李佩卿(京劇演員)

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李佩卿(1887—1931),男,京劇旦角、琴師。字玉森,原籍山西省。經余大師日夜指教示範,漸掌握余腔要領,更加本人刻苦鑽研老生“伴奏章法”,後經多方周折在京取得“梨園公會”認可,登台操琴為余伴奏,當即“大紅大紫”蜚聲京都菊壇。後於百代、高亭唱片公司傍余灌錄唱片十二張,成為由津門走出在戲界最出色的“胡琴對手”。

基本介紹

  • 中文名:李佩卿
  • 國籍:中國
  • 民族:漢族
  • 性別:男
人物簡介,人物年表,

人物簡介

李佩卿(1887—1931),男,京劇旦角、琴師。字玉森,原籍山西省。
10歲赴京,經人介紹在姜儷雲(姜妙香先生之父)先生家中坐科學藝,初習青衣。隨母姓初名吳長順,邊學戲邊演青衣《祭江》、《落花園》、《蒲吳》等唱功戲。後嗓音倒倉無“小嗓”,改行不做演員,於1913年左右經天津鄉親介紹投奔天津李氏大戶府中為票友“說戲”。當時教戲“餬口”度日,閒暇在北門裡老票房“雅韻國風”社內練拉京胡兼做票友教師。
初操琴其弓法、手法就顯露出獨特的“音樂天賦”,左右手基本功均勻,手音飽滿嘹亮,工尺乾淨大方,托墊極有章法。遂被諸前輩名票王君直、竇硯峰、劉子璞、孫朗臣、王瘦生等重視,並邀其為大家操琴。在前輩名家的指點下,李佩卿刻苦實踐,爭取多上台“明場釘活”,以求長足進取。
由於琴拉得好,“雅韻國風”社社長囑其擔任“首席琴師”,為“老生三王”中王君直伴奏。王氏早年曾親晤譚鑫培宗師,深諳“譚派”奧妙,對李佩卿格外提攜愛護,指教老生“勁頭”、“氣口”怎樣托墊,李的琴藝短期內突飛猛進。
民國七年,余叔岩的到津給李佩卿造成成名的契機。余叔岩在鼓樓茶園演出圓滿結束,要回京自組班社但無滿意老生琴師輔佐,與王君直談到此事並請王先生幫助物色,王君直聞後大力推薦李佩卿。余與李初見面寒暄幾句定好弦為余吊嗓,試後余叔岩感到唱得很舒服,遂與其定交共回京城。
李佩卿到京後即住在余府,暫不露面於戲界。經余大師日夜指教示範,李佩卿漸掌握余腔要領,更加本人刻苦鑽研老生“伴奏章法”,後經多方周折在京取得“梨園公會”認可,登台操琴為余伴奏,當即“大紅大紫”蜚聲京都菊壇。後於百代、高亭唱片公司傍余灌錄唱片十二張,成為由津門走出在戲界最出色的“胡琴對手”。

人物年表

出生:1897年624日,光緒二十三年(丁酉)月廿五日,巳時
逝世:1931731日,農曆辛未年十七日,丑時
19209月,農曆庚申年:余叔岩首次赴滬演出余叔岩王長林鮑吉祥李佩卿等首次到上海演出。
1920101日,農曆庚申年二十日:余叔岩首次赴滬演出第一天余叔岩王長林鮑吉祥李佩卿等首次到上海演出,演于丹桂第一台。本日打泡戲為《瓊林宴》。
1920102日,農曆庚申年廿一日:余叔岩首次赴滬演出第二天余叔岩王長林鮑吉祥李佩卿等首次到上海演出,演于丹桂第一台。本日打泡戲為《南天門》。
1920103日,農曆庚申年廿二日:余叔岩首次赴滬演出第三天余叔岩王長林鮑吉祥李佩卿等首次到上海演出,演于丹桂第一台。本日打泡戲為《連營寨》。
1925年,農曆乙丑年:余叔岩在百代公司灌錄唱片六張半,計有《戰樊城》、《捉放曹》各一張,《探母·見娘·哭堂》一張,《一捧雪》、《上天台》共一張,《桑園寄子》、《打棍出箱》共一張,《賣馬耍鐧》、《法場換子》共一張,與羅福山合灌《八大錘·說書》念白一面。由李佩卿京胡,杭子和司鼓。
據百代公司唱片編號判斷,此批唱片灌於1925年。一說灌制時間為1923年。
1925年3月,農曆乙丑年:張作霖壽誕堂會舉行。
其中言菊朋赴奉天參加,演出《轅門斬子》、《八義圖》等劇,未帶場面,臨時由陳彥衡代邀余叔岩之場面李佩卿杭子和伴奏。此行言菊朋得款一千園,除去場面等開銷,所剩無幾。返京後,與陳彥衡失和。
1926年,農曆丙寅年:余叔岩在高亭公司灌錄唱片六張,計有《空城計》、《搜孤救孤》各一張,《珠簾寨》、《洪羊洞》共一張,《戰太平》、《狀元譜》共一張,《李陵碑》、《魚藏劍》共一張,《八大錘》、《烏盆計》共一張。由李佩卿京胡,杭子和司鼓。

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