個人經歷
李愛琴出生在一個貧寒的
梨園世家,祖父是唱
皮影戲的,
渭北一帶年長的老人經常說“四楞子”李三的跑台子,這李三就是李愛琴的
祖父。父親
李萬祥農忙在家務農,農閒跟著祖父到集鎮村捨去演出。後來,祖父去世了,父親為了
餬口謀生,就帶著5、6歲的李愛琴離鄉背井
闖蕩江湖。李愛琴先在彭藝社扮小孩、演
丫環,隨後到大華社,在
李正敏、董化清先生的培養指導下,先後演出《探窯》、《
三娘教子》、《
五典坡》等戲。由於嗓子好,吐字清,演戲投入,再加上年齡小,受到民眾的喜愛和歡迎,被稱為“六齡童”。
1954年參加陝西省軍區五一劇團,開始系統練功和學文化。為排演《戚繼光斬子》,她曾向京劇名家
李萬春先生學習;1956年以《戚繼光斬子》參加陝西省戲劇會演,獲演員一等獎,並榮立三等功一次;1959年被評為陝西省
勞動模範。同年,她入選參加陝西省演出團到北京以及滬、粵、鄂、滇、川等省市巡迴演出,在演出團受益於秦腔名家的具體指導,其間又先後得到
蓋叫天、
紅線女、
陳伯華等名家的指教,使她表演藝術水平有新的飛躍。
演員生涯
愛琴是一位多才多藝的演員,她戲路寬廣,除擅長演小生戲以外,還能扮演鬚生、正旦和老旦等行當,在現代戲中還塑造了一系列感人的形象。她主演的小生戲有《周仁回府》、《張羽煮海》、《三滴血》、《春香傳》、《紅樓夢》、《血手印》等;鬚生戲有《
孫安動本》、《生死牌》、《三關點帥》等;正旦戲有《秦香蓮》、《三娘教子》、《
三堂會審》;現代戲有《
三世仇》、《棗林灣》、《蘆盪大種》、《龍江頌》、《母子情》等等。她在表演藝術上能博採眾長,為已所用,並不斷進取,刻意求新,著力刻畫人物的內在感情和氣質。她的表演,不論表情、唱腔、做派、幅度都與老的演法有許多不同。聲情並茂的唱腔、深情多變的眼神、節奏明快、線條豐富而又玲瓏剔透的身段,都揉進了現代生活和現代藝術的韻味,達到古典美和現代美的和諧統一,形成了她自己獨特的藝術風格和流派。她鮮名的藝術個性,受到廣大觀眾的稱道。特別是在《周仁回府》一劇,她在充分掌握前人成果的基礎上,注入自己對角色的理解和再創造,升華了前人的智慧和光澤。她連演兩千六百餘場,久演常新,人稱“活周仁”。她所扮演的周仁這一人物形象,達到了當今秦腔藝術界的最高水平。
愛琴還善於塑造不同性格的角色,如《
孫安動本》中的孫安,《紅樓夢》中的賈寶玉,《三曹父子》中的曹植,都有鮮明的個性,決無千人一面之嫌。在現代戲《三世仇》中扮演的虎兒媽,其唱腔在二十世紀六十年代前期,幾乎響遍西北五省區。1983年她率先進行文藝表演團體體制改革,組成西北文藝界第一個演出承包隊,為體制改革進行了有益的探索並取得良好成績,被邀參加了文化部召開的文藝表演團體體制改革座談會,介紹和交流了經驗。1986年12月,作為西安戲劇家代表團成員,對日本進行了友好訪問,增進了中日文化交流。鑒於李愛琴在藝術上的成就,1990年被評為西安市首批有突出貢獻的專家。
《周仁回府》是人民民眾喜聞樂見的傳統劇目之一,著名秦腔演員雒秉華、
黃金華、
任哲中都在這個戲裡付出了自己的心血,形成了各自不同的風格。著名的秦腔表演藝術家劉毓中和蘇育民也曾演出過這個劇目。所以說演好這個戲難度是很大的。但李愛琴沒有知難而退,而是堅決走自己應走的路,虛心向前輩學習,采各家之所長,補自己的所短。經過勤學苦練和舞台實踐,逐步形成了她自己的獨特藝術風格,動作質樸無華、情感慷慨激越,唱腔渾厚、剛毅、深沉,餘味無窮。這些特色,在《悔路》一場得到了充分的展現。在倒頭轉浪頭的緊鑼密鼓聲里,周仁懷著悲憤、焦急的心情,慢步上場,行走跟蹌,台口亮相後,甩水袖,千思萬慮,無有兩全之策,不獻嫂嫂不行,獻了嫂嫂不成,此時萬般無奈,跺腳、拖鞋捶胸、摸帽,痛恨賣主求榮的奉承東。隨即悲憤交加地唱道:“奉承東蠻奴才報德以怨,他把我推虎口進退兩難。”搭救嫂嫂不得,只好為救哥哥獻了嫂嫂;即刻,感到不妥,哥哥回來問起嫂嫂,周仁該用何言答對?愛琴在表演這段戲時,進退反覆數次,層次分明,用閃帽翅的技藝,準確而妥貼地表現了人物此時激烈的內心矛盾和無限悲傷的感情。閃帽翅作為秦腔一項演技,歷來為觀眾所喜愛,只要閃得好,總會贏來滿堂喝彩,然而李愛琴沒有為廉價的喝彩而過多的閃動帽翅,而是閃得恰到好處。緊接著是一段“滾白”,說唱得如哭如訴,淒婉動人,聲情並茂。此時周仁又感到時間緊迫,火燒眉睫,忽然間想起了自己的妻去替嫂嫂,後又感不妥,一個堂堂男子救不了嫂嫂,但又一想周仁是個弱者,更況嚴年要的是美妾,而不是周仁。這時,只好帶著試探、痛苦的複雜心情回府去了。這幾個大的感情上的起伏跌宕,和甩髮、踢帽的運用,都給觀眾留下了難以忘懷的印象。1991年元月,到北京參加徽班進京二百周年紀念演出,她所演的《周仁回府》中《悔路》一折,受到京城戲劇界的高度評價,學術評論組的專家們說:“《悔路》上個獨角戲,演員對周仁的把握是比較準確的,她以多側面、多層次的手法刻畫和表現了人物的複雜心態”,“是一人滿台戲”,“演員有獨到之處,與
葉盛蘭的《周仁回府》可以並駕齊驅”。
1998年10月她率西安市藝術團到韓國進行了訪問演出。1999年她作為藝術總監親自督導排成了《楊門女》、《清風亭》兩個傳統劇目,在西安和蘭州公演取得巨大成功。2000年她做為《陰陽鑒》的藝術總監,率團參加了首屆中國秦腔藝術節在秦腔界引起了很大的轟動。
職位榮譽
現任西安五一劇團黨支部書記兼團長,
國家一級演員,主要社會兼職有:陝西省政協委員、西安市人大代表、西安市文聯副主席、中國戲劇家協會理事、陝西省戲劇家協會常務理事、西安市戲劇家協會副主席等。
2002年被選為西安市戲劇家協會名譽主席。
活動年表
1990年12月20日,農曆庚午年十一月初四
北京紀念徽班進京200周年振興京劇觀摩研討大會開幕 北京隆重舉行紀念徽班進京200周年振興京劇觀摩研討大會,將歷時一年多的紀念活動推向了高潮。在為期24天的盛會期間,全國各地50個演出單位的近4000名演員,在北京演出了52台共166場京劇以及對京劇的孕育和形成產生過重大影響的徽劇、漢劇、崑曲、秦腔等劇種的傳統戲、新編古代戲和現代戲,總劇目共139個,其中大戲26個,折子戲或選場113個。
2000年,作為《陰陽鑒》的藝術總監
率團參加了首屆中國秦腔藝術節在秦腔界引起了很大的轟動。期間並舉辦振興京劇學術研討會,上海方面,
陶雄、張丙昆、龔義江、侯碩平、
馬博敏、蔡世成、單躍進7篇論文入選。
2005年11月25日,農曆乙酉年十月廿四日
首屆“秦腔名人堂”評選啟動
為了展現秦腔藝術的獨特魅力,由陝西電視台、西北五省(區)劇協、陝西省秦腔藝術協會等共同舉辦的首屆“秦腔名人堂”評選活動啟動。
入選“秦腔名人堂”的藝術家為在秦腔歷史上產生重大影響的已故和健在的演員,在民眾中有廣泛影響,在唱腔、表演、人物塑造上自成一派或有獨創性,並且德藝雙馨,有良好的威望和聲譽。首屆“秦腔名人堂”評選將由專家和民眾共同投票產生。
2006年3月26日,農曆丙戌年二月廿七日
陝西戲曲廣播開播慶典舉行
陝西戲曲廣播的開播慶典陝西華縣舉行,這場名為《“大秦正聲”陝西戲曲廣播開播慶典名家名段欣賞會》從14時開始持續到17時。秦腔名家
李瑞芳、李愛琴、馬友仙、
全巧民、
李東橋、李發牢、白江波、王欣倉、
張武宏、張寧等將登場,著名戲曲節目主持人
陳愛美、張峴、袁博聯袂主持。
陝西省廣電局、陝西省文化廳領導及渭南各地市縣領導出席本次活動,陝西戲曲廣播現場直播慶典活動的盛況,渭南市電視台、華縣電視台現場直播或錄播本次活動。陝西有代表性的戲迷團體也上台祝賀,並宣讀全國其他省市劇協、電台、演出團體、戲迷團體的賀信賀電。
2006年8月1日,農曆丙戌年七月初八日
天水市秦劇團在西安首演《山里紅》
天水市大型秦腔現代劇《山里紅》亮相西安五四劇院。該劇由天水市秦劇團團長、天水市戲劇家協會主席
田小牛編劇,陝西省青年導演
何紅星執導,天水市秦劇團和歌舞團聯合演出。《山里紅》圍繞父女兩代人不同的人生價值取向,表現了農村改革大潮中複雜且略顯凝重的人文感情糾葛,揭示出在建設農村小康社會中,珍惜人、愛護人、尊重人,從而構建和諧社會的主題。
由天水市秦劇團創作演出的大型秦腔現代劇《山里紅》,在2005年中國(西北五省區)秦腔藝術節上,以獨特的藝術魅力,獲得了該藝術節最高獎——優秀劇目獎。領銜主演的市優秀青年演員、中國秦腔
四小名旦獲得者
袁丫丫榮獲優秀表演獎。
2006年9月20日,農曆丙戌年閏七月廿八日
中國大戲院開業70周年慶典演出第二場 2007年1月5日,農曆丙戌年十一月十七日
2007“漢斯啤酒杯”迎春秦腔名家匯演第一場
《三秦都市報》和青島啤酒西安漢斯集團主辦的“漢斯啤酒杯”迎春秦腔名家匯演第一場在西安人民劇院上演,本場為《秦腔名家清唱晚會》。
主要作品
京劇《三家店》(于魁智,沈京麟,王仲偉)
京劇《盤絲洞》(上海京劇院)
京劇《白蛇傳》(上海京劇院)
京劇《李逵探母》(上海京劇院)
京劇《臥龍弔孝》(上海京劇院)
京劇《火鳳凰》(上海京劇院)
京劇《五台山》(上海京劇院)秦腔《周仁悔路》(李愛琴)
演出唱段
《斬單童》、《三對面》(白江波)
《轅門斬子》(劉茹惠)《白逼宮》(
李小鋒)
《周仁回府》(李愛琴)
2007年7月26日,農曆丁亥年六月十三日:2007“曲江秦腔藝術周”舉行
為期4天的“曲江秦腔藝術周”在西安曲江國際會展中心和諧廣場拉開惟幕,這是西安秦腔劇院劃歸曲江新區後的第一次大型公益性演出。