李佩卿(京劇演員)

李佩卿（1887—1931），男，京劇旦角、琴師。字玉森，原籍山西省。經余大師日夜指教示範，其漸掌握余腔要領，更加本人刻苦鑽研老生“伴奏章法”，後經多方周折在京取得“梨園公會”認可，登台操琴為余伴奏，當即“大紅大紫”蜚聲京都菊壇。後於百代、高亭唱片公司傍余灌錄唱片十二張，成為由津門走出在戲界最出色的“胡琴對手”。

基本介紹

• 中文名：李佩卿
• 國籍：中國
• 民族：漢族
• 性別：男

人物簡介

李佩卿（1887—1931），男，京劇旦角、琴師。字玉森，原籍山西省。

10歲赴京，經人介紹在姜儷雲（姜妙香先生之父）先生家中坐科學藝，初習青衣。隨母姓初名吳長順，邊學戲邊演青衣《祭江》、《落花園》、《蒲吳》等唱功戲。後嗓音倒倉無“小嗓”，改行不做演員，於1913年左右經天津鄉親介紹投奔天津李氏大戶府中為票友“說戲”。當時教戲“餬口”度日，閒暇在北門裡老票房“雅韻國風”社內練拉京胡兼做票友教師。

初操琴其弓法、手法就顯露出獨特的“音樂天賦”，左右手基本功均勻，手音飽滿嘹亮，工尺乾淨大方，托墊極有章法。遂被諸前輩名票王君直、竇硯峰、劉子璞、孫朗臣、王瘦生等重視，並邀其為大家操琴。在前輩名家的指點下，李佩卿刻苦實踐，爭取多上台“明場釘活”，以求長足進取。

由於琴拉得好，“雅韻國風”社社長囑其擔任“首席琴師”，為“老生三王”中王君直伴奏。王氏早年曾親晤譚鑫培宗師，深諳“譚派”奧妙，對李佩卿格外提攜愛護，指教老生“勁頭”、“氣口”怎樣托墊，李的琴藝短期內突飛猛進。

民國七年，余叔岩的到津給李佩卿造成成名的契機。余叔岩在鼓樓茶園演出圓滿結束，要回京自組班社但無滿意老生琴師輔佐，與王君直談到此事並請王先生幫助物色，王君直聞後大力推薦李佩卿。余與李初見面寒暄幾句定好弦為余吊嗓，試後余叔岩感到唱得很舒服，遂與其定交共回京城。

李佩卿到京後即住在余府，暫不露面於戲界。經余大師日夜指教示範，李佩卿漸掌握余腔要領，更加本人刻苦鑽研老生“伴奏章法”，後經多方周折在京取得“梨園公會”認可，登台操琴為余伴奏，當即“大紅大紫”蜚聲京都菊壇。後於百代、高亭唱片公司傍余灌錄唱片十二張，成為由津門走出在戲界最出色的“胡琴對手”。

人物年表

出生：1897年6月24日，光緒二十三年（丁酉）五月廿五日，巳時

逝世：1931年7月31日，農曆辛未年六月十七日，丑時

1920年9月，農曆庚申年：余叔岩首次赴滬演出余叔岩攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出。

1920年10月1日，農曆庚申年八月二十日：余叔岩首次赴滬演出第一天余叔岩攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于丹桂第一台。本日打泡戲為《瓊林宴》。

1920年10月2日，農曆庚申年八月廿一日：余叔岩首次赴滬演出第二天余叔岩攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于丹桂第一台。本日打泡戲為《南天門》。

1920年10月3日，農曆庚申年八月廿二日：余叔岩首次赴滬演出第三天余叔岩攜王長林、鮑吉祥、李佩卿等首次到上海演出，演于丹桂第一台。本日打泡戲為《連營寨》。

1925年，農曆乙丑年：余叔岩在百代公司灌錄唱片六張半，計有《戰樊城》、《捉放曹》各一張，《探母·見娘·哭堂》一張，《一捧雪》、《上天台》共一張，《桑園寄子》、《打棍出箱》共一張，《賣馬耍鐧》、《法場換子》共一張，與羅福山合灌《八大錘·說書》念白一面。由李佩卿京胡，杭子和司鼓。

據百代公司唱片編號判斷，此批唱片灌於1925年。一說灌制時間為1923年。

1925年3月，農曆乙丑年：張作霖壽誕堂會舉行。

其中言菊朋赴奉天參加，演出《轅門斬子》、《八義圖》等劇，未帶場面，臨時由陳彥衡代邀余叔岩之場面李佩卿、杭子和伴奏。此行言菊朋得款一千園，除去場面等開銷，所剩無幾。返京後，與陳彥衡失和。

1926年，農曆丙寅年：余叔岩在高亭公司灌錄唱片六張，計有《空城計》、《搜孤救孤》各一張，《珠簾寨》、《洪羊洞》共一張，《戰太平》、《狀元譜》共一張，《李陵碑》、《魚藏劍》共一張，《八大錘》、《烏盆計》共一張。由李佩卿京胡，杭子和司鼓。