《廉錦楓》、《御碑亭》等隨後，梅蘭芳又率團赴大阪，在寶冢太歌劇院演出5場。

首次赴美演出

1930年2月16日，梅蘭芳首次在美國演出京劇。雖時逢美國經濟大蕭條，但絢麗多彩的梅蘭芳舞台藝術，依然贏得了美國人民的熱烈歡迎。最高票價5美元，兩星期的票三天內預售一空，而黑市票賣到18美元。

京劇團在美國紐約、芝加哥、華盛頓、舊金山、洛杉磯、聖地亞哥和西雅圖等城市演出，市長都出面接待。抵舊金山時，數萬人在車站歡迎，該市市長親自陪同梅蘭芳乘車前往大中華戲院參加"歡迎大藝術家梅蘭芳大會"。梅氏在華盛頓為政界人士演出專場，國務院官員及各國使節等500多人觀看，一致讚不絕口。

梅蘭芳與卓別林合影(圖片10)

文藝界的歡迎尤其熱烈。梅蘭芳同貝拉斯考、斯達克·揚等戲劇家，卓別林、范朋克和瑪麗·璧克馥等電影演員，露絲·丹尼斯和泰德·肖恩等舞蹈家，均結下了友誼。洛杉磯塑像家特為梅蘭芳的手塑了幾種美妙姿勢。南加利福尼亞大學和波摩拿學院授予梅蘭芳文學博士榮譽學位。

梅蘭芳每場演出後至少叫簾15次。在紐約最後一場演出閉幕後，觀眾久留不去，他們排成長行，依次上台與梅蘭芳握手持讀幾十分鐘之久。

京劇藝術風靡美國，一時街談巷議。紐約有家商店借京劇的華麗行頭擺櫥窗展覽，有一個"鮮花展覽會"則把一種新花定名為"梅蘭芳花"。檀香山土著在歡迎會上編了一首《歡迎梅蘭芳成功歌》，在他乘船回國時又在碼頭上唱起新編的《梅蘭芳歌》歡送。

自訪問美國後，梅蘭芳對世界的了解大大進了一步。為使眼界更加開闊，也便於日後將京劇拓展到歐洲，他萌發了旅歐之念。從美國返回北京後，他又去拜訪胡適，一是匯報在美演出情形，另外便談到擬去歐洲的計畫，還是希望胡適給予指點。胡適很贊同他的想法，他勸梅蘭芳請張彭春先往歐洲走一趟，作一個通盤計畫，再做決定。

就在梅蘭芳躊躇滿志地準備歐洲之行時，“九一八”事件爆發，國內局勢急轉直下。梅蘭芳不得已，於1932年離開北京，南下上海，旅歐計畫只得緩行。然而，他的弟子、四大名旦之一的程硯秋卻於1931年深秋拋下國內的一切，隻身去了歐洲五國。他此行的目的並不像梅蘭芳數次出國那樣以演出為主，而是專門考察歐洲戲劇。歸國後，他寫了一本《赴歐考察戲曲音樂報告》，其中包含了19點心得，極富理論性。

1935年訪問蘇聯

1935年，蘇聯著名導演愛森斯坦（中）指導梅蘭芳（左）拍攝京劇電影《虹霓關》。

《虹霓關》左為梅蘭芳中為愛森斯坦(圖片11)

“什麼最能代表中國？”當外國朋友碰到這個問題時，恐怕很多人會想起中國的國粹京劇。而在京劇這門高雅、華美的藝術走向世界的過程中，已故著名京劇大師梅蘭芳功不可沒。尤其在1935年，梅蘭芳對蘇聯的演出訪問不但征服了蘇聯觀眾，還掀起了“中國京劇熱”。蘇聯成立專門委員會，熱情邀請梅蘭芳訪蘇。

早在梅蘭芳訪蘇前，很多蘇聯人，尤其是藝術家就對梅蘭芳慕名已久。1934年3月，蘇聯對外文化協會藝術部主任齊爾略夫斯基在與中國外交官吳南如的談話中偶然得知，梅蘭芳即將赴歐洲訪問，途中要經過莫斯科。聽到這個訊息，齊爾略夫斯基喜出望外。他告訴吳南如，蘇聯藝術家們早就仰慕梅蘭芳的藝術成就，渴望一睹為快，並直截了當地提出，希望梅大師能在蘇聯登台演出。此後，蘇聯外交人民委員會東方司幫辦鮑樂衛也表示了同樣的願望。蘇方的願望很快就通過旅居蘇聯的戈公振轉達給了梅蘭芳，後者立刻拒絕了日本人的邀請，決定赴蘇演出。

梅蘭芳與蘇聯戲劇家(圖片12)

1934年12月，蘇聯對外文化協會代理會長庫里雅科向梅蘭芳發出正式邀請：“梅蘭芳先生：閣下優美之藝術，已超越國界，遐邇知名，而為蘇聯人士所欽仰。茲特敦請閣下蒞臨莫斯科表演……”與此同時，蘇方專門成立了接待委員會，主席是蘇聯對外文化協會會長阿羅舍夫，委員有著名電影導演愛森斯坦、著名作家特列傑亞考夫和各大劇院院長等。

梅蘭芳演出場場爆滿，史達林、高爾基蒞臨觀看梅蘭芳這一生，去的次數最多的國家就是蘇聯。作為世界上第一個社會主義國家，作為中國的盟友，中、蘇兩國的關係非同尋常。在1949年以前，梅蘭芳是以藝術家的身份去蘇聯的，而在1949年以後，他的身份已不僅僅是藝術家，更是政府官員。因而在1952年、1957年、1960年，三次出訪蘇聯，都是出於政治目的，而非單純的藝術交流：一次是赴維也納參加世界和平大會回國途中在蘇聯短暫停留，參觀遊覽了莫斯科、列寧格勒，並在和蘇聯藝術家聯歡會上表演《思凡》和“劍舞”；一次是作為中國勞動人民代表團成員，赴蘇參加慶祝“十月革命”40周年；最後一次是去參加慶祝中蘇友好同盟互助條約簽訂10周年。作為藝術家來說，只有梅蘭芳於1935年的訪蘇意義才是最重大的。

五十年紀念會

1955年6月11日，中華人民共和國文化部、中國文學藝術界聯合會和中國戲劇家協會聯合舉辦了"梅蘭芳、周信芳舞台生活50年紀念會"，會上由沈雁冰部長代表文化部給他們頒發了榮譽獎狀。中國傑出的京劇表演藝術家梅蘭芳和周信芳都已60歲了。在京劇200年的歷史中，他們兩人的聲、容和光彩在舞台上照耀了50年，直到今天，他們的藝術還充滿了青春的氣象。他們兩人都是在十歲之前開始學戲的。在長達半世紀的舞台生活中，他們繼承並發展了中國戲曲藝術的現實主義和愛國主義優良傳統，創造了一系列的富有人民性、為觀眾所喜聞樂見的藝術形象。梅蘭芳所扮演的"宇宙鋒"趙艷容、"白蛇傳"中的白素貞、"葬花"中的林黛玉等等，都是富有反抗性的優美善良的女性典型。周信芳所扮演的"清風亭"中的張元秀、"打漁殺家"中的蕭恩等等，都是正氣磅礴、向封建社會制度作不息的鬥爭的英雄人物。1931年日本帝國主義侵略中國東北以後，他們兩人分別排演了"抗金兵""洪承疇"等激勵抗日情緒的劇目。在抗日戰爭時期，梅蘭芳不受敵偽的威脅利誘，留起鬍子來，停止演出;周信芳則在上海組織劇團，編演"徽欽二帝"、"香妃恨"、"文天祥"等激發民族氣節的劇目。

50年紀念會(圖片13)

梅蘭芳、周信芳(圖片14)

解放以後，他們兩人受到了政府和人民的尊重，一同被邀請參加中國人民政治協商會議，一同被選為第一屆全國人民代表大會代表。他們都在國家的戲曲研究機關和劇院裡擔任領導工作，併到各地為民眾演出，特別是到朝鮮和國內各地為中國人民志願軍和人民解放軍舉行慰問演出。

梅蘭芳撰文抒情

1956年1月15日，《北京日報》 梅蘭芳的文章說:"在我拍完了舞台藝術紀錄影片以後，遇到了新年，由1月2日起，我演了好幾場戲，直到現在，每天工作很忙。就在十分匆忙之中，我卻被幾件新的事情大大地感動了。它使你手舞足蹈，興奮到幾乎忘記了一切。這幾件事情就是北京市資本主義工商業全部實行公私合營，北京市手工業全面實現合作化，以及北京市近郊5個區的農業生產合作社轉成高級社。這三個高潮，恰好是同時到來，仿佛在彼此看齊，互相競賽。可以這樣說，最近幾天，首都是處在突飛猛進之中的，這是社會主義改造中的大勝利，這是有歷史意義的大喜事!作為一個老北京的我，回憶起在幼年時候看到的北京城的景象，和今天來相比，真有天淵之別，哪能不興奮百倍呢?"

大師病逝

1961年8月8日梅蘭芳在北京病逝。享年（67）歲......

北京各界公祭梅蘭芳陳毅為主祭人( 圖片15)

館藏作品

該館有館藏639件，其中梅蘭芳文物20件，原始電影一部，梅蘭芳字畫及紀念性字畫194件，其它424件。這當中以梅蘭芳的衣物、道具、字畫、影片和特有照片為珍貴。計有梅蘭芳在《太真外傳》一劇中用過的女帔、女裙、羽字旗等。在《穆桂英掛帥》中用過的弓。在《抗金兵》中的硬面女靠以及彩鞋、頭飾等。特別是徵集的16mm彩色舞台實錄片一盤，含有《御碑亭》、《穆桂英掛帥》、《遊園驚夢》等劇的大量珍貴影頭，為全國僅有。

青年梅蘭芳(圖片16)

江澤民來參觀時還為該館題詞弘揚民族優秀文化，振興京劇藝術。

開放時間

周一至周六 上午 8:00 - 11:30 下午 13:30 - 17:30

(周日中午不閉館，起止時間同平相同)

夏季時間為五月至九月 下午改為 14:00 - 18:00 開放。